Архитектурно-художественное решение имения А.Г. Кузнецова в Форосе

Архитектурно-парковые комплексы южнобережья возникали в то время, когда в русском паркостроении прочно утвердилось довлеющее господство ландшафтного направления. Основная часть крымских парков организованна по принципу выявления и обогащения природных форм, которые оказали влияние на развитие паркового строительства в Крыму.

В наиболее крупных садах и парках полуострова и придворцовой части территории наблюдается террасный принцип организации пространства, характерный для европейских регулярных парков. В большей части они представляют собой интересные архитектурные и художественные решения, включающие активное использование естественных декоративных элементов. Ландшафты южнобережья настолько красивы, что могут служить готовыми парковыми декорациями и задача проектировщика увидеть и акцентировать эти участки территории.

Художественная среда крымского побережья складывалась на протяжении XIX – начала XX века и стала ярким феноменом, в котором нашли отображение идеи романтизма и модерна с его выразительными решениями, а также авторской трактовкой образов прошлых эпох.

Проблема изучения архитектурных и ландшафтных памятников полуострова получила свое развитие в современном искусствоведении благодаря трудам краеве- дов, ученых, деятелей культуры, искусства, книги и статьи которых позволили раскрыть малоизвестные факты о владельцах усадеб, архитекторах, садовниках, привнёсших свой вклад в создание цельных архитектурно-ландшафтных комплексов на территории Крыма.

Культурно-исторической среде региона нашли отражение романтические художественные образы, позволившие создать уникальные памятники культуры. Крымские дворцы и усадьбы соединили в себе высокое мастерство в архитектурном решении построек и художественностилистическую ценность малых архитектурных форм и ландшафтного обустройства территории.

Важным фактором оказался ансамблевый подход, который позволил создать цельный образ имений полуострова. Богатая природа южнобережных окрестностей позволила архитекторам и садовникам сделать ландшафт активным участником композиционного решения комплексов, который зачастую являлся главным доминирующим фактором, оказавшим влияние на архитектурное решение построек и обустройство территории.

Созданием форосского парка руководил ученый и директор императорского ботанического сада Эдуард Людвигович Регель. Он представил новую концепцию парка и территории, прилегающей к дворцу Кузнецова. В создании парка принимал активное участие Фриц Энке, специалист по садово-парковому ландшафту, приехавший из германии по приглашению Кузнецова [6]. Природа побережья располагала к созданию многоуровнего ландшафта, что было характерно для других парков (в Алупке и Ливадии). Нижний и средний ярус занимали культурные растения, а верхние воссоздавал пейзажный парк, типичный для этого климатического пояса.

Большое внимание было уделено обустройству территории. Аллеи парка были украшены статуями, продуманы были и видовые площадки, обустроенные креслами и скамейками венской фабрики «Братья Тоннет». По словам профессора Ф.Д. Вебера: «Скудность растительности в то время бросалась тем резче в глаза, что в соседнем имении «Тессели» Раевского красовался прекрасный парк, с богатыми источниками, к сожалению, запущенный, точно как и самый господский дом. Но вода в фонтанах была прекрасна и текла богатою струёю. В Форосе поражала зрителя лишь могучая, дикая, скалистая природа. Теперь - же всё изменилось. Вершина скалы украшена великолепным храмом, который выстроен на самом краю утёса, близ Байдарских ворот. Отсюда до Форосской долины ведёт дивная шоссейная дорога длиною 7 вёрст, устроенная нашим сочленом С.И. Руденко. Одна эта дорога составляет достопримечательность Южного берега, потому что по ней может спускаться совершенно свободно экипаж, запряжённый в четвёрку, несмотря на крутой обрыв, который, по-видимому, был бы удобен для устройства какой-нибудь верхней тропы. Сначала ведёт она по скалистой местности, потом мимо хозяйственных построек и, наконец, через великолепный парк к жилому дому» [9].

Строительство особняка А.Г. Кузнецова началось в 1886 году, а основные работы были завершены к 1889. Достоверных архивных данных об авторе проекта не сохранилось, однако вероятнее всего усадьбу проектировал Карл Эшлиман, выпускник Парижской академии художеств. В этот период он занимал должность главного архитектора строительного отдела ялтин- ского уезда [1]. Художественное решение дворца во многом было подчиненно конструкции несущих балок и рациональной планировке помещений, так как здание располагалось на скальном грунте и требовало максимально сейсмоустойчивого решения.

Здание построено из темно-серого известняка в стиле русского классицизма, который в полной мере подчеркивал статус обладателя имения. Для отделки внутренних помещений использовали каррарский мрамор и дорогостоящие породы дерева. Со стороны моря с южной части здания располагалась терраса, по периметру которой стояли чугунные вазы демидовских металлургов ими же были изготовлены элементы чугунного крыльца со стороны северного фасада. А также украшением интерьера дворца являются великолепные камины. Особого внимания заслуживают 15 работ Ю.Ю. Клевера, расположенные на втором этаже особняка («Лунная ночь в лесу», «Дорога через болото», «Уголок старой усадьбы», «Зимний закат в сосновом бору», «Ветряная мельница», «Весна в деревне», «Старая ветла у озера», «Зимний пейзаж с хатами», «Уголок старой Одессы» и др.). Современник А.Г. Кузнецова профессор Ф.Д. Вебер писал: «Это прекрасный господский дом, белые стены которого выдаются от окружающей зелени, нет никаких причудливых башен, ажурных балконов, колоннад, которые бы напоминали, что мы находимся на классической почве, зато, войдя в этот дом, посетитель будет очарован прекрасными картинами на стенах жилых комнат. Главным образом галереею проф. Клевера. Эта галерея, помещающаяся во втором этаже, к сожалению, недостаточно освещена, чтобы при дневном свете можно было вполне насладиться произведениями кисти этого мастера [9]. Панно были наклеены в нише на сырую штукатурку и именно по этой причине демонтировать их не удавалось во времена революционных и военных событий 1918-1921 годов. Согласно некоторым источникам, Ю.Ю. Клевер принимал активное участие и в создании форосского парка. Ф.Д. Вебер, являлся организатор экскурсионного дела в Ялте и после посе- щения имения писал в 1892 году: «… создатель величественного целого был не просто ботаник-садовод, но и художник. Пребывание профессора Клевера даёт нам право подозревать это» [9].

Смерть Кузнецова не остановила дальнейшее обустройство парка Его племянник Г.К. Ушков обустроил обширный розарий, построил бассейны, усовершенствовал системы водоснабжения. Уже после смерти Кузнецова его племянник продолжил обустройство Кузнецовского дворца, добавив в оформление интерьера картины Маковского, Айвазовского, Сверчкова Орловского, Рицциони и др. [1].

Форосский дворец и парк А.Г. Кузнецова – это уникальное в своем роде явление, представляющее собой еди- ный ансамбль архитектуры, живописи и ландшафтного парка.

Таким образом, на примере данного памятника можно проследить формирование традиций русской школы ландшафтного искусства, обогащённой новыми решениями, характерными для парков Западной Европы. В основе организации садовопаркового комплекса и дворцовой постройки лежит идея гармоничного сочетания объединенных в общую композицию решение природных массивов, регулярного и пейзажного парка, а также построек. Природа стала основным «вдохновителем», художественным дополнением к архитектуре дворца, определяющей основной смысл всего крымского паркострое-ния.