Фехтование: спорт и искусство

Каждый из современных видов спорта (более 200) характеризуется своей спецификой: предметом состязания, составом действий, способами ведения спортивной борьбы, правилами, экипировкой и пр. Многие виды спорта имеют продолжение за пределами спортивной сферы. Так, например, все существующие единоборства можно условно разделить на четыре основные группы: спортивные, традиционные, прикладные и внутренние, различающиеся условиями проведения, правилами (не во всех существуют), экипировкой, законодательной базой, спецификой использования и освоения техники, категориями участников, философией и мн. др. Однако, немногие виды спорта имеют аналоги в сценической форме. На примере фехтования рассмотрим специфику спортивного и сценического вариантов.

• 1.    Различные результаты и задачи , решаемые сценическим и спортивным фехтованием: в спортивном – результатом является победа в поединке, в сценическом – положительная оценка зрителей.

• 2.    В спортивном фехтовании происходит формирование тактикотехнических навыков, общефизических и психологических качеств спортсмена, способствующих победе соперников. Задача сценического фехтования – научить актёров правдоподобному, эстетическому, выразительному «поединку», со сценически эффектными движениями.

• 3.    Полный запрет на импровизации в сценическом (постановочном) поединке в отличие от спортивного, поскольку участники постановочного боя не соперники, а партнёры, взаимодействующие для достижения общей. На сцене (перед кинокамерой) все действия фехтующих заранее отрепетированы. Все движения оружием и перемещения разучены в виде гимнастических (танцевальных) комбинаций, и участники знают будущие «манев-

• ры» партнёра. Тактика и трюки режессируются, репетируются, доводятся до нужных стандартов выполнения и повторения. Творчество актёров по воплощению сценического образа начинается только после приобретения устойчивых технических двигательных навыков.

• 4.    В спортивном поединке всегда участвуют только два соперника с одинаковым оружием , начало строго фиксировано, а исход поединка заранее неизвестен. В сценическом варианте количество фехтующих, их появление, вооружение, поведение и последовательность выбывания из него, победители и побеждённые определяются сюжетом.

• 5.    В постановочном поединке зачастую используются бытовые предметы (лопата, вилы, дубина, трость, кочерга и др., заменяющие холодное оружие) и рукопашные схватки персонажей. Соответственно и действия ими специфические. Однако, сходство в том, что применяются те же техники нападения и защит. Боевая стойка, передвижения, приёмы нападения и защиты во многом обязаны напоминать действия настоящим оружием. Допустимы так же удары и уколы в темпе ответов и торцевой частью предмета. Удары ногами, головой, туловищем, совершенно недопустимые в спортивном варианте, в постановочном – вполне логичны.

• 6.    Расположение двух соперников в спортивном фехтовании лицом друг против друга. В постановочных же боях зачастую противник может быть сзади, сбоку, не один, а несколько и, как следствие, маневрирование может существенно отличаться от спортивного в сторону его усложнения. Более того, данное маневрирование происходит в условиях и с использованием особенностей рельефа местности в качестве препятствий на пути противников. Постановочный бой может проходить и в ограниченном пространстве помещений, с использованием предметов мебели.

• 7.    Построение сценического боя более зрелищно, если присутствует эффект естественного противоборства, а схватка по времени достаточно короткая, с применением ложных атак. Одновременно, многие спортивные

• 8.    Особенностью постановочных поединков является следующие элементы боя: уклонения в наступлении и обороне, пленение, обезоруживание и «ранения». Уклонения в поединках противодействуют атакам и ответам противника, а выполняются – перемещением туловища (других частей тела) для избегания получения укола (удара). Однако в сценических поединках уклонения с последующей контратакой при сближении (несмотря на их зрелищность) опасны, ввиду возможности нанесения серьёзных травм обоим партнёрам. Подобные действия носят сложно координационный характер и требуют особую техническую подготовленность.

• 9.    В постановочных поединках используются приёмы обезоруживания, выбивание оружия у противника собственным, или выхватыванием его свободной рукой. В спорте это, разумеется, запрещено.

• 10.    Превосходство в искусстве фехтования демонстрируется актёрами использованием пленения, или приёмами, ставящими противника в беспомощное (безвыходное) положение (оружие приставляется к горлу, груди противника и пр. с сопровождением сюжетных реплик), но это уже с позиции травматизма безопасные артистические приёмы.

• 11.    Поединок на сцене зачастую завершается «ранением», «смертельным исходом», в спортивном же фехтовании это редкость. Для фиктивного ранения требуется достаточно виртуозная техника владения оружием, поскольку оно должно быть остановлено в непосредственной близости от тела противника.

• 12.    Существуют различия в требованиях к безопасности в спортивном и сценическом поединках. Спортсмены, выходящие на дорожку, имеют стандартную экипировку: защитный костюм, маску, перчатку и др., без которой они не допускаются к поединку. Актёры одеты в костюмы, соот-

• ветствующие историческим эпохам, а фехтовать им приходится с незащищённым лицом, иногда и телом. Поэтому имеются требования обязательные к выполнению актёрами, задействованными в батальных сценах. Основная установка – никогда не направлять острие шпаги в сторону партнёра, если его внимание отвлечено, и он не настроен на боевое взаимодействие. Уколы во внутренний или наружный секторы направляются по касательной к боковой проекции туловища. Остриё оружия останавливается в сантиметрах от тела партнёра, т.е. имеет место фиксация финала нападения с резким пресечением инерции. Отсутствуют обманные удары, т.е. взгляд при ударе направляется в сектор нападения, что облегчает защитные удары партнёру. Понятно, что при подобном поведении в спортивном варианте, победа, скорее всего, не достигается.

приёмы фехтования сложно применять на сцене ввиду их технической сложности, а также возможности получения травм при встречном движении актёров с оружием, направленным друг на друга.

Таким образом, основа фехтования любого вида – «школа движений», включающая важнейшие положения, к которым относится культура специфических движений, т.е. – техника. Сценическое фехтование, имея много общего со спортивным, является своеобразной системой движений, статических положений и поз, характерных для театрального искусства. Его задачи отличны от спортивного – создание правдоподобного и зрелищного поединка, для которого, тем не менее, необходимо освоение основ спортивного фехтования. Общим в данных видах является также и то, что оба приводят к развитию личности занимающихся.