Materials on the architecture of the annunciation church in Vitebsk

Бесплатный доступ

The paper reports on the architecture of the Annunciation Church in Vitebsk. This Medieval Russia church survived, though in a rebuilt form, until 1961 when it was almost completely destroyed. Because of the church destruction, all materials on this church, especially, graphic, are of exceptional interest. This paper publishes unknown or partially published drawings of the distinguished restorer P. D. Baranovsky as well as several photographs made by the archaeologist L. V. Alekseev. The paper examines some forms of the church associated with the impact of Romanesque architecture and also suggests that it should be dated to a later period, i. e. the second half of the 12th century.

Еще

Medieval Russia architecture, vitebsk, stone church, influence of byzantium, opus mixtum, romanesque architecture, dating issues

Короткий адрес: https://sciup.org/143167130

IDR: 143167130   |   DOI: 10.25681/IARAS.0130-2620.253.330-344

Текст научной статьи Materials on the architecture of the annunciation church in Vitebsk

Церковь Благовещения в Витебске принадлежит к редчайшим памятникам древнерусского зодчества. Она несколько раз перестраивалась, а в 1961 г. была в значительной мере разрушена, затем в недавнее время ее руины, сохранившиеся на большую высоту в западной части, были включены в новый храм, построенный во многом по мотивам старого. В результате все данные, касающиеся первоначальной, подлинной архитектуры церкви Благовещения, оказываются чрезвычайно ценны. Для изучения и понимания храма важны самые малые подробности. В данной работе мы приводим ранее неопубликованные чертежи церкви Благовещения, выполненные знаменитым архитектором-реставратором П. Д. Барановским в 1944 г., а также несколько фотографий, сделанных Л. В. Алексеевым.

Начало изучения церкви Благовещения было положено А. М. Павлиновым, посвятившим в своей статье этой церкви особый раздел (Павлинов, 1895. С. 1–8), в котором были даны некоторые исторические сведения, а также опубликованы план храма и его разрез. В них (особенно в разрезе) присутствуют элементы http://doi.org/10.25681/IARAS.0130-2620.253.330-344

реконструкции; полностью предположителен предлагаемый А. М. Павлиновым южный фасад. Исследователь фиксирует новые участки кладки: «Наружные арки и промежутки между лопаток (вверху. – В. С .) сделаны из нового кирпича сравнительно недавно, когда потребовалось сделать крышу под горизонтальный карниз. Нынешняя глава церкви деревянная и закрыта снизу… Своды, покрывающие ныне храм, тоже новые. Чердак интересен потому, что там видно несколько наслоений. Древнее покрытие было по полукругам; признаки этого и теперь сохранились, в особенности на западной стене; но кирпич в сводах не тот, который находим в нижних частях церкви, хотя встречаем и здесь кирпич тонкий квадратный, но большая его часть довольно крупных размеров, что заставляет его считать произведением XIV века. Очень возможно, что покрытие это выведено по древнему образцу и принадлежит к исправлениям, сделанным при Ольгерде» ( Павлинов , 1895. С. 4, 5).

О церкви Благовещения писал Н. И. Брунов, который, впрочем, считал храм неким синтетическим произведением с романскими и кавказскими чертами ( Брунов , 1928. С. 279, 280).

Отдельную статью о церкви Благовещения опубликовал М. К. Каргер, руководившей в 1968 г. работами по расчистке руин храма ( Каргер , 1978). Исследователь говорит о кладке храма из рядов каменных квадров, перемежающихся с прослойками из двух или трех рядов плинфы; такую же кладку, возникшую, вероятно, под влиянием храма в Витебске, М. К. Каргер отмечает в церкви Бориса и Глеба в Новогрудке. Ученый далее повествует о продолговатом очертании храма и равновеликих членениях западной части и подкупольного отделения (в чем видит близость к церкви храма-усыпальницы в Евфросиниевом монастыре в Полоцке).

В статье М. К. Каргера даны важнейшие изобразительные материалы, созданные в 1968 г. во время архитектурно-археологического исследования: чертежи фасада западной стены храма после разрушения изнутри и снаружи, чертежи северного и южного фасадов снаружи, общий план церкви и две фотографии: части нартекса со сводами и деталь кладки.

Выводы М. К. Каргера значительно развил П. А. Раппопорт, проведший совместно с О. А. Трусовым раскопки церкви Благовещения в 1982 г. и опубликовавший статью об архитектуре витебского храма (Раппопорт, 1987). В этой работе исследователь дает описание храма, подчеркивает его одноапсидный план, равные по длине членения с запада и под куполом, дает характеристику фундаменту, упоминает о лестнице в западной стене, двух притворах на боковых сторонах, обмазке фасадов, скрывавшей декоративность кладки, а также об остатках штукатурки с фресковой росписью внутри храма. Дважды П. А. Раппопорт говорит о том, что стены сохранились до уровня основания сводов, в первый раз со ссылкой на А. М. Павлинова, а во второй раз – со ссылкой на старые фотографии и обмер П. Д. Барановского (очевидно, имеется в виду южный фасад с показанием кладки); в результате ученый говорит о том, что верх стен с закомарами (полукруглыми углублениями) и верх апсиды, а также, вероятно, своды относятся к позднему времени и принадлежат, может быть, ко времени перестройки здания в 1862 г. (Там же. С. 522, 523). Церковь Благовещения в статье отнесена ко второй четверти XII в., ее сооружение связано исследователем с возвращением полоцких князей из византийской ссылки, указано на участие тех же мастеров в сооружении ядра церкви Бориса и Глеба в Новогрудке. Композиционные приемы церкви в Витебске, по мнению П. А. Раппопорта, нашли затем отражение в полоцком зодчестве, например в церкви Бориса и Глеба Бель-чицкого монастыря или Спасской церкви Евфросиниева монастыря.

В своих соображениях об объемно-пространственных формах храма П. А. Раппопорт во многом опирался на обмеры П. Д. Барановского, проведенные в 1944 г.; он же писал о том, что обмеры остались неопубликованными и хранятся в Музее архитектуры в Москве. Из чертежей П. Д. Барановского в статье были напечатаны: схема южного фасада, план храма и план его хор, план и фасад окна в западном членении южного фасада и фасад двух западных членений южного фасада с показанием кладки (которые, как мы увидим ниже, являются только частью южного фасада, который П. А. Раппопорт назвал схемой). Кроме того, в той же работе был напечатан чертеж нижней части южного членения западного фасада, выполненный О. Ворониной во время исследований 1982 г.

В написанном в 1946 г., но опубликованном только в 1994 г. труде И. М. Хо-зерова ( Хозеров , 1994. С. 83–86) содержится не так уж много данных по Благовещенской церкви; отметим характеристику кладки как византийской, средневизантийского периода, а также утверждение о морфологической связанности храмов Благовещения в Витебске, Бориса и Глеба в Бельчицком монастыре и церкви Спаса-Преображения в Спас-Евфимиевом монастыре в Полоцке.

В работах, посвященных связям древнерусской и византийской архитектуры, написанных П. А. Раппопортом, церковь Благовещения в Витебске характеризуется или прямо как возведенная византийскими строителями ( Раппопорт , 1984. С. 189), или как памятник, построенный в первой половине XII в. «приезжими» (читай – византийскими) мастерами ( Раппопорт , 1989. С. 143).

В недавнее время О. М. Иоаннисян написал очерк о церкви Благовещения ( Иоаннисян , 2012. С. 121–126), приведя имеющуюся литературу и указав на византийское происхождение кладки этого памятника; ученый реконструирует обстоятельства возведения храма в Витебске так: зодчий из Византии оказался в этом городе потому, что в Полоцке уже работали другие мастера (возводившие Большой собор Бельчицкого монастыря), строительство в Витебске отнесено к 1130-м гг., осторожно дано предположение о провинциальном (балканском) происхождении мастеров.

Мы видим, что церковь Благовещения в Витебске является одним из ключевых и оригинальных памятников, из анализа форм которого делаются выводы относительно путей эволюции древнерусской архитектуры XII в. Однако многие выводы выглядят гипотетическими, прежде всего потому, что сам храм сохранился фрагментарно, а изобразительный материал, отражающий постройку до ее частичного разрушения, очень отрывочен. Тем важнее оказываются материалы, показывающие архитектуру памятника.

В Музее архитектуры имени А. В. Щусева в Москве (ГНИМА) имеется четыре графических листа (фонд РV – обмеры, № 2705, листы 1–4) с обмерами церкви Благовещения, созданными П. Д. Барановским в 1944 г. На всех листах справа внизу имеется надпись: «По материалам арх. Барановского П. Д. чертила арх. Хорькова В. Г.» – и подпись Хорьковой.

Есть еще серия чертежей на кальке с теми же изображениями и проекциями, эта группа чертежей создана самим П. Д. Барановским. Эти чертежи несколько более небрежные по исполнению, на них нет размеров и пристроек, а также важных поясняющих надписей. По всей видимости, эти кальки П. Д. Барановский снял с чертежей Хорьковой. Назовем эти чертежи: 1. План храма и план по уровню хор (РV 3865–1), сверху надписанный: «Церковь Благовещения XII в. в Витебске», а внизу подписанный: «План по обмеру Барановского П. Д. 1944 года» (здесь убраны поздние пристройки); 2. Продольный разрез церкви (РV 3865–2). Лист надписан вверху так же, внизу надпись: «Разрез с Зап. На Вост.»; 3. Южный фасад храма (РV 3865–3). Лист внизу подписан: «Ц-вь Благовещения в Витебске. Южный фасад по обмеру Бар[ановс]кого 1944 г.»; 4. План и фасад окна, надписан сверху: «Благовещенская ц. XII в. в Витебске», внизу надпись: «Окно южного фасада, открытое в 1944 г. при исслед[ованиях]. и обмерах Барановского П. Д.». Этот чертеж не публиковался, но он есть в том же виде на чертеже Хорьковой, где поставлен рядом с другим окном, опубликованным П. А. Раппопортом.

Нам представляется, что чертежи В. Г. Хорьковой, сделанные по материалам П. Д. Барановского, первичны по отношению к калькам и содержат больше информации. Поэтому мы публикуем первые. Перечислим и проанализируем эти чертежи, выполненные тушью на ватманской бумаге.

Во-первых (рис. 1), это общий план храма и его план по уровню хор (№ 2705–1), уже опубликованный П. А. Раппопортом, но без размеров, которые на чертеже есть, а также без указания поздних частей, которые публикатором были отрезаны. На плане видны и полукруглые очертания средней апсиды с двумя вертикальными тягами-лизенами, и двухраструбное (внутрь и наружу) построение окон в апсиде, и полукружия боковых апсид, врезанных в толщу стены, и трапециевидное очертание вимы перед средней апсидой. Виден замкнутый с востока характер помещений под боковыми частями хор в нартексе, а также начало лестницы в западной стене. Неплохо читается двухуступчатый характер двух древних перспективных порталов, южного и западного, тогда как северный портал растесан. На врезке слева видны два придельных храмика в боковых частях второго уровня нартекса, их полукруглые апсиды в толще стены, сопровождающие апсиды прямоугольные в плане ниши.

Во-вторых, это продольный разрез (рис. 2) древних и поздних частей храма (№ 2705–2), который ни разу не публиковался. Разрез обращен в северную сторону. На чертеже видно подкупольное пространство с пониженными подпружными арками и крестовым сводом (об этом говорит и сам чертеж, и надпись «крестовый свод»), ограниченное крестообразными в сечении столбами. В довольно короткой восточной части из восточного рукава креста в боковое помещение вела узкая и относительно невысокая арка, тогда как в протяженной западной части из западного рукава (который был перекрыт цилиндрическим сводом, о чем говорит и соответствующая надпись) в боковую часть вела широкая и высокая арка. Мы можем предположить, что эти арки сохранились от древнего храма, как, возможно, и подпружные арки в подкупольном пространстве. Сложнее сказать что-то определенное об обозначенных на чертеже импостах в основании подкупольных арок, в основании арки из восточного рукава в северную часть и в основании арки под хорами – трудно утверждать, что они были древними.

Рис. 1. План церкви Благовещения в Витебске и план по уровню хор

Рис. 2. Продольный разрез с видом на север

В восточной части есть несколько важных надписей: северное окно апсиды надписано: «Окно древн[ее] сохранилось», а восточное – «Окно древн[ее] заложено». С запада в алтарной зоне показан «импост быв(шей) древ(ней) арки алтаря», что не совсем понятно, но ясно, что чуть выше этого импоста дана пунктирная линия, подписанная: «Конец свода древнего», а выше надпись говорит о том, что здесь наблюдалась «новая кладка кирп[ич] 7–8 см». Это важнейшее свидетельство того, что первоначальная апсида была не столь высокой.

В западной части видны арки под хорами и на хорах, расположенные одна над другой, в профиле западной стены хорошо читается двухуступчатый западный портал.

Третий чертеж – это южный фасад церкви (рис. 3), который не является схемой, как указывал П. А. Раппопорт, а является обмерным чертежом (№ 2705–3); на чертеже выделяется расчищенная западная часть фасада, два прясла (они опубликованы П. А. Раппопортом отдельно, без остальных частей), а также показана западная пристройка. Выше кладки из квадров камня и плинфы, относящейся к XII в., архитектор-реставратор показал более позднюю кирпичную кладку (она не показана в публикации П. А. Раппопорта), снабдив ее примечанием: «крупн[ый] облиц[овочный] кирп[ич] 17 рядов». Отметим особо арочный двухуступчатый южный портал и полуциркульную арку над ним, два окна одно над другим, расположенные в западном прясле, одно в верхней части второго прясла с запада и одно, чуть короче снизу, расположенное в восточном прясле (такое же окно видно на восточном прясле северного фасада на фотографии, напечатанной П. А. Раппопортом ( Раппопорт , 1987. С. 523)). На чертеже видно и южное окно в абсиде.

Наконец, имеется также четвертый чертеж (рис. 4) с планами и фасадами двух древних окон собора (№ 2705–4), на нем слева расположен чертеж с надписью «окно южного фасада нижнего яруса» (этот чертеж опубликован П. А. Раппопортом), а справа – чертеж с надписью «окно южного фасада верхнего яруса». Оба этих окна можно найти на южном фасаде храма, еще одно похожее окно помещалось в верхнем регистре второго прясла с запада (внизу окна не было). Оба окна в плане двухраструбные, с расширением и наружу и внутрь, у них сохранились пазы от окончин, а у нижнего окна был и кусочек дерева окончи-ны. К окнам подходят ряды смешанной кладки из плинфы и камня, а архивольт устроен только из камней.

На фотографии Л. В. Алексеева, фиксирующей восточный фасад храма до его разрушения (рис. 5), уже опубликованной ( Алексеев , 2006. Рис. 13), видно расположение трех древних арочных окон в апсиде, разделенной вертикальными тягами на три части; такие же окна в боковых пряслах понижены относительно окон в алтарном выступе. Видно, что верхние части боковых прясел сложены из позднего кирпича, тогда как внизу в двух местах видна древняя «полосатая» кладка.

На двух других фотографиях церкви Благовещения, сделанных Л. В. Алексеевым и подаренных автору этой статьи в начале 2000-х гг., даны виды храма вскоре после разрушения: вид внутристенной лестницы в западной стене с северо-востока (рис. 6) и вид алтарной части с северо-запада (рис. 7), на котором видно скругление северной (внутристенной) апсиды, лопатка на межалтарной стенке и плоскость вимы на южной стороне среднего алтарного помещения.

Рис. 3. Южный фасад

Рис. 4. Планы и фасады двух окон

Рис. 5. Восточный фасад храма до разрушения. Фото Л. В. Алексеева. 1961 г.

Публикуемые данные дают в основном только дополнительную информацию, позволяющую несколько лучше понять особенности почти исчезнувшего древнерусского памятника. Однако некоторые выводы из этого материала можно сделать. План храма дает нам важнейшую информацию о расположении основных форм, стен и столбов храма, а также дает представление о расположении двух приделов на хорах с их внутристенными апсидами и нишами. Разрез памятника сообщает больше гипотетической информации, однако из него можно извлечь важнейший вывод о том, что апсида храма первоначально была не столь высокой.

Рис. 6. Лестница на хоры в западной стене после разрушения. Фото Л. В. Алексеева. 1960-е гг.

Из чертежа с южным фасадом и чертежа с планами и фасадами двух окон западного прясла южного фасада следует, что храм имел двухраструбные окна, современные остальным древним частям постройки. Это очень важный индикатор, который говорит о том, что в церкви Благовещения в Витебске уже были романские черты. Список древнерусских памятников с двухраструбными окнами приведен нами в статье об иконографии и эстетике оконных проемов ( Седов , 2013. С. 421), все они датируются второй половиной XII – началом XIII в., а происхождение таких окон, безусловно, связано с романским Западом. В соседнем с Витебском Полоцке такие окна есть в Спасо-Преображенском соборе Евфросиниева монастыря, построенном в 1150–1160-е гг. ( Раппопорт, Штен-дер , 1980. С. 459; Раппопорт , 1982. С. 96–98). А вот в Борисоглебском храме Бельчицкого монастыря, по своему плану похожем как на церковь в Витебске,

Рис. 7. Алтарная часть храма после разрушения. Фото Л. В. Алексеева. 1960-е гг.

так и на Спасский собор Евфросиниева монастыря в Полоцке, таких окон нет, окна тут с прямыми щеками, византийского круга ( Воронин , 1956. С. 3–9).

Кроме окон романского образца, в церкви Благовещения в Витебске были два портала, западный и южный, которые имели также романский облик с прямоугольными уступами по сторонам, переходящими в уступчатый архивольт. К романским формам можно осторожно относить и вертикальные тяги (лизены) на апсиде. Эти романские формы не вяжутся с византийской техникой кладки, и в этом есть основная загадка памятника.

Нам кажется, что церковь Благовещения в Витебске была построена не в 1130-е гг. и не до, а после Борисоглебского храма в Бельчицком монастыре и Спасо-Преображенской церкви Спас-Евфимиева монастыря (а она, еще раз напомним, датируется серединой XII в.). План церкви в Витебске представляет собой развитие тех находок, которые были сделаны в Полоцке в двух названных храмах, сложенных в кладке со скрытым рядом (византийского образца). В церкви Спаса в Евфимиевом монастыре уже появились романские формы (полуколонки на фасадах, двухраструбные окна, тяги на апсиде и барабане), а в церкви Благовещения в Витебске к романским формам относятся двухраструбные окна, уступчатые перспективные порталы и, возможно, тяги на апсиде.

Этот витебский храм, развивающий полоцкие формы плана (в области алтаря и в крестообразных столбах), а также полоцкие объемные решения (хоры над западным членением, над нартексом – как в Борисоглебском храме в Бель-чицах), был построен в византийской технике кладки какой-то пришлой артелью, которая странным образом не привнесла почти ничего нового в объемно- пространственную композицию (может быть – выделенную виму) и совсем ничего – в область деталей. Свободное расположение западной пары столбов, обширность пространства в западной части и увеличенная западная треть храма – свидетельство развития полоцких форм. Если храм в Новогрудке хронологически следует за церковью в Витебске (а в технике кладки он точно очень близок), то там архитектура даже более свободная, развивающаяся.

Мы предполагаем, что церковь Благовещения в Витебске была сооружена во второй половине XII в. вслед за полоцкими памятниками и с оглядкой на них. Однако, помимо наличия полоцких черт, памятник имеет редкую технику кладки, которая свидетельствует о приходе какой-то византийской артели. Тем не менее эта артель держалась в русле полоцких архитектурных традиций и, более того, усвоила где-то в соседних землях (может быть – в том же Полоцке) еще и небольшой арсенал романских форм, которые и сдвигают датировку этого памятника ко второй половине столетия. Вместе с церковью Благовещения в Витебске ко второй половине XII в. нужно отнести и храм в Новгогрудке. Датировка церкви в Витебске рубежом XII–XIII вв. почти исключается потому, что «шестистолпный» тип храма к этому времени практически не встречается.

Статья научная