Chairmen of the Imperial Russian Musical Society (1859-1917)

• I.    ВВЕДЕНИЕ

  В середине XIX века в России происходил активный процесс институционализации гражданского общества. Возникали многочисленные общественные объединения. Их становление было продиктовано в том числе и потребностями российского общества в духовной самореализации. Многие общества появились из художественных и музыкальных салонов, клубов, кружков. Подобные процессы были характерны и для любителей музыки. В Санкт-Петербурге в 1774 г. возник Музыкальный клуб [13. С. 2].

К началу XIX в. клуб распался, но в марте 1802 г. появилось Филармоническое общество с благотворительной целью, как касса музыкальных вдов.

Инициаторами выступили бароны А. А. Раль, Ф. Аделунг, несколько музыкантов Придворного оркестра. Учредители по примеру Венского Филармонического общества, намеревались, давая в год несколько больших концертов, собрать капитал, проценты с которого выплачивались бы в виде пенсий осиротевшим семьям членов общества[1. С. V]. В 1840 г. братья Виельгорские основали Симфоническое музыкальное общество, просуществовавшее до 1851 г. В 1850 г. князем А. Ф. Львовым учреждено «Концертное общество» [13. С. 6 ].

Одновременно в среде музыкальной общественности возникает идея создания общероссийского общества. Инициаторами выступили великая княгиня Елена Павловна, А. Г. Рубинштейн и другие. Русское музыкальное общество открылось в Санкт-Петербурге в 1859 г. Новое общество приняло устав и имущество Симфонического музыкального общества [13. С. 12 ]

Музыкальное общество станет яркой страницей в истории культуры второй половины XIX в. — до 1918 г., содействовавшее распространению музыкального просвещения и образования.

• II.    МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ

Данная статья опирается на традиционные методы историзма, научной объективности и системности. Они позволили изучить вопрос становления, развития и деятельность Русского музыкального общества и его отделений.

• III.    ТЕОРИЯ И ОБСУЖДЕНИЕ

В настоящее время различные общественные организации становятся объектом многочисленных научных публикаций. В дореволюционный период появились воспоминания и работы членов общества Н. Д. Кашкина [7]. А. И. Пузыревского [9, 11], Н. А. Маныкина-Невструева [5 ], Н. Ф. Финдейзена [13. Эти работы носили больше мемуарно-публицистический характер, но в тоже время авторы наметили подход к дальнейшему изучению накопленного опыта Русского музыкального общества и его отделений. Интерес сохранился и в советский период, однако в те годы умалчивалась тема покровительства обществу со стороны представителей императорской фамилии.

Отдельно отметим монографию Л.А. Баренбойма [2], сборник под редакцией Б. С. Штейнпресса [4]. В конце XX в. стали появляться фундаментальные труды, посвященные дореволюционной музыкальной культуре. Появились исследователи, изучающие деятельность Русского музыкального общества как в столицах, так и губернских центрах.

• IV.    РЕЗУЛЬТАТЫ

  Русское музыкальное общество возникло в 1859 г. Оно с первых дней было под покровительством членов императорской фамилии.

26 ноября 1859 г. руководство обществом (комитет директоров) получил рескрипт великой княгини Елены Павловны следующего содержания: «Удовлетворяю вашему желанию, я исходатайствовала Высочайшее Государя Императора соизволение на состояние Русского Музыкального Общества под Моим покровительством. Извещаю Вас об этом, мне приятно уверить Вас, что сочувствую искренне развитию музыкального искусства на отечественной почве.

Я всегда буду содействовать успехам общества и полезным его стремлениям к поощрению возникающих дарований» [13. С.12].

Елена Павловна (1807–1873) до принятия православия принцесса Фредерика Шарлотта Мария Вюртембергская, супруга великого князя Михаила Павловича.

Елена Павловна вносила ежегодно крупные взносы на содержание и развитие общества. Так в первый год существования она внесла 1000 руб. Александр II повелел «давать ежегодно в пользу общества по 500 руб. серебром [13. С.16 ].

Великая княгиня принимала деятельное участие в жизни общества. Она выделяла добавочные средства на содержание некоторых профессоров консерватории, на содержание 34 стипендий, на содержание столовой для малообеспеченных учеников и т.д. Всего она выделила более 11 600 руб. в год.

Для учреждения общества она привлекла талантливых помощников в лице салонной певицы (меццо-сопрано), директрисы петербургского приюта для арестантских детей Ю.Ф. Абазу, супругу генерал-адъютанта С. Я. Веригина, княгиню Е.П. Витгенштейн и баронессу Раден [13. С. 58-59]^. Управление музыкальной частью общества взял на себя на себя А.Г. Рубинштейн. Он собирал хоры и оркестр, репетировал с ними и дирижировал симфоническими собраниями. На основании устава, общество должно было давать 10 симфонических концертов. Они стали исполняться с 23 ноября 1859 г. Для репетиций музыканты и любители еженедельно собирались в одном из залов дворца великой княгини Елены Павловны [6. С. 22 ] .

Стараниями великой княгини Русскому музыкальному обществу был пожалован дом в собственность для Санкт-Петербургской консерватории [9. С. 31].

После смерти великой княгини Елены Павловны попечительство взял на себя великий князь Константин Николаевич. Это звание он принял с Высочайшего повеления 26 января 1873 г. Первым его шагом стало исходатайствование Русскому музыкальному обществу титула Императорского, пожалованное Александром II 16 марта 1873 г. Также им был переработан устав общества. Был решен и вопрос об управлении Санкт-Петербургской консерваторией. С этого времени руководство ей стало осуществлять дирекция общества [13. С. 59-60].

В 1850 году Константин Николаевич (1827-1892), великий князь, второй сын императора Николая I и императрицы Александры Федоровны возглавил Комитет по пересмотру свода морских уставов, стал членом Государственного Совета. Разносторонне образованный, Константин Николаевич был сведущ в политике, религии, землеустройстве, астрономии, географии, археологии, истории, искусстве, любил музыку и сам играл на виолончели, владел несколькими языками и был весьма начитан. С 1855 года он вступил в управление флотом и Морским ведомством на правах министра, много сделал для улучшения российского флота и его переоснащения.

С вступлением на престол брата Александра II принимал активное участие в работе Финансового комитета, в подготовке судебной и крестьянской реформ. Являясь убежденным сторонником освобождения крестьян, в 1860 г. он возглавил комитет по крестьянскому делу. До 1863 являлся наместником Царства Польского. С 1865 по 1881 г. – председатель Государственного Совета и Адмиралтейств-совета. Константин Николаевич занимал целый ряд почетных должностей: попечитель Александровского комитета о раненых, шеф воинских частей в России, Австро-Венгрии, Пруссии и Баварии.

Великий князь Константин Николаевич возглавлял общество до своей смерти 13 января 1892 г., т. есть покровительствовал обществу 19 лет. Он покровительствовал Санкт-Петербургскому м Московскому консерваториям. В 1878 г. под непосредственным надзором и руководством Константина Николаевича были выработаны уставы Московской консерватории и музыкального училища.

Великий князь всегда оказывал внимание Московской консерватории и почти ежегодно посещал ее экзаменационные спектакли, лично прослушивал учащихся в различных классах, начиная с младшего отделения [8. С. 1-2].

В 1890 г., тяжело заболев, он сложил с себя полномочия председателя. Временно исполнять с октября того года стала супруга Константина Николаевича великая княгиня Александра Иосифовна. После смерти великого князя она была утверждена в роли председателя общества.

Великая княгиня Александра Иосифовна – младшая дочь герцога Иосифа Фридриха Саксен-Альтенбургского. В октябре 1847 года приехала в Россию. С 1848 г. – супруга Константина Николаевича.

Считалась одной из первых красавиц Петербурга, в ней находили сходство с портретами Марии Стюарт. Отличалась веселостью, добродушием и изяществом. Она увлекалась музыкой, любила музицировать. Австрийский композитор Иоганн Штраус (младший) посвятил ей вальс «Великой княгине Александре» и кадриль «Терраса Стрельны» [12. С. 23 ].

Александра Иосифовна, как и ее супруг, любила музицировать и сама сочиняла музыку. В библиотеке Петербургской консерватории сохранились пять музыкальных произведений августейшей сочинительницы: «Титан», «Болеро», «Скорый марш», Кантата, Псалом (изданные партитуры), а Псалом также в виде рукописной партитуры. «Титан» предназначен для симфонического оркестра, «Болеро» и «Скорый марш» — для духового. Кантата и Псалом написаны на стихи самой Александры Иосифовны и предназначены для солистов, смешанного хора, симфонического оркестра и органа. Сочинения великой княгини исполнялись на концертах в Мраморном дворце, Павловском вокзале, входили в репертуар Придворного оркестра; одно из сочинений великой княгини (симфоническая поэма «Титан») исполнялась во время коронационных торжеств в Москве в 1896 году [11. С. 88 ].

Великая княгини приняла решение об открытии при Санкт-Петербургской консерватории музея Н. Г. Рубинштейна, отдав под него свой кабинет [12. С.23 ].

Большое внимание великая княгиня Александра Иосифовна уделяла благотворительности, учредив стипендию своего имени для консерваторцев, она оплачивала ежегодно дешевую столовую для учащихся и т.д. Занимаясь благотворительной деятельностью она принимала деятельное участие в осуществлении государственной социальной политики, смотря как «подданные» империи выполняли свои «служебные» обязанности (гражданские функции). Вместе с тем она выступала проводником православно-русских традиций попечительства о нуждающихся и в этом находила своеобразный способ самореализации, самовыражения себя как личности [3. С. 240].

В 1908 г. Александра Иосифовна по состоянию здоровья сложила с себя звание покровительницы общества [9. С. 135].

В браке с Константином Николаевичем имела шестерых детей: Николая, Ольгу, Веру, Константина, Дмитрия, Вячеслава. Потомки ее дочери Ольги, королевы Греческой, царствовали в Греции с перерывами до 1974 года. Праправнуками Александры Иосифовны в настоящее время являются: королева Испании София и наследник британского престола принц Чарльз.

9 февраля 1909 г. в качестве председателя утверждена великая княгиня Елена Георгиевна, внучка великой княгини Елены Павловны [9. С. 136].

Принцесса Елена Георгиевна Саксен-Альтенбургская (урожд. герцогиня Мекленбург-Стрелицкая; 1857–1936) – общественный деятель и благотворитель; старшая дочь генерал-адъютанта и генерала от артиллерии русской службы герцога Г.А. Мекленбург-Стрелицкого (1823–1876) и великой княгини Екатерины Михайловны (1827–1894), представительница русской ветви Мекленбург-Стрелицкого великогерцогского дома (единственной славянской династии в Германии).

Ее выбор был неслучаен. Она увлекалась музыкой, активно участвовала в деятельности общества. В 1898 г. учредила премию в память А. Г. Рубинштейна [9. С. 136].

По ходатайству Елены Георгиевны в 1911-1912 гг. было расширено здание Санкт-Петербургской консерватории, открыт театр на 2000 мест [9. С. 138].

В период председательства Елены Георгиевны Императорское русское музыкальное общество торжественно отмечало 50-летие (в 1909 г.). C этим юбилеем общество поздравил сам император Николай II, направивший в адрес августейшей председательницы Общества телеграмму [11. С. 92].

Музыкальным помощником великой княгини был русский композитор, пианист, дирижёр С. В. Рахманинов [11. С. 92]. За период председательства в Императорском русском музыкальном обществе Елены Георгиевны Саксен-Альтенбургской в России открылось три консерватории, действовало около 50 Отделений Императорского русского музыкального общества [3. С. 241].

Принцесса Елена Саксен-Альтенбургская, герцогиня Саксонская станет последней председательницей общества. На период ее председательствования выпали и революция 1905 года, и Первая мировая война (с началом которой она приняла российское подданство и при этом всячески помогала русским военнопленным в Германии, устраивала концерты в пользу раненых) [3. С. 241].

После событий 1917 года Елена Георгиевна вместе со своими близкими выехала из Петербурга в Кисловодск. Затем она окажется в эмиграции, где организует Музыкальное общество, а в Париже вместе с Рахманиновым поддерживала Русскую консерваторию [3. С. 241]. Последние свои дни она провела в поместье Ремплин в Германии.

V. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Русское императорское музыкальное общество неразрывно связано с представителями дома Романовых. Великие князья и княгини Елена Павловна (1860—1873), Константин Николаевич (1873— 1892), Александра Иосифовна (1892-1908), принцесса Елена Георгиевна Саксен-Альтенбургская (19091918) определяли вектор развития общества и способствовали развитию музыкальной культуры.