Актер и театральная кукла: оживление неживого материала



АКТЕР И ТЕАТРАЛЬНАЯ КУКЛА: ОЖИВЛЕНИЕ НЕЖИВОГО МАТЕРИАЛА

Е. Я. Романовский

Одной из главных проблем при определении специфики театра кукол до сих пор остается вопрос о творчестве актера, поскольку способ создания художественного образа здесь основан на игре актера с куклой. При этом актер-кукольник выступает как средство актерского искусства, а кукла — изобразительного искусства.

Как и другие виды театрального искусства, театр кукол уходит своими корнями в искусство пантомимическое и за счет его главных средств — пластики движения и пластики изобразительных форм — создается сценическое действие. Но пантомимически здесь действует не сам актер, а его художественный инструмент. Таким образом, физическое действие становится посредником между внутренней логикой человека-актера и внешней логикой поведения куклы, а, значит, его организация имеет специфическую структуру. Благодаря ей можно говорить об особом типе действия или кукольной пантомиме, самая главная особенность которой состоит в том, что актер выражает в действии не сваи переживания, а следует логике куклы. Причем речь идет о пластическом действии актера, которое является в большей степени результатом профессионального мастерства. Слияние естественного и искусственного в пластике актера создает сцениче-

Постутск: 10.06.08.

ское действие как таковое. В такой системе взаимодействий задача актера состоит в том, чтобы прежде всего придать объемной или плоской фигуре, существующей в пространстве, жизнь во времени, т. е. создать сценический образ. Именно на этой стадии происходит самый важный процесс — оживление, в ходе которого неживая фигура создает иллюзию живого существа.

Как бы ни оживала кукла, она всегда сохраняет элементы статики, неподвижности, и только кукольный образ способен соединить их с динамикой, преобразив живое в неживое. Специфика кукольного театра состоит именно в том, что в нем всегда остается ощущение необыкновенности ожившего существа, находящегося на грани реального и нереального. Эта условность создается как раз за счет статичного компонента сценического действия, поскольку именно статическая поза, фиксированное движение и жест создают особый тип восприятия действия, и чем острее противопоставлены здесь динамика и статика, тем заметнее воздействие действия на зрителя. Из этого ; вытекает двойственность позиции актера, который, с одной стороны, создает непрерывное актерское действие, с другой — создает пластические формы в виде поз, жестов, ракурсов.