Финансы креативных индустрий в России

Введение, цель

К определению сущности понятия креативных индустрий (КИ) имеются различные подходы, например, Дж. Хоукинс считал, что термин «креативная индустрия» можно отнести к любой отрасли экономики, где результатом является интеллектуальная собственность [1]. По мнению Н. Гарнахэма, сами КИ становятся ключевыми секторами экономики [2]. С. Галлоуэй и С. Данлоп определяли связь культурных индустрий с креативными через экономику знаний [2]. С. Лэш и Дж. Урри полагали, что КИ связаны с обменом финансов на права на интеллектуальную собственность [3]. В рамках этого процесса финансовые средства инвестируются в создание и распространение культурного или творческого продукта. Взамен инвесторы или компании получают права на использование, распространение и коммерциализацию этих продуктов.

Таким образом, КИ формируют рынок, где творческий контент становится товаром, а права на него - активом, который можно продавать, лицензировать или использовать в коммерческих целях. Инвестиции в такие проекты помогают создателям и предпринимателям генерировать интеллектуальную собственность и обеспечивать ее экономическую ценность. Дж. Потс выделял КИ, в которых творчество является входом, а интеллектуальная собственность -выходом [2]. Й. Трубе определял КИ как виды экономической деятельности, которые в значи-тельной степени основаны на индивидуальном творчестве, навыках и талантах и в основном

Классификация креативных индустрий UNCTAD [5]

Classification of creative industries by UNCTAD [5]

производят интеллектуальную собственность (в отличие от материальных товаров и непосредственно потребляемых услуг) [2].

Таким образом, основным признаком КИ является то, что результат их деятельности – интеллектуальная собственность [4]. На основе метаанализа отчетов иностранных государств и международных организаций (WIPO, UNESCO, UNCTAD), осуществляющих мониторинг и реализующих стратегии по развитию креативных индустрий, а также научных пуб-ликаций по данной тематике можно выделить обобщенные признаки КИ, образующих ядро креативной экономики, что представлено на рисунке.

Значительный вклад в изучение креативных индустрий в России внесло Агентство стратегических инициатив, разработавшее проект «Атлас креативных индустрий Рос-сийской Федерации». В рамках этого проекта анализируется как отечественный, так и зарубежный опыт поддержки креативных инду-стрий. Целью исследования является оценка их вклада в экономику Российской Федерации на различных территориальных уровнях, а также разработка методологии для расчета при-близительной оценки этого вклада [5]. Кроме того, изучением указанных вопросов в России занимается центр креативных индустрий

РАНХиГС, подготовивший справочник «Творческие (креативные) индустрии». В число его авторов входят Т. В. Абанкина, Н. В. Гладких, А. Н. Данилюк, Е. В. Зеленцова, О. Б. Кизина и другие специалисты [6]. В справочнике указывается, что сфера креативных индустрий тесно связана с уникальными особенностями регионов и стран, что приводит к различиям в ее интерпретации. Единое общеприменимое определение креативных индустрий в мировой практике не сформировано. Вследствие этого не существует четких и универсальных критериев, позволяющих однозначно идентифицировать компании, относящиеся к КИ, вне зависимости от их отраслевой принадлежности.

Ряд экспертов говорят о необходимости применения альтернативных методик идентификации креативных индустрий. В частности, предлагается классифицировать как креативные те компании, в активе которых имеются нематериальные ресурсы, а именно объекты интеллектуальной собственности (ОИС). Также есть рекомендации опираться на концепцию, разработанную британскими аналитиками, где ключевым показателем выступает степень «творческой насыщенности» работы в конкретной области, вне зависимости от ее отраслевой специфики [7]. Целью данного исследования является выявление особенностей развития финансов креативных индустрий в России и основных тенденций их развития, а также уточнение понятия «финансы креативных индустрий».

Методы исследования

Методологической основой исследования является комплекс общенаучных и частных методов познания, методы анализа и синтеза, систематизации и классификации. В рамках исследования были использованы данные открытых источников, аналитические обзоры, нормативно-правовые документы, статьи рос-сийских и зарубежных ученых.

Результаты и дискуссия

В результате проведенного исследования были выявлены особенности развития финансов креативных индустрий в России, основной из которых является тот факт, что главным источником формирования фондов денежных средств креативных индустрий для отраслей культуры и искусства является государственный капитал, для отрасли IT-технологий -частный капитал, в остальных присутствует смешанный тип финансирования. На основании полученных результатов сформулированы основные тенденции развития финансов креативных индустрий. Динамика рынка индустрии демонстрирует устойчивый рост особенно в сегментах цифровых технологий, игр и медиа, цифровизации. Уточнены подходы к понятию финансов КИ как совокупности экономических отношений, возникающих в процессе формирования фондов денежных средств и их использования для создания креативных продуктов, имеющих экономическую ценность.

Особенностью мирового рынка КИ на современном этапе являются высокие темпы его роста и увеличение доли в ВВП. По данным исследовательского центра АКАР/РАМУ/АРИР за 2023 г., по вкладу креативных индустрий в ВВП лидирующие позиции заняли Италия, Великобритания, Австралия (табл. 1)

Мировые КИ, по данным ЮНЕСКО и Всемирного банка, составляют около 3 % мирового ВВП, при этом темпы роста данного сектора составляют в среднем 7-10 % в год, что превышает темпы роста многих традиционных отраслей. Растет занятость в КИ, так по итогам 2023 г. в ней было занято более 30 млн человек по всему миру. Вклад в ВВП креативный индустрии в США составляет около 4,3 %. Страны Азии также вносят серьезный вклад в КИ. Основной категорией креативного экспорта в Азии по данным на 2022 г. является дизайн - 227 882 млрд долларов. На втором месте – объем экспорта продуктов издательского дела — 80 608 млрд

Табл. 1. Страны по вкладу креативных индустрий в ВВП

Tab. 1. Countries by contribution of creative industries to GDP

Страна/ Country	% вклада КИ в ВВП/% of CI contribution to GDP
Италия/Italy	6,1
Южная Корея/South Korea	6,0
Великобритания/UK	5,8
Австралия/Australia	5,7
Япония/Japan	5,0
Франция/France	4,4
США/USA	4,3
Китай/China	4,6
Германия/Germany	3
Канада/Canada	2,7
Бразилия/Brazil	2,6
Россия/Russia	2,4
Латинская Америка/Latin America	2,0

Источник: составлено авторами по материалам [11].

Source: made by the authors based on [11].

долларов. На третьем месте - экспорт аудиовизуального искусства — 74 863 млрд долларов. Экспорт новых медиа — 30 356 млрд долларов, декоративно-прикладного искусства -29 363 млрд долларов, экспорт визуального искусства - 11 884 млрд долларов, экспорт продуктов исполнительского искусства - 3895 млрд долларов. Вклад в ВВП КИ Южной Кореи составляет 6 % . Южнокорейский кинематограф и сериалы завоевали мировую популярность, музыкальная индустрия приносит более 5 млрд долларов ежегодно, игровой рынок – 15 млрд долларов. Вклад в ВВП КИ Японии составляет 5 %. Япония активно развивает креативные технологии, такие как робототехника и виртуальная реальность, рынок аниме оценивается в 20 млрд долларов. Активно развивается Латинская Америка, в этой стране вклад в ВВП КИ составляет 2 %. Бразилия и Мексика также показывают активное развитие КИ: основные тренды - это цифровизация, онлайн-платфор-мы, стриминговые сервисы, экспорт креативных продуктов. Китай занимает лидирующие позиции в странах БРИКС+ по развитию КИ (табл. 2), у него самая большая доля в ВВП, высокий уровень занятости в креативных индустриях -9,5 %, экспорт товаров КИ составляет 220 млрд долларов. Ключевыми секторами является крупнейший рынок видеоигр с объемом 45 млрд долларов, кино и анимация - около 10 млрд долларов (по данным 2023 г.). Следует отметить, что почти все страны БРИКС+ в 2023 г. являлись лидерами инноваций в своих регионах. Таким образом, КИ за рубежом играют важную роль в экономике и культуре, они демонстрируют устойчивый рост, создают рабочие места, способствуют развитию инноваций.

Что касается вопросов развития экономики КИ, эксперты отмечают, что, являясь эко-номикой нового типа, она представляет идеи и творчество как двигатель инноваций, технологических изменений и как сравнительное преимущество в развитии бизнеса [8]. Креативные индустрии характеризуются двойственным характером: они являются экономическими, поскольку вносят вклад в развитие через создание рабочих мест, экономический рост и генерацию богатства, а также культурными, так как их деятельность объединяет людей в социальном и культурном отношении и способствует продвижению ценностей и культурной самобытности [9]. Экономическое значение креативных индустрий проявляется через их вклад в ВВП, создание рабочих мест и развитие экспортного потенциала [9]. Наиболее разработанными вопросами являются понятия экономики отраслей, входящих в состав КИ (экономика знаний, экономика сферы культуры и т. д.). Наименее исследованными, на наш взгляд, в теме экономики креативных индустрий являются вопросы изучения категории финансов КИ, ее особенности и направления развития. Можно предположить, что этот факт связан со стремительностью развития данной индустрии.

Табл. 2. Доля креативных индустрий в ВВП по странам БРИКС+ (2023)

Tab. 2. The share of creative industries in the GDP of the BRICS+ countries (2023)

Страна/ Country	% вклада КИ в ВВП/% of CI contribution to GDP
Россия/Russia	3,5
Китай/China	4,6
Индия/India	1,5
Бразилия/Brazil	2,9
ЮАР/SOUTH AFRICA	2,9
ОАЭ/UAE	3,5
Саудовская Аравия/Saudi Arabia	2,4
Египет/Egypt	2
Эфиопия/Ethiopia	4,7
Иран/Iran	—

Источник: составлено авторами по материалам [12].

Source: made by the authors based on [12].

Рассматривая понятие финансов КИ, прежде всего обратимся к понятию «финансы» как экономической категории. Финансы являются одной из самых сложных из категорий эконо-мической науки, и до сих пор не существует однозначного определения данного понятия. Финансовая наука изучает три самостоятельных, но взаимосвязанных уровня: государственные и муниципальные финансы, финансы корпораций и хозяйствующих субъектов, персональные финансы. Предметом их исследования являются экономические отношения, направленные на управление ограниченными финансовыми ресурсами для целей реализации функций государства, обеспечения расширенного воспроизводства и развития организаций, а также достижения личных целей индивидов в части потребления и сбережения [10]. В данных условиях, на наш взгляд, наиболее приемлемым подходом к определению понятия «финансы креативных индустрий» является подход, использующий отраслевой признак, т. е. совокупности экономических отноше-ний, возникающие в процессе формирования фондов денежных средств и их использования для создания креативных продуктов, имеющих экономическую ценность (возможно, в рамках конкретной отрасли). Очевидно, что финансы играют важную роль в обеспечении устойчивого развития отраслей креативных индустрий. В то же время финансы КИ обладают собствен-ной спецификой, заключающейся в следующих особенностях:

• 1.    Значительные риски капиталовложений в творческие отрасли. В творческих сферах, таких как кино, музыка и издательское дело, прогнозирование потребительского спроса на конкретные продукты или таланты представляет собой сложную задачу. Даже существенные финансовые вливания в рекламные кампании не гарантируют коммерческий успех.

• 2.    Парадокс издержек. Создание культурного контента, например кинофильмов, литературных произведений или произведений искусства, требует значительных первоначальных затрат. Однако репликация и массовое распространение этих продуктов обходятся сравнительно недорого.

• 3.    Оценка активов. Финансовый учет в креативных индустриях характеризуется специфическим подходом к оценке активов, где первоначальная стоимость приобретения не всегда является определяющим фактором.

• 4.    Основным источником формирования финансов КИ в России являются средства государственных и муниципальных бюджетов. Необходимость долгосрочного финансового планирования КИ. Разработанная финансовая стратегия уменьшает степень неопределенности для инвесторов, поскольку она определяет траекторию развития компании, сектора экономики, региона или государства.

Впервые упоминание креативных инду-стрий в официальном контексте в РФ было зафиксировано в документе «Основы государственной культурной политики», утвержденном указом Президента РФ в 2014 г. В последние годы креативный сектор в России получил особый импульс для роста, чему способствовало появление профильных институтов развития и целый ряд новых инструментов политики. В конце 2023 г. при Агентстве стратегических инициатив был создан Центр развития креа-тивной экономики [11]. В мае 2024 г. Указом Президента РФ № 309 «О национальных целях развития Российской Федерации на период до 2030 года и на перспективу до 2036 года» была поставлена задача по увеличению доли креативных индустрий в экономике. Отрасли, финансовая и нефинансовая поддержки КИ закреплены Федеральным законом от 30.08.2024 № 330-ФЗ «О развитии креативных (творческих) индустрий в Российской Федерации»1.

Важным механизмом поддержки развития КИ является формирование фондов для финансирования проектов. Такие фонды могут создаваться как в государственном (муниципальном), так и в частном секторах экономики, а также в форме государственно(муниципально)-частного партнерства. В России существует несколько фондов и программ, направленных на поддержку КИ, например, Фонд кино создан для поддержки кинопроизводства, продвиже- ния российского кино за рубежом. Источники финансирования фонда – государственный бюджет, партнерство с частными компаниями. Яркими примерами являются: финансирование таких фильмов, как «Левиафан» Андрея Звягинцева, «Движение вверх» Антона Мегер-дичева; поддержка молодых режиссеров через программу «Дебют»; поддержка стартапов в области цифровых технологий фонда «Сколково». Центр поддержки КИ создан для их развития через образовательные программы, акселераторы и гранты, например программа для поддержки стартапов в области интеллектуальной собственности и креативных индустрий. Фонд развития информационных технологий создан для поддержки IT-проектов, включая креативная технология. Фонд «Творческие индустрии» - это поддержка проектов в области моды и дизайна архитектуры, медиа, например, выделением грантов на проведение выставок и показов моды; поддержка образовательных программ для дизайнеров, архитекторов и др.

Результатом государственной поддержки КИ в России стал значительный рост доходов, который в 2023 г. составил около 2,5 трлн руб-лей, ежегодный рост сектора КИ оценивается в 10-15 %, что превышает средние темпы роста экономики [12; 13]. Ключевые драйверы роста - это цифровизация, рост онлайн платформ для распространения контента, стриминговые сервисы, цифровые магазины. В России доходы от кино и телевидения составляют около 70 млрд рублей в год, основные источники доходов — это прокат фильмов в кинотеатрах, продажа прав на показ, размещение на стриминговых платформах, продажа товара с символикой фильмов. Например, фильм «Чебурашка» в 2023 г. собрал более 7 млрд рублей. Доход музыкальной индустрии составляет около 20 млрд рублей в год, основной источник - доход стриминговых платформ (Яндекс-музыка, VK.музыка и пр.), концерты, фестивали, продажа музыкального оборудования и мерчендайзинга. Большую долю дохода приносят видеоигры - около 150 млрд рублей в год. Основной источник - продажи игр через цифровые платформы, внутриигровые покупки, спортивные турниры, рекламы. Игра Atomic Heart в 2023 г. получила мировое признание. Доходы киберспортивных команд, таких как Virtus, оцениваются в сумму около 50 млрд рублей в год. К числу ключевых игроков на рынке рекламных технологий относятся платформы цифровой рекламы, включая сервисы социальных сетей и поисковые системы, а также провайдеров традиционной рекламы (телевидение, радио, печатные издания). Среди российских компаний данной сферы можно выделить «Яндекс» и Mail.ru Group. Активное развитие рекламных решений также осуществляют специализированные агентства, такие как Smetana и Instinct.

Дизайн и мода приносят 100 млрд рублей в год, основной источник - продажа одежды и аксессуаров, услуги дизайнеров, модельеров, онлайн-платформы для продажи модных товаров, такие как «Вайлдберриз», lamoda [14]. Российские дизайнеры успешно продвигают свои бренды на международных рынках, фестивалях моды.

Доля экспорта IT-услуг и программного обеспечения в 2023 г. от общего экспорта составила более 94 % [15].

Объем издательской отрасли России оценивается 250–300 млрд рублей, доля сегментов книгоиздания - около 150 млрд рублей, периодические издания, журналы, газеты – около 50 млрд рублей, цифровые издания, электронные книги - около 50 млрд рублей. За последние годы наблюдается снижение доходов бумажных изданий. Объем продаж бумажных книг и периодических изданий сокращается на 3-5 % ежегодно из-за роста популярности цифровых форматов. При этом рынок электронных книг, цифровых изданий растет на 10–15 % в год. Влияние пандемии ускорило переход на цифровой формат, особенно в образовательном, профессиональных сегментах. Структура доходов от издания художественной литературы составляет около 40 % доходов книжного рынка, образовательной учебной литературы -30 %, деловой профессиональной литературы – около 20 %, детской литературы - 10 %, от издания периодики, газет доходы сокращаются на 5-7 % ежегодно. Журналы, книжные, массовые издания теряют аудиторию. Цифровые издания, электронные книги составляют около 15 % рынка, подписки на цифровые журна- лы, газеты растут на 20 % в год. Государство поддерживает издательства через субсидии на выпуск образовательной социально значимой литературы, гранты выделяются на издание книг молодых авторов, переводной литературы. Перспективы роста цифрового сегмента к концу 2025 г.: доля электронных книг достигнет 25 % рынка.

Рекламная отрасль является одной из ключевых составляющих креативных индустрий, экономики в целом, она быстро адаптируется к изменению технологии. Российский рынок рекламы в 2022 г. составил 600 млрд рублей. Цифровая реклама на мировом рынке превышает 60 % и продолжает расти, наблюдается снижение традиционной рекламы. Google, «Яндекс», «Сбербанк» развивают экосистемы, интегрируя рекламу в свои сервисы.

Отрасли интерактивных развлечений, включающие видеоигры, киберспорт, виртуальную дополненную реальность, являются одними из самых динамично развивающихся в мире, они сочетают в себе технологии, креативность, высокий потребительский спрос. Мировой рынок интерактивных развлечений в 2023 г. составил около 250 млрд долларов, российский рынок - 200 млрд рублей. Ожидается рост рынка видеоигр, основным драйвером отрасли с ежегодным ростом 7–10 %, является развитие мобильных игр. На их долю приходится более 50 % мирового рынка, также растет рынок киберспорта – на 15–20 % ежегодно. Киберспорт России входит в топ 10 стран по объему рынка. В структуре доходов рынка видеоигр 90 % составляют консольные и мобильные игры, 5 % - доход от турниров, 5 % — рынок дополненной реальности. При этом в России значительная доля КИ все же представлена государственными структурами, например количество частных учреждений культуры и искусства - не более 5 %, в основном это государственные и муниципальные учреждения, которые получают субсидии из бюджета. На сегодняшний день основным фактором развития КИ в России остается степень вовлеченности государства по ряду причин:

• 1.    Содействие инновационной деятельности является приоритетной задачей государства, которое использует разнообразные

• 2.    Государственная поддержка также может быть направлена на создание специализированных публичных площадок, предназначенных для взаимодействия творческих специалистов и демонстрации их проектов и идей. Создаются креативные кластеры — специализированные пространства для работы, обучения и презентации проектов творческих предпринимателей. В рамках национального проекта по поддержке малого и среднего бизнеса и программ Минэкономразвития РФ началось их создание в регионах. К 2025–2030 гг. планируется охватить большинство областей страны. Для систематизации развития креа-тивной экономики разработан региональный стандарт из 12 шагов. Правительство активно финансирует инфраструктурные проекты через конкурсы, например конкурс АСИ на лучший креативный кластер. Высшие учебные заведения и колледжи при поддержке Минобрнауки РФ вводят новые направления подготовки, такие как гейм-дизайн и продюсирование.

• 3.    Совершенствование учреждений культуры, а также инновационных производственных и образовательных комплексов способствует повышению привлекательности предприни-мательской деятельности для представителей творческой интеллигенции. По состоянию на февраль 2025 г. в России работает 93 школы креативных индустрий (ШКИ) в 60 регионах страны. В этих школах обучается около 13 тыс. детей. С 2022 г. Министерство культуры РФ совместно с исполнительными органами субъектов РФ активно развивает эти учреждения в рамках федерального проекта «Придумано в России». В 2023 г. в рамках национального проекта «Культура» было построено, реконструировано и капитально отремонтировано 271 сельское культурно-досуговое учреждение. Также было завершено строительство и введены в эксплуатацию 5 центров культурного развития в регионах. При финансовой поддержке Министерства культуры РФ в 2023 г. был запущен в производство 251 национальный фильм, включая 74 анимационных. На базе региональ-

  ных организаций культуры развивается сеть инклюзивных творческих лабораторий, где люди с ограниченными возможностями здоровья не только социализируются, но и реализуют свой творческий потенциал. В 2025 г. планируется открыть ШКИ еще в 25 регионах России, включая Курганскую, Мурманскую, Челябинскую, Свердловскую и Тамбовскую области.

• 4.    Важнейшим направлением является формирование квалифицированных кадров, обладающих современным пониманием культуры, творчества, способных эффективно реализовывать экономические интересы как на индивидуальном уровне, так и в масштабах государства. В рамках государственной политики по решению проблемы кадрового дефицита создаются центры профессиональной переподготовки для граждан Российской Федерации с опытом работы. Примером служит университет «Синергия», организовавший центр переподготовки специалистов с программами по графическому, веб-дизайну, дизайну интерьеров и другим востребованным направлениям. Молодые специалисты могут пройти стажировки в ведущих российских и международных компаниях, на инфраструктурных площадках креативной экономики и в специализированных образовательных учреждениях под руководством признанных мастеров-наставников. Государство субсидирует привлечение высококвалифицированных специалистов, как отечественных, так и зарубежных, для участия в креативных проектах. На базе творческих вузов и профессиональных образовательных учрежде-ний функционируют креативные инкубаторы, способствующие развитию инновационных проектов в креативных индустриях.

инструменты, включая финансирование акселерационных программ, выделение грантов на конкурсной основе и предоставление льготных кредитных условий.

Кроме государственной поддержки в мировой практике выделяют четыре основных механизма финансирования КИ: 1) краудсорсинг -коллективное сотрудничество; здесь следует обратить особое внимание на разновидность государственной поддержки КИ - внедрение механизма инициативного бюджетирования [16]; 2) краудфандинг; 3) фандрайзинг; 4) грантовое финансирование.

В последние годы наблюдается тенденция к развитию креативных индустрий в регионах, что отражает общий тренд на увели- ченный интерес к творческим и культурным услугам. По данным статистики, доход от КИ в регионах увеличился в среднем на 25 % по сравнению с предыдущим периодом [17]. Рост связан с увеличением финансирования со стороны государства, популяризации культурных мероприятий и развитием информационных технологий (как было рассмотрено выше). При этом анализ доходов от креативных индустрий в субъектах России за 2023 г. показал высокую диспропорцию регионов. Так, например, в Москве и Санкт-Петербурге доходы исчисляются триллионами (3,7 и 1,1 соответственно); в городах-миллиониках – сотнями миллиардов (Екатеринбург - 126,7 млрд); тогда как в остальных регионах - десятками миллиардов (Нижний Новгород и Калуга - 73,2 и 70 млрд); в Сибири и на Дальнем Востоке - 14,5 и 50 млрд; в Черноземье также невысокие показатели: Белгород 24,5 и Липецк 11,7 млрд [18]. Это связано главным образом с большим разнообразием креативных проектов, культурных и творческих инициатив. В Москве как основном центре креативных индустрий вклад в валовый региональный продукт оценивается в 6–7 %, количество занятых в креативных индустриях — около 4,5 млн человек. Наибольшее количество занятых сосредоточено в следующих индустриях: IT и разработка программного обеспечения, реклама и маркетинг, дизайн (включая моду и графический дизайн). В ряде регионов КИ только начинают развиваться и показывают нестабильный рост доходов. Причины этого -недостаточная поддержка от местных властей, отсутствие инфраструктуры и ресурсов для реализации креативных проектов. На наш взгляд, стоит присмотреться к успешной практике других регионов и пересмотреть подход к поддержке креативных инициатив на местном уровне.

Регионы с низкими доходами от креативных индустрий нередко сталкиваются с недостатком образовательных учреждений, ориентированных на креативные направления, что в свою очередь ограничивает возможности для карьерного развития молодых специалистов и препятствует притоку новых талантов. Однако власти регионов предпринимают усилия к стимулированию развития КИ, и сегодня созданы списки приоритетных креативных индустрий, которые планируется развивать. Так, например, в Якутии это киноиндустрия, а в Свердловской, Нижегородской, Ульяновской областях и Приморском крае акцент делается на IT-проекты. Для преодоления ситуации необходимо вмешательство со стороны государства, а именно создание программ по обучению и повышению квалификации, которые будут направлены на развитие профессиональных навыков в КИ, поиск новых моделей и инструментов финансирования КИ в регионах [19].

Заключение

Следует сделать вывод о том, что ключевой составляющей понятия КИ является создание креативных продуктов, обладающих экономи-ческой ценностью. В связи с тем, что индустрии развиваются стремительно, теория экономики и финансов КИ, правовое регулирование не успевают за положительной практикой, что дает огромный стимул к научным изысканиям в данном направлении. На наш взгляд, опираясь на фундаментальные понятия финансов, понятие финансов креативных индустрий можно определить как совокупность экономических отно-шений, возникающих в процессе формирования фондов денежных средств и их использования для создания креативных продуктов, обладаю- щих экономической ценностью. В связи с тем, что источником формирования фондов денежных средств КИ для отраслей культуры и искусства является в основном государственный капитал, для отрасли IT-технологий - частный капитал, в остальных - присутствует смешан-ный тип финансирования, роль государства в развитии КИ является решающей. В рамках национальных проектов культуры и других инициатив государство поддерживает развитие КИ через гранты и субсидии, образовательные программы. Государство также работает над улучшением законодательной базы для защиты интеллектуальной собственности и поддержки малого бизнеса. Однако в условиях бюджетных ограничений недостаток финансирования является основным вызовом в развитии КИ в России, многие креативные проекты сталкиваются с трудностями привлечения инвестиций, особенно на ранних этапах. Причиной этого является региональная неравномерность: основные ресурсы и инфраструктура сосредоточены в крупных городах, что ограничивает развитие креативных индустрий регионов. Поиск новых моделей и инструментов финансирования КИ является перспективной задачей для государства.