Аналитические аспекты индустрии большого кино

Киноиндустрия имеет существенное значение в социально-экономическом развитии различных территорий, влияет на внутренний валовый продукт, формирует портрет человеческого капитала, поэтому исследование тенденций ее развития, представляется актуальным. Пандемия COVID-19 наложила серьёзный отпечаток на жизнь людей во всех её проявлениях, в том числе и на бизнес, где, пожалуй, один из самых серьёзных ударов приняла на себя индустрия большого кино, которая в связи с повсеместными ограничениями практически полностью остановилась примерно на полтора года, но теперь, когда уже все ограничения сняты стоит рассмотреть насколько большими были потери кинобизнеса, и как в принципе он развивался до пандемии на примере главного поставщика кинопродукта на мировой рынок – Соединённых Штатов Америки.

Подходя к анализу изменения состояния индустрии большого кино в США важно отметить, что главным показателем являются кассовые сборы фильмов, выходящих в прокат, к которым мы и будем обращаться в дальнейшем. Также немаловажным индикатором являются затраты на производство и чистая прибыль кинокомпаний, но так как зачастую официальные бюджеты фильмов остаются неразглашён-ными, или в них не учитываются средства, потраченные на рекламную кампанию выпускаемых кинокартин, то объективность использования этой информации вызывает сомнения, и поэтому в рамках данной работы мы ограничимся лишь анализом американского «box office» фильмов, вышедших в период с 2013 по 2022 гг., и начнём с диаграммы суммарных сборов ста самых кассовых фильмов в США по годам, представленной ниже.

11:000:000:000

Рис. 1. Диаграмма суммарных сборов 100 самых кассовых фильмов в США с 2013 по 2022 гг., долл. США [1]

Исходя из представленных на диаграмме данных, можно сказать, что в целом общая сумма кассовых сборов испытывает лишь незначительные колебания вплоть до 2020 г., когда по причинам, связанным с ограничениями, вызванными COVID-19, этот показатель упал более чем в 7 раз, но затем начал возвращать свои позиции, и уже в 2022 г. имел отклонение от нормы составляющее чуть более трёх миллиардов долларов США, и судя по динамике роста, можно предположить, что уже в этом году сумма сборов вернётся к своему среднему значению. Также можно отметить показатель сборов в 2014 г., который стал единственным за рассмотренный период, оказавшийся ниже отметки в 10 млрд долл., за исключением последних лет, когда действовали ограничения различные ограничения. В качестве причины подобной «недостачи» можно выделить отсутствие больших премьер, точнее премьер, вызвавших интерес у зрительской аудитории, ведь из всех выпущенных в 2014 г. фильмов, только один собрал в мировом прокате более 1 млрд долл. – четвёртая часть франшизы «Трансформеры» с подзаголовком «Эпоха истребления», а, например, уже в следующем – 2015 г. таковых было целых 5 – анимационный фильм «Миньоны», являющийся спин-оффом мультфильма «Гадкий я», сиквел супергеройско- го блокбастера «Мстители: Эра Альтро-на», седьмой «Форсаж», «Мир Юрского периода», продолжающий известную историю, и седьмой эпизод «галактической саги» «Звёздные войны: Пробуждение силы», который в свою очередь по миру собрал даже более 2 млрд долл., а в США до сих пор является самым кассовым фильмом со сборами в 936,7 млн долл., а вот в 2014 г. самый кассовый фильм «Американский снайпер» собрал в 2,5 раза меньшую сумму. В целом за период с 2013 до 2019 гг., когда индустрия большого кино в США развивалась без глобальных ограничений, можно наблюдать небольшой рост в абсолютных числах сборов, который составляет чуть более 6%, но в то же время нельзя забывать и об инфляции, с учётом которой данный «рост» будет смотреться уже не столь однозначно, ведь за тот же период средняя цена на билет в кино в США выросла на 12% [2], а отсюда следует вывод, что пускай общая сумма сборов и возрастала, но количество приобретённых билетов становилось всё меньше, а затем случился COVID-19, «благодаря» которому из более чем 30 млрд долл. со 100 фильмов за трёхлетний период, кинобизнес получил лишь 13 млрд долл., что стало серьёзным ударом для индустрии большого кино, но при этом позволила ускорить развитие стриминговых серви- сов, которые за период ограничений улучшили своя позиции в отрасли кинопроизводства, хотя в данный момент и испытывают собственные проблемы, связанные с забастовкой «Гильдии сценаристов Америки» [3], а вот сможет ли вернуть свои показатели «большое кино» покажет этот год, и те результаты, которые мы будем наблюдать по его итогам, когда почти никакие серьёзные ограничения не мешали людям в США посещать кинотеатры.

Другим же интересным аспектом, который стоит рассмотреть, являются сами кинокомпании, отвечающие за производство в по годам в США обратимся к диаграмме, фильмом, а в частности, какой процент от общей кассы приносят «большие игроки» в сфере киноиндустрии, к которым мы отнесём пятёрку самых крупных компаний, среди которых  такие студии, как

«NBCUniversal»,   «Paramount Global»,

«Warner Bros. Entertainment», «Sony Pic-tures» и «Walt Disney Studios», а также «20th Century Fox», ставшая в 2019 г. частью Диснея. Все перечисленные студии с их подразделениями суммарно занимают более 90% рынка кино в США. Для оценки доли каждой из них в сборах сотни самых кассовых                      фильмо представленной ниже.

Рис. 2. Диаграмма суммарных сборов 100 самых кассовых фильмов в США по студиям-дистрибьюторам с 2013 по 2022 гг., долл. США [1]

По данным диаграммы видно, что, действительно, значительную часть кассовых сборов приносят фильмы, дистрибьютором которых являются непосредственно главные киностудии страны или их подразделения, что явнее всего проявляется в период с 2015 по 2018 г., в последнем из которых данная тенденция достигает своего пика за рассмотренный период, когда 91% общей суммы принесли 5 компаний и студия «20th Century Fox», которая уже через год стала частью «Walt Disney Studios». В то же время нельзя не отметить резкий скачок доли кассовых сборов «малых» дистрибьюторов в 2019 г. на 5%, но было ли это началом их роста, или лишь разовой акцией не позволяют в полной мере оценить ограничения, связанные с COVID-19, но при этом уже в 2022 г., когда часть ограничений уже была снята, доля студий вне «ТОП-5» выросла ещё на 1%.

Говоря же о конкретных студиях, то в глаза бросаются сразу несколько моментов, первый из которых, это возрастающая доля компании «Walt Disney Studios», которая лишь набирала обороты с 2014 г., с небольшой просадкой в 2017 г., по итогу достигнув в 2019 г. ошеломляющей доли в 41%, если суммировать с долей студии «20-го века», которая в том году выпустила 7 из 9 своих фильмов уже после слия- ния с «Диснеем», хотя подобный процент неудивителен, учитывая тот факт, что из восьмёрки самых кассовых фильмов в США того года дистрибьютором семи являлась компания «Walt Disney Studios», а при этом единственный в этом топе фильм – «Человек-паук: Вдали от дома» – кинокомпании «Sony Pictures», снимался в сотрудничестве с одним из самых успешных подразделений «Уолтов» – «Marvel Studios», на которую возложены самые большие ожидания, после её кассовых успехов, но пока нельзя сказать, что они эти самые ожидания оправдывают, хотя главные после «Мстителей: Финал» премьеры студии ещё впереди.

Другим аспектом, заслуживающем чуть более пристального внимания, является студия «Paramount Global», которая в тот же самый период роста «Диснея» ежегодно лишь теряла собственную долю сборов, с одним исключение в 2018 г., когда позиции подправила шестая часть их главной франшизы «Миссия невыполнима: Последствия», собравшая чуть более 220 млн долл. в местном прокате, и тем более неожиданным кажется их резкий скачок в 2022 г., когда впервые за рассмотренный период студия суммарно смогла собрать более 1 млрд долл., что в первую очередь объясняется выходом фильма «Топ Ган: Мэверик» – продолжения картины 80-х гг. с Томом Крузом в главной роли, которая в год своего выхода также оказалась на первом месте домашнего кинопроката, и, унаследовав подобную тенденцию, «Мэве-рик» сумел обойти даже вторую часть «Аватара», собрав 718,7 млн долл., что является 5-м результатом за всю историю. Также немалую долю сборов «Paramount»

принесла вторая часть «Соника в кино», который в свою копилку сумел занести 190,9 млн долл. Если рассуждать о перспективах студии, то значительная ставка делается на заключительную часть франшизы «Миссия: невыполнима» с подзаголовком «Смертельная расплата», которая будет разделена на 2 фильма и планируется к выходу на экраны летом 2023 и 2024 гг., и в случае если Том Круз сможет повторить свой предыдущий кассовый успех, то это позволит студии располагать средствами для дальнейшего поддержания уровня, пускай уже и без своей самой известной серии фильмов.

Следует отметить, что безусловно COVID-19 очень серьёзно сказался на киноиндустрии США и всего мира в целом, и сможет ли она вернуться в прежнее состояние покажут результаты этого и следующего годов, которые во многом зависят от главных киностудий Америки, которые, возможно, и начали сдавать свои позиции, но при этом всё равно приносят большую часть кассовых сборов не только в США, но и по всему миру. Хотя в то же время на многое могут повлиять и непосредственно сами деятели кино, так забастовка «Гильдии сценаристов Америки» уже вносит коррективы в графики выпуска многих будущих проектов, а при этом куда большей проблемой могут стать забастовки актёров и режиссёров, что буквально заморозит кинобизнес в США, который скажется на индустрии большого кино и во всём мире тоже. При этом изменения, происходящие в геополитическом пространстве, открывают возможности для киноиндустрий и киностудий других стран мирового сообщества.