Драматургические произведения В. Н. Назарьева

Валериан Никанорович Назарьев (1829— 1902) — беллетрист, публицист, общественный деятель. В русскую литературу он вошел в конце 1850-х — начале 1860-х гг. Для этого времени характерен резкий подъем демократического движения, оживление литературно-общественной жизни, общественно-политическое противостояние либералов и демократов, борьба крестьян за землю, просвещение народа. Литературу и журналистику волновали вопросы о путях развития России до и после реформы, о типе нового русского деятеля, а значит, и о новом литературном герое. Литература как никогда ранее сближается с журналистикой, философией, свое мнение о происходящих процессах высказывают не только профессиональные писатели, но и участники этих процессов, «внимательные наблюдатели», среди которых был и В. Н. Назарьев.

Его имя в истории русской литературы не осталось незамеченным. Творчество В. Н. Назарьева было оценено современниками: П. В. Анненковым, И. С. Тургеневым, А. Н. Пыпиным, А. И. Эр-телем и др. Отзывы на первые очерки из цикла «Современная глушь» появились в журнале «Дело» (1872, № 12), в газетах «Новое время» (1872, 7 и 28 марта), «Гражданин» (1872, 24 апр.). Пара страниц посвящена и последнему очерку данного цикла «Мученик захолустья» в критическом отделе «Мысли» (1880, № 5). Журнал «Русская мысль» в библиографическом обозре- нии периодики (1898, № 5) отметил «Вешние всходы». Получилось так, что литературоведам и читателям В. Н. Назарьев более известен как беллетрист и очеркист. Между тем его привлекала и драматургия.

Первой драматургической попыткой писателя была комедия «Метель», над которой он начал работать в 1867 году. Летом этого года он живет на хуторе Назарьевка, находящемся неподалеку от с. Ново-Никулино, и работает над пьесой, часто посещая соседей. Особенно много он ездит в Загудаевку к дворянам Бестужевым, некоторые моменты из жизни которых использовал в своей комедии. «Я ездил в Загудаевку к Бестужевым, — писал позднее Назарьев, — но уже не с тем, чтобы получить удовольствие, а чтобы наблюдать элегантно-циничные и крайне распущенные нравы сельских аристократов» [4, с. 23].

Особо поражал Назарьева «коренастый атлет, Василий Андреевич Бестужев», который «мучил меня своим притворством и ложью. Он так вошел в роль (хорошо заученную, но невыразимо пошлую) добродетельного, честного, вспыльчивого, но благородного крупного землевладельца, что даже говорил каким-то театральным, неестественным голосом, которым говорят плохие актеры в ролях благородных отцов. Но внутри этого благородного отца помещалась бездонная бочка, которую никогда не наполнишь до света никакими благородными напитками. Внутри гнездились все вместе взятые человеческие страсти и страстишки: к игре, к женщинам» [4, с. 23]. Противоположные впечатления вызывала жена Бестужева — Мария Петровна. Именно Бестужевы выведены в образах главных героев комедии «Метель» Дра-фанских.

Назарьев едет в Петербург с готовой пьесой и отдает ее в редакцию «Отечественных записок» и цензурный комитет [4, с. 30—31]. В журнале комедия опубликована в первой декабрьской книжке [5, с. 504—576] с посвящением памяти С. С. Дудышкина, а вот на постановку пьесы через два месяца Валериан Никанорович получает отказ от цензора П. И. Фридберга.

Необходимо заметить, что Назарьев пытался в дальнейшем поставить данную пьесу, переделывая и перерабатывая ее. Последняя попытка была предпринята им в 1894 году. Переработанная «Метель» под названием «В наше время когда» вновь была отдана в цензурный комитет.

Главное управление по делам печати Министерства внутренних дел запретило к постановке пьесу «В наше время когда» (сцены из деревенской жизни конца 60-х годов, в 3-х действиях В. Н. Назарьева) на том основании, что «Г. Назарьев задался, видимо, мыслью опошлить целое дворянское сословие в лице его представителей времени реформ прошлого царствования. Богатый землевладелец (тогда еще их называли помещиками) Драфанский, отставной гусар, женатый по любви на бедной, но достойной уважения Елене Николаевне, уволился в деревню, тщится заняться хозяйством, помогает меньшим братьям, строит школу, а все-таки выставляется полным пошляком, повторяя “в наше время, когда…”, “на каждом шагу” и… отнюдь нельзя дозволить новому поколению судить о них по пьесе г. Назарьева… Смеяться над сословием, из которого вышли все выдающиеся деятели совершенной реформы было бы грешно, поэтому пьеса г. Назарьева не должна быть поставлена на отечественной сцене» [7, с. 100—101].

Поставленной на сцене (но неопубликованной) была другая пьеса В. Н. Назарьева — «Золотые сердца». О работе над ней он сообщал своему соседу по имению и другу П. В. Анненкову. В письме от 17 августа 1881 года Назарьев пишет: «Вот уже более года я работаю над своей драмой и решил продолжить эту работу <…>. Все пять актов уже написаны, но только два — отделаны. Я задался мыслью перенести на сцену современную сельскую жизнь, как она есть в действительности. Задача для меня труд- ная, но я твердо решился положить тут свои силы и способности» [1, с. 4]. Кроме задачи рассказать о современной сельской жизни, литератор в данной пьесе обратился и к своей личной драме.

Назарьев В. Н. был трижды женат: с 1859 года на небогатой симбирской дворянке Анне Александровне Патрикеевой, умершей в 1865 году; в 1868—1874 гг. — на дворянке Лужского уезда Санкт-Петербургской губернии Капитолине Валериановне Манкошевой, впоследствии достаточно известной писательнице; в 1874— 1902 гг. — на Гертруде Карловне Гопфгартен, дочери служащего почт г. Пирмонта (Германия).

События, связанные со вторым браком писателя, легли в основу сюжета «Золотых сердец».

В 1867 году В. Н. Назарьев проходил лечение в Максимилиановской лечебнице в Петербурге, куда проникали разговоры о «новых людях», появившихся в России, о «честной молодежи», впервые заговорившей о труде, о полезной деятельности; об «энергичных деятельных девушках, отбросивших все, что было бабьего, мелочного и пошлого в прежних женщинах» (подробнее см.: [4, с. 9—10]). Назарьев настолько увлекся всем этим, что в 1868 году женился на одной из таких энергичных девушек Капитолине Валериановне Манкошевой. Его привлекало в ней желание учиться и трудиться, он покупает для невесты рояль, оплачивает уроки музыки, французского, немецкого и английского языка, а также гасит долг в 5 тысяч рублей «семейства Манкошевых» [4, с. 35—36, 40—40 об.].

Однако уже первые же месяцы совместной жизни молодоженов показали, что у них мало общего. Поселившись сначала в Лужском уезде, а затем на Ново-Никулинском хуторе, они принялись в основном за чтение, но все равно «порядочно скучали». Не помогали сближению ни работа В. Н. Назарьева в качестве мирового судьи, ни совместная деятельность по открытию школы в Ново-Никулине. Вскоре К. В. Назарьева (Манкошева) начинает отношения с воспитанником Назарьева — Николаем Федоровичем Борхсениусом, от которого вскоре рожает сына Николая. В марте 1874 года (а фактически на два года ранее) вторая женитьба Назарьева закончилась разводом из-за прелюбодеяния К. В. На-зарьевой.

Главные герои «Золотых сердец» — дворяне Пыхчевы (Манкошевы), их дочь Маруся (Капитолина Валериановна), Краснобаев (Назарь-ев), Лаврик (Борхсениус) — повторяют в пьесе реальные события, происходившие в жизни. Ко- нечно, в пьесе присутствует вымысел, это художественное произведение, однако в его основу, несомненно, положена жизненная коллизия писателя.

«Золотые сердца» Назарьев намеревался показать актеру И. В. Самарину и обратиться за содействием к А. Н. Островскому через посредство П. В. Анненкова, писавшему знаменитому драматургу: «По старому и многолетнему нашему знакомству я принимаю смелость просить Вас о принятии в число своих знакомых Вашего искреннего почитателя г. Валериана Никаноровича Назарьева. Имя это не совсем незнакомо вам — г. Назарьев автор многих бытовых очерков и рассказов, замеченных публикой. Ныне он решился обратиться к Вам, как к признанному мастеру драматического отдела литературы, за советом по поводу задуманной им драмы и просил моего ходатайства перед Вами. Тем охотнее исполняю его просьбу, что вижу в его желании не попытку пробиться в драматические авторы тем или другим способом, а серьезное намерение овладеть идеей и мотивом, которые уже давно его мучают» [6, с. 17—18].

В сентябре 1881 года В. Н. Назарьев с текстом комедии и письмом П. В. Анненкова прибыл в Москву. С А. Н. Островским встреча не состоялась, а письмо было передано, вероятно, через актера И. В. Самарина.

Через год, в сентябре 1882-го, в Главное управление по делам печати Назарьев направляет прошение о разрешении постановки пьесы. Вскоре одобрение было получено, и пьеса была передана управляющему Петербургским и Московским императорскими театрами писателю А. А. Потехину. Надо сказать, что Потехин прочитал пьесу за одну ночь и взялся сам хлопотать за нее в литературно-театральном комитете. Согласно договору, заключенному с Потехиным, пьеса должна была быть поставлена в Москве и Петербурге и лишь через год — на провинциальной сцене и опубликована в журнале [9, с. 12 — 12 об.]. Предполагалась постановка «Золотых сердец» в Александровском театре (С.-Петербург), состоялась даже встреча автора с актерами театра. Назарьев получил личное приглашение директора Императорских театров И. А. Всеволожского [там же]. 23 сентября В. Н. Назарьев заключил договор о поспектакль-ной оплате пьесы «Золотые сердца» (оплата прошла за московскую постановку. — Н. М. ) [8, с. 82]. Однако, по неизвестным нам причинам, в Санкт-Петербурге она поставлена не была.

В октябре П. В. Анненков в письме к М. М. Стасюлевичу сообщает о том, что комедия

«Золотые сердца», написанная В. Н. Назарье-вым, принята заведующим репертуаром петербургских императорских театров А. А. Потехиным к постановке «на Большом театре» (была поставлена в Малом театре. — Н. М. ) [12, с. 407]. В этом же месяце Управляющий труппой московского Малого театра Сергей Черневский пишет письмо В. Н. Назарьеву об актерах, которых можно занять в спектакле [10, с. 1 — 1 об.]. Актерский состав был достаточно сильным и известным в театральных кругах: актеры Южин (наст. — Сумбатов, в роли Краснобаева), Ума-нец-Райская (в роли Маруси). Роль Пыхчева должен был исполнить Самарин, однако из-за его отказа играл Петров. Позднее «Русские ведомости» сообщали: «Роли в спектакле были распределены между такими заслуженными и известными артистами, как гг. Вронченко, Скуратов, Никифоров, Воронский, Колосов, Рыбаков, Невский, Шеламытов, Миленский, Гетцман, Лавров, Матвеев и проч. (Петров, Макшеев, Решимов и Музиль). В женском персонале блистали, как перлы: г-жи Павлова, Федорова, Закор-кина и Маклакова» [3, с. 2—3]. Премьера была назначена на 8 ноября, но в силу различных обстоятельств состоялась 11 ноября 1882 года.

Московский зритель и критика встретили комедию неодобрительно. Московская и столичная пресса верно оценили слабость пьесы: это и растянутость (5 действий), и большое количество действующих лиц (32), и излишнее внимание к второстепенным деталям, композиционное несовершенство, слабость любовной интриги и т. п. Тем не менее С. Черневский сообщил в записке В. Н. Назарьеву о сумме (1605 рублей) сбора после постановки «Золотых сердец», об успехе Южина, которого вызывали два раза после второго акта и один раз после пятого, Му-зиля (вызывали после второго акта), и «вообще пьесу слушают внимательно…». Видимо, после первого акта (когда раздавалось шиканье, по предположению В. Н. Назарьева, спровоцированное прессой) автор покинул театр [11].

Назарьев тяжело переживал провал «Золотых сердец». Возвратившись из Москвы, он пишет письмо редактору «Вестника Европы» М. М. Стасюлевичу, в котором просит уничтожить экземпляр комедии, оставленный во время пребывания в Петербурге, рассказывает о провале комедии в Малом театре [12, с. 698—699].

Однако через год — 29 ноября 1883 года — комедия после переработки была поставлена еще раз на сцене частного театра В. М. Булычева как бенефис актера Дмитрия Александровича Лазарева (роль Пыхчева). В труппу под управ- лением А. А. Рассказова входили А. Р. Денисова (роль Пыхчевой), С. А. Денисов (роль Певцова), И. М. Струйская (роль Маруси), К. П. Костюков (роль Краснобаева), М. А. Красовская (роль Фионы Яковлевны), А. Д. Понизовский (Лаврик) и др. [2, с. 18].

В Симбирске спектакль прошел с огромным успехом. Один из его участников — С. А. Денисов в письме, написанном сразу после спектакля в здании театра, к Ивану Любимовичу (фамилия нрз. — Н. М .) подробно описывает успех пьесы [11, с. 100—104]. Исполнитель одной из главных ролей Д. А. Лазарев в письме к В. Н. Назарьеву также пишет об успехе: «Все и вся было против “Золотых сердец”; губернатор, полиция (разнесся слух, что в “Золотых сердцах” выведен, между прочим, и губернатор, и полицмейстер) и много частных лиц. Полицмейстер долго не подписывал афишу. Но, наконец, все уладилось и пьеса пошла. С первого и до последнего слова пьеса вызвала громы рукоплесканий. Вызовам не было конца. Вообще, ни одна пьеса ещё так дружно не прошла на нашей сцене в настоящем сезоне» [11, с. 96—97]. Провинциальному зрителю комедия (особенно некоторые сцены из жизни мирового судьи, школьного дела) была понятнее и ближе.

Несмотря на то, что попытки заняться драматургией не увенчались успехом, мы все же вправе говорить и об этой грани творчества В. Н. Назарьева.

• 1.    Авдонин А. Театральные заботы // Ульяновский комсомолец. 1979. 28 сент.

• 2.    Афиша спектакля «Золотые сердца» в Симбирске» // Ин-т русской литературы. Ф. 441. Оп. 1. Д. 20.

• 3.    Наблюдения и заметки: Новая пьеса на сцене Малого театра // Русские вед. 1882. 14 нояб. № 312.

• 4.    Назарьев В. Н. История моего несчастья : [рукоп.] // Российский государственный архив литературы и искусства (далее — РГАЛИ). Ф. 353. Оп. 1. Д. 2.

• 5.    Назарьев В. Н. Метель // Отечественные зап. 1867. № 12.

• 6.    Неизданные письма Л. Н. Толстого, И. А. Гончарова Ф. М. Достоевского, А. Ф. Писемского и др. Из архива А. Н. Островского. Т. 2. М.—Л., 1932.

• 7.    О запрещении к постановке пьесы «В наше время когда» // Российский государственный исторический архив (далее — РГИА). Ф. 776. Оп. 26. Д. 13.

• 8.    О поспектакльной оплате В. Н. Назарьеву за его пьесу «Золотые сердца» // РГИА. Ф. 497. Оп. 4. Д. 3298 (1882 г.).

• 9.    Письма В. Н. Назарьева к жене Г. К. Назарьевой // РГАЛИ. Ф. 353. Оп. 1. Д. 7.

• 10.    Письмо С. Черневского к В. Н. Назарьеву // РГАЛИ. Ф. 353. Оп. 1. Д. 9.

• 11.    Разное [в т. ч. о «Золотых сердцах»] // РГАЛИ. Ф. 353. Оп. 1. Д. 4.

• 12.    М. М. Стасюлевич и его современники в их переписке / под ред. М. К. Лемке : в 5 т. Т. 3. СПб. : [В тип. М. Стасюлевича], 1912.