Анализ методик исследования колористики городской среды и возможности их применения в исторических поселениях

Город (поселение) — это живое быстроизменяющееся визуальное пространство, включающее в себя понятие колористической среды. В свою очередь колористика города - сложное многогранное определение, которое рассматривается с разных точек зрения от психологического воздействия на человека, семантического развития и понимания цвета, гармонизации городской среды и т.д. Влияние полихромии на урбанистику и градостроительство признается    профессиональным    сообществом.    Градостроительное регулирование цветовых решений городского пространства может значительно повысить комфортность среды, снизить так называемый визуальный шум. Целостный продуманный колористический генплан города, позволит выявить и подчеркнуть уникальные природные, исторические, стилистические характеристики населенного пункта. Сложность задачи заключается в обширности исследования, а также в вопросе дальнейшего регулирования и контроля. В данном контексте автору видится целесообразным установление цветовых регламентов в границах территории исторических поселений, которые часто занимают часть поселения, но именно эта часть формирует представление о образе.

«Однако при отсутствии разумного подхода к применению стандартов проектирования единообразие может вылиться в банальность, а дизайнерские инновации уступят место слепому соблюдению рекомендаций» [Jefferies Т., Mottram J 2012].

Методики исследований

Российские исследователи и проектировщики цветовой среды города в большинстве своем ссылаются на работу доктора архитектуры Андрея Владимировича Ефимова. В научной и практической работе он опирался на собственные многолетние исследования в области цветовой городской среды, а также активно использовал мировой опыт. Он систематизировал накопленные знания и написал книгу «Колористика города» изданную в 1990-м году. В книге он описал не только уникальную методику проектирования, но и представил детальный анализ французской колористической школы второй половины ХХ в.

Сформулированная А.В. Ефимовым методика включает четыре стадии:

Первая стадия - районная планировка. Цель работ на данной стадии – изучение региональных особенностей местности как объективной основы колористики города. Результатом этого анализа являются данные по природе и климату, природной светоцветовой динамике региона, традициям полихромии в его архитектуре и декоративно-прикладном искусстве, а также по состоянию современной цветовой культуры в регионе.

Вторая стадия – генеральный план города. На стадии генерального плана целью исследований является обоснование основной идеи колористики конкретного региона. Результат работы на стадии генплана – концепция колористики города.

Третья стадия – проект детальной планировки (ПДП). Целью работы на этой стадии является детальная разработка на основе общей концепции колористики центральной части города, отдельных районов, микрорайонов, магистралей, а если город небольшой – всего города.

Четвертая стадия – проект застройки. Целью работы на этой стадии является разработка художественно-образного содержания колористики локального участка (микрорайона, комплекса).

Методика разработана для современной городской среды, учитывает исторический контекст города, но не концентрируется на нем. Возможно применять для разработки цветовых решений градостроительных регламентов, устанавливаемых в границах территории исторических поселений в более упрощенной форме, без разработки детальных решений фасадов.

Одним из наиболее ярких представителей французской школы является Жан-Филипп Ланкло. Он применил свою методику для исследований колористической среды многих городов Европы, Америки, Африки, Востока и даже России. По словам Ланкло, «направленное использование цвета жизненно необходимо как помощь в осуществлении архитектурных задач, и цвет, безусловно, следует включать в реализацию любой градостроительной программы» [Lenclos J.-Ph., Lenclos D. 1999]. Важной составляющей исследований он считал природный контекст местности, воспринимая ее вместе с антропогенной средой (исторической, архитектурной) как целостную систему [Ефимов 1990].

Его методика включает три фазы:

Первая фаза предлагает анализ компонентов, относительно постоянных по цвету: земля, песок, нагромождения камней, скалы и др., а также компонентов с ясно выраженной цветовой динамикой: небо и зелень при изменяющемся освещении. Важную роль играет постоянная подвижность полихромии в городах: витрины, транспорт, реклама, пешеходы и т.д., которая в основном наблюдается в пределах первого этажа. Эта фаза включает также анализ образцов материалов, входящих в состав мощений, стен, крыш и деталей зданий, а также вегетативных элементов. Ланкло прибегает к цветовым наброскам, рисункам, фотографированию местности, чтобы накопить исчерпывающий иконографический материал.

Задача второй фазы - выявление хроматических общностей как результат упорядочения цветовых образцов. Эти общности Ланкло использует как базу для цветовых решений зданий, которые появятся в данной местности. Цветовая комбинаторика в пределах выявленного множества цветов позволяет получить серии вариантов, отвечающие основному требованию - цветовой взаимосвязи с местностью.

Третья фаза - выработка «алфавита цветов» - практического пособия по использованию цвета. «Алфавит» состоит из двух палитр - общей и точечной, -скоординированных между собой и гарантирующих гармоничность всех комбинаций, полученных на их основе. Общая палитра содержит мягкие цвета и используется для больших поверхностей (стены, крыши, мощение земли), точечная палитра содержит насыщенные цвета и предназначена для деталей зданий (двери, окна, ставни, цоколи и др.).

Данная методика подходит для применения анализа и проектирования цветовых решений исторических поселений, она довольно наглядна, интуитивна и легка в применении. Позволяет разработать общую полихромию поселения, опираясь в большей степени на природное окружение. В методике нет акцента на историческую составляющую местности.

По словам А.В. Ефимова французские колористы Франс и Мишель Кле связывали природную и антропогенную среду. Выявив эту взаимосвязь, необходимо, чтобы создать гармоничную систему градостроительной полихромии, связывающую различные визуальные элементы города.

Кле выполнили значительное число исследований природной полихромии районов Франции, Гаити, Гваделупы, Сингапура. Осознание природного цветового контекста позволило сформулировать цветовые концепции проектируемых городов [Там же].

Методика Кле во многом сходна с методикой Ланкло, за исключением последней стадии, которая выходит за рамки исследования, и относится скорее к стадии градостроительного плана. Первый этап – анализ существующей цветовой среды природного ландшафта, проводящийся в течении годового цикла: состояние неба и водных поверхностей, растительности, цветущих растений, минералов, фасадных поверхностей зданий. Второй этап – определение палитры, третий – составление с указанием расположения основных цветовых масс по районам застройки [Там же].

Как и предыдущая, данная методика возможна для применения в контексте исследований исторических поселений. Протяженность проведения первого этапа усложняет работы, но дает более полную и качественную картину местности.

Во всех рассмотренных методиках отсутствует анализ полихромии в историческом контексте. Дизайнеры-архитекторы не исследовали как изменялась цветовая среда города. Если рассматривать практические работы, то ближе всего к подобному подходу оказываются проекты Ланкло. Который часто делал не просто фото и зарисовки, а выполнял соскобы материалов, и в том числе рассматривал наслоение материалов.

В сжатых сроках проектирования сложно представить себе полноценное исследование всего города на предмет хроматической динамики во времени.

Анализ колористики местечка Свободы Курской области

За основу исследования взят метод Ж.Ф. Ланкло. При подготовке графического материала была использована фотофиксация, проведенная автором в марте 2023 года, а также материалы, собранные в июле 2019 года.

Природный контекст ограничен зимним и летним периодами. Хочется отметить, что для объективности определения цвета важно использовать колориметры, или цветовые веера, сравнивая палитру непосредственно с материалом, а не фотоизображением, это условие не было соблюдено в последующей работе.

Связи цветовых масс города зависят от функциональной пространственной структуры города, взаимного расположения центра, общественное, жилых промышленных зон, от формы и функциональной наполненности улиц и площадей, характера застройки [Там же].

Местечко Свобода – центр Свободинского сельсовета Золотухинского района Курской области. Специфика формирования и развития территории была неразрывно связана с историей Курской Коренной Рождества Пресвятой Богородицы пустыни и с историей Коренской ярмарки, возникшей при Коренной пустыни.

На всей территории местечка преобладает малоэтажная застройка, рельеф территории ровный. Смысловой центр поселения – Курская Коренная пустынь, и улица Коммунистическая, на которой сконцентрированы объекты торговли. «Гостиный двор», расположенный противоположной стороны от Кореной пустыни, имел исторически значимую функцию ярмарки, сейчас относится к промышленной территории.

Первый этап: «сбор данных».

Для первичной оценки колористики местечка Свобода формируется палитра природного ландшафта, включающего в себя цвета почв, растительности, неба. Важность подвижной и выразительной природной среды нельзя приуменьшить, сезон, погода, смена дня и ночи все это влияет на восприятие цвета. Растительность может не только существенно изменять облик города, но и помогает удовлетворить потребность окружать себя естественными, природными оттенками, говорит Мария Луиза Муссо профессор университета Буэнос-Айреса [Musso M. L. 2013]. Поэтому цветовая гамма характерная для данной местности с одной стороны должна послужить опорой для понимания характерных сочетаний, а с другой в будущем станет тем изменяющимся элементом визуальной среды, которая дает необходимое глазу разнообразие оттенков.

Рисунок 1. Существующая формализованная полихромия природной

среды исторического поселения м. Свобода1

Рисунок 2. Существующая формализованная полихромия природной среды исторического поселения м. Свобода2

• ¹ Составлено автором по результатам фотофиксации, выполненной в марте 2023 г.

• ² Составлено автором по результатам фотофиксации, выполненной в июле 2019 г.

В таблицу собраны усредненные цвета зданий, строений, сооружений, формирующих фронт улично-дорожной сети в границах исторического поселения. Учитывалась гамма крыш, цоколей, заборов, фронтонов, декора и т.д. Площадь заполнения визуального пространства цветом не учитывалась при формировании палитры. Таким образом выявилась существующая полихромия антропогенной среды исторического поселения м. Свобода на момент проведения натурных исследований в марте 2023 г. В данной палитре собраны все цвета включая цветовую гамму, относящуюся к объектам культурного

Второй этап: «объединение цветовых общностей».

Для формирования концепции выявляем закономерности присущие местности.

Процентное соотношение цветов природной среды в зимний период времени, были учтены цвета стволов растений, неба, земли (в данном контексте снеговой покров). Преобладает синяя палитра, с теплым подтоном.

Рисунок 4. Процентное соотношение цветов природной среды в зимний период времени4

Процентное соотношение цветов природной среды в летний период времени, были учтены цвета крон растений, неба, земли (в данном контексте трава, песок, почва). Преобладает зеленная гамма с теплым подтоном.

Рисунок 5. Процентное соотношение цветов природной среды в летний период времени5

• ⁴ Составлено автором по результатам фотофиксации, выполненной в марте 2023 г.

• ⁵ Составлено автором по результатам фотофиксации, выполненной в июле 2019 г.

Сгруппировав оттенки желтого, зеленого, красного, синего выявлено следующее процентное соотношение цветов: красных – 40%, желтых – 25%, зеленых – 20%, синих – 15%.

Рисунок 6. Процентное соотношение цветов антропогенной среды6

На территории местечка расположены следующие объекты культурного наследия регионального значения: «Мемориал КП Центрального фронта. Открыт в 1973 году», 1943 г. (ансамбль); «Стела славы», 1973 год, входящий в состав объекта культурного наследия регионального значения «Мемориальный комплекс командного пункта Центрального фронта в период Курской битвы», 1943 год, 1973 год; «Монументальная скульптура «Солдат-победитель», 1973 год; «Деревянный дом с ризалитами», 1910–е гг.; «Здание Думы», 1810–е гг.; «Здание магазина», сер. XIХ века (далее – памятник); «Здание магазина», 1954 г.; «Административное здание», 1870 г.; «Купеческая лавка со складом», сер. XIX века; «Дом с мезонином», нач. ХХ века; «Земская школа», кон. XIX в.; «Церковь и архиерейская дача быв. Коренной пустыни», XVII – XVIII вв. (ансамбль); «Ворота монастырские со стеной Курской Коренной пустыни»; «Святые ворота с колокольней и кельями Курской Коренной пустыни», XVII – XVIII вв.; «Здание свечного завода Курской Коренной пустыни», XIX в.; «Игуменский корпус Курской

Коренной пустыни», XIX в.; «Белая гостиница Коренной Рождественско– Богородицкой пустыни», XIX в.; «Гостиница «Борисов», рубеж XVIII – XIX вв.; «Здание «Красной гостиницы», 1880-е гг.; «Иконописная мастерская», XIX в.; «Братский корпус-1», 1864 г.; «Братский корпус-2», 1860-е гг.; «Хозяйственный корпус-1», вторая половина XIX в.; «Хозяйственный корпус-2», 1830 г.; «Дачный домик-1», 1865 г.; «Дачный домик-2», 1870 г.

При проектировании цветовой гаммы исторического поселения опорными элементами становятся объекты культурного наследия, чья полихромия должна соответствовать своему первоначальному облику. Соответственно для определения цветовых решений для режимов, устанавливаемых в границах территории исторического поселения необходимым, становится выявление оригинальной колористики памятника. Этот этап должен содержать как послойное раскрытие всех покрытий, с последующим анализом взятых образцов в лаборатории для определения, времени применения материала, так и камеральную работу в архиве. Трудность данного исследования заключается в сложности поиска архивных данных, содержащих необходимую информацию о покрытиях и их цвете. Натурные исследования также могут не дать исчерпывающей информации. В таком случае стоит обращаться к традиционным палитрам характерным для временного периода и стиля памятника.

Ниже представлена существующая гамма памятников, расположенных в границах исторического поселения. Преобладает разделённый изумрудный цвет, цвет кирпича, детали преимущественно синего или белого цветов.

Рисунок 7. Существующая полихромия объектов культурного наследия7

Если сравнить палитры антропогенной и природной среды, можно сделать вывод, что антропогенная среда обладает более холодной, насыщенной и контрастной гаммой, природная более теплая, менее насыщенная, насыщенность и наибольшая подвижность цвета относится к оттенкам неба и растительности.

Осуществить взаимосвязь полихромии исторических и новых районов – центральная задача в процессе проектирования колористики города.

Третий этап: «предлагаемая гамма».

Для гармонизации существующей ситуации двух сред (природной и антропогенной), полихромию элементов антропогенной среды приводим к более теплой цветовой гамме. Оттенки синего сокращаем, включаем больший процент природных оттенков песка и камня. Озелененность территории и погодные условия дают достаточное количество разнообразных оттенков, при этом достаточно быстро сменяющие друг друга сезоны не создадут монотонности. Чрезмерное же количество цветов используемых при оформлении зданий, строений, сооружений, элементов благоустройства, наоборот, создает визуальный шум и какофонию, ведущую к дезориентации и фоновой зрительной усталости.

Рисунок 8. Предлагаемая формализованная палитра цветов8

Предложение носит абстрактный характер, но для наглядности возможных изменений на основе проектного предложения разработано три варианта цветовых решений для типового жилого дома. За основу взят индивидуальный жилой дом, середины ХХ века расположенный в местечке Свобода. Ниже представлено его изображение, а также палитра, и изображение стилизованного фасада. Подобный способ подачи информации уместен для первичной оценки и поиска цветовых сочетаний. Проектное предложение можно выполнять в формате визуализации для более точной передачи материалов, так как при стилизованном графическом изображении не учитывается отражение, блики, рефлексы.

Рисунок 9. Типовой жилой дом9

Рисунок 10. Предлагаемая гамма для типового жилого дома10

• ⁹    Составлено автором

• ¹⁰    Составлено автором

Рисунок 11. Предлагаемая гамма для типового жилого дома11

Заключение

Главными элементами среды исторических поселений являются объекты культурного наследия, гамма которых должна соответствовать их первоначальному облику. Вся окружающая застройка выступает фоном, и в первую очередь должна взаимодействовать с колористикой памятников. Для определения исторической полихромии поселения натурное исследование должно сопровождаться зондажем материалов отделки объектов культурного наследия и исторически ценных градоформирующих объектов для исследования колористики местности в ретроспективе. Сложность подобного обследования заключается в отсутствии необходимой информации относительно населенных пунктов, не являющихся региональными центрами.

Помимо этого, важно учитывать функциональное наполнение территории. В местечке Свобода большая часть строений – это индивидуальные жилые дома, поэтому важно не просто установить конкретные цвета и указать владельцам «как лучше», должна проводится более долгая, деликатная подготовка жителей к изменениям. По мнению французских архитекторов и дизайнеров Ф. и М. Кле цвет жилого дома находится на границе частного и общественного, этот вопрос нуждается скорее в диалоге, нежели в выдвижении ультиматума [Cler M., Cler F., Schindler V. M. 2005]. Жесткая регламентация цвета будет работать менее эффективно, чем более сложная долгосрочная совместная работа администрации и местных жителей [Там же]. Так же как отмечено выше, важно выстраивать работу с местными органами управления, проводить встречи на этапе сбора информации, доносить важность изменений и продумывать этапы внедрения проектных решений.

Наиболее гармоничную цветовую гамму, которую можно использовать при разработке проектных предложений возможно выявить при анализе природного окружения. Полную палитру возможно оценить исследуя территорию в течении полного годового цикла.

Необходимость выявления и развития цветового наследия в исторических городах – это забота о сохранении их традиционной цветовой атмосферы города [Ефимов 1990]. Колористика – одно из направлений на стыке дизайна, архитектуры и градостроительства способное усилить или разрушить «дух места». Цветовое решение, утверждаемое в границах территории исторического поселения – эффективное средство достижения визуальной целостности населенного пункта, способное осуществить взаимосвязь современной и традиционной застройки.