Графическая композиция стиха в русской поэзии XVIII века

Визуальному (графическому) облику произведений придавали значение еще первые книгопечатники на Руси – Иван Федоров, Петр Мстисла-вец, в чьих изданиях до сих пор изумляет техника печати и оформления текста. Издание первых стихотворных книг С. Полоцкого тоже поражает своей живописностью и графикой, в которых стихотворения не только предназначены для чтения, но и для просмотра (о «словесных зрелищах» «стихотворных экспонатов» см. [1, с. 284–287]).

В современных условиях развития технологии печати и цифровой коммуникации всё больше возрастает роль визуальных компонентов в оформлении художественных произведений, в том числе стихотворных. Соответственно, растет интерес и филологов к проблемам графики, например, литературоведов Ю. Б. Орлицкого, С. А. Матяш, Т. Ф. Семьян, М. П. Двойнишниковой, Д. А. Суховей, Т. А. Чигин-цевой, Г. Г. Хисамовой, Е. В. Федоровой, А. Е. Япи-шиной и др.

В настоящей статье объектом нашего внимания является русская поэзия XVIII века. Мы рассмотрим один из аспектов графики литературных произведений – графическую композицию стиха, под которой мы понимаем расположение стиховых рядов и поэтических текстов на странице.

Прежде всего нас будут интересовать применяемые поэтами XVIII века типы графической композиции стиха (ГКС) в сопоставлении с графикой силлабической поэзии (статистические данные по поэзии XVII века будут взяты из предыдущих наших работ [2–4]). Материал данного исследования составили 1610 стихотворных произведений 23 отечественных поэтов XVIII в., представленных в академических изданиях (серия «Библиотека поэта»): М. В. Ломоносова [5], В. К. Тредиаков-ского [6], А. П. Сумарокова [7], Г. Р. Державина [8], А. Н. Радищева [9], В. В. Капниста [10] и др. [11]. Кроме этого, нами привлечен материал прижизненных изданий А. П. Сумарокова [12] и Г. Р. Державина [13], поскольку в них были обнаружены образцы изучаемого нами типа ГКС.

Обзор литературы

Теоретической базой по обозначенной проблеме в этой статье стали работы отечественных исследователей: А. Л. Жовтиса, который ввел в употребление термин «графическая композиция стиха» [14, с. 131–132], С. А. Матяш, выделившей первые типы графической композиции (контрастный и унифицирующий) при анализе вольного стиха [15–16], М. Л. Гаспарова, изучившего графическую композицию стихотворения «Шут» А. Белого [17], Т. Ф. Семьян, которая исследует «визуальную организацию» текстов [18], а также наши труды, посвященные типам графической композиции стиха в русской силлабической и классической поэзии [2–4]. Нами были учтены и наработки зарубежных ученых-филологов, которые чаще всего изучали вопросы визуальной поэзии [19–22].

Методы исследования

В ходе работы мы основывались на собственной классификации типов графической композиции стиха [2–4]. В процессе обработки материала по русской поэзии XVIII века были применены методы сплошной выборки и статистический, позволившие объективно отобрать изучаемые единицы (типы графической композиции стиха) и найти закономерности их употребления. В исследовании были также использованы сопоставительный и диахронический методы, которые помогли не только выявить сходства и различия, но и выстроить хронологическую последовательность появления и функционирования тех или иных типов графической композиции стиха.

Результаты и дискуссия

У отечественных поэтов за период XVIII в. нами было обнаружено 9 типов графической композиции стиха (ГКС): традиционная графика (70 % от общего количества текстов за XVIII в.), контрастная (25,8 %), смещенная (1,5 %), унифицирующая (0,6 %), рассеченная (0,1 %), фигурная

(0,6 %), комбинированная (1,4 %), дробная (в составе комбинированной) и шахматная (тоже в составе комбинированной). Как нам удалось выяснить, русская поэзия XVIII в. является более продуктивной с точки зрения типов ГКС (9 типов) по сравнению с поэзией XVII в., где мы нашли только 7 типов графической композиции (см. табл. 2).

Традиционная графика значительно преобладает над другими типами в период русской классической поэзии XVIII в. (70 %), но крайне редко используется в период силлабики (0,7 %):

Щедрот источник, ангел мира, Богиня радостных сердец, На коей как заря порфира, Как солнце тихих дней венец;

О мыслей наших рай прекрасный, Небес безмрачных образ ясный, Где видим кроткую весну

В лице, в устах, в очах и нраве!

[5, с. 150]

Основы традиционной графики были заложены в досиллабическом стихе, когда все стихотворные строки выравнивались строго по левому краю (сейчас к этому признаку мы добавляем – наличие одного и того же стихотворного размера). В силлабике у поэтов возникает повышенный интерес к поискам новых графических форм, с чем мы и связываем низкий процент традиционной графики в XVII в.

Среди поэтов XVIII в. наиболее высокий процент традиционной графики наблюдается у Ломоносова, Тредиаковского, Державина и поэтов «второго ряда» (табл. 1), что связано, на наш взгляд, с преобладанием в их творчестве высоких жанров. У Сумарокова почти в равной степени используются традиционная и контрастная графика, это обосновывается наличием в его поэзии жанра басни, который, как правило, пишется воль- ным ямбом. А именно в вольном ямбе зародилась контрастная графика [13].

Контрастная графика (призванная подчеркнуть разницу между длиной разностопных строк) появляется еще на этапе силлабической поэзии (2 %) и наибольшее распространение получает в XVIII в. (25,8 %) (табл. 2) в поэзии Сумарокова (41,5 %), Радищева (50 %) и Капниста (44,5 %) (табл. 1). Визуальный контраст строк разной длины позволяет поэтам приблизить стих к разговорной интонации, поэтому чаще всего данный тип ГКС встречается в низких жанрах:

Весна коснит ~ и дни бегут, И нашу жизнь уносят.

Вот миг —и парки нить спрядут, Вот миг — и ножниц спросят.

Ах! сколько, старец, я друзей, Друзей младых, любезных,

[10, с. 248]

Унифицирующая графика появилась только в поэзии XVIII в. (0,6 %) и немного активнее стала применяться поэтами XIX в. (по нашим предварительным данным, основанным на изучении графической композиции стиха М. Ю. Лермонтова и Н. А. Некрасова [4]). Она как бы «маскируется» под традиционный тип графической композиции, затушевывая разницу между длиной разностопных строк. Встретить унифицирующий тип ГКС, соответственно, можно у тех же поэтов XVIII в., в текстах которых преобладает традиционная графика: Ломоносова, Тредиаковского, Сумарокова, Державина (табл. 1):

Сему потоку быть стало

С слез любовничьих начало,

Которые чрез их плач смешенный со стоном Стремляют с камня воду в бель с кипящим звоном. Вода камень умягчает,

Шум всюду слышим бывает;

Древеса и все цветы в сожалени зрятся,

Одна только Жестокость ничем может смяться.

[6, с. 107]

Однако у поэтов «второго ряда» унифицирующая графика вовсе отсутствует. Создание иллюзии традиционности стиха при наличии собственно традиционной графики не получило популярности у поэтов XVIII–XIX вв.

Смещенная графика, появившаяся в русской поэзии XVII в. и значительно преобладавшая в ней (89,9 %), у поэтов XVIII в. почти вытесняется из творчества (1,5 %). На смену смещенному стиху, призванному преодолеть метрическое и графическое однообразие стихотворных строк:

Теплой осени дыханье, Помавание дубов, Тихое листов шептанье, Восклицанье голосов

Мне, лежащему в долине, Наводили сладкий сон.

[8, с. 292], приходит контрастный тип ГКС (см. табл. 2). Если в период силлабики в поэтических текстах преобладает метрическое однообразие (равносложные стихотворные строки), то, естественно, поэты чаще стремятся к его преодолению с помощью смещенной графики. В XVIII в. все активнее допускаются метрически разнообразные строки в рамках одного текста, а значит, исчезает необходи- мость в их смещении, ведь эти строки можно выделить одновременно двумя способами: длиной стоп и контрастной графикой.

Из табл. 1 видно, что все поэты XVIII в. от- дают предпочтение не смещенному, а контрастному типу ГКС, а некоторые и вовсе не используют смещенный стих. Интересным представляется и тот факт, что смещенная графика, как правило, встречается у тех же поэтов, в творчестве которых используется унифицирующая: Ломоносова, Тре-диаковского, Сумарокова и Державина (табл. 1). Они в равной степени стремятся, с одной стороны, унифицировать строки разной длины, с другой – выделить метрически одинаковые строки. На наш взгляд, это может быть косвенным свидетельством того, что поэты осознанно подходили к выбору графической композиции стиха, ориентируясь на художественный замысел.

Следующий тип ГКС – рассеченная графика, при которой с помощью графического пробела стиховые строки словно «рассекаются» на две части, образуя два столбика. Данный вид встречается крайне редко в русской поэзии XVII в. (2,7 %) и XVIII в. (0,1 %). В силлабике рассеченная графика, можно сказать, выполняла ту же роль, что и смещенная – нарушала метрическое и графическое однообразие стиховых рядов. Но благодаря рассеченной графике маркировалась еще цезура и создавался эффект разговорной речи. В классической поэзии XVIII в., а точнее лишь в творчестве А. А. Ржевского, рассеченный тип подчеркивает своеобразную стиховую и смысловую игру: отдельно рифмуются окончания строк на месте рас- сечения и в конце стихов; прочесть стихотворение можно и в обычном порядке, и по полустишиям:

Не лестна для меня Лишь в свете ты одна Скажу я не маня: Та часть тебе дана

иная красота;

мой дух воспламенила, свобода отнята — о ты, что дух пленила!

[11, т. 1, с. 217]

Подобные эксперименты с рассеченной графикой нам не удалось обнаружить в русской поэзии XIX в., но в модернистской они изредка встречаются, например, у С. Третьякова в стихотворении «Веер» [23, с. 443].

Далее обратимся к фигурной графике, когда стихотворное произведение располагается на странице в виде какой-либо фигуры (ромба, треугольника, волны и т. п.), выполняя изобразительную функцию. Этот вид ГКС тоже встречается очень редко у русских поэтов XVII–XVIII вв., а затем вновь активизируется в эпоху модернизма, например, фигура волны у А. Фиолетова в «Переменности» [23, с. 565].

В исследуемый нами период фигурную графику использует А. А. Ржевский – ромб в «Притче 1. Муж и жена»:

«Нет, Мой свет, Неложно То, что с тобой И жить не можно, Как с доброю женой. С двора всегда ты ходишь; Тебя по вся дни дома нет. Не знаю, с кем приязнь ты водишь;

Нельзя ужиться нам с тобой, мой свет.

Гуляй, да только меру знать в том должно; Похвально ль приходить на утренней заре? По всякий день гулять тебе жена, не можно, Лишь то льзя похвалять, что есть в своей поре.

Ты худо делаешь, жена, неложно,

А ходишь только, чтоб тебе гулять, И дом пустой ты оставляешь. Хожу и я, да торговать; А ты всегда лытаешь».

«Как мне бы не ходить, Где ж хлеб достати? Тебе так жить Некстати: Не всяк Так живет, как мы с тобою;

[11, т. 1, с. 214] В современных академических изданиях А. П. Сумарокова отсутствуют стихотворения с фигурной графикой, однако в издании 1781 г. встречаются кресты в жанре надписи:

Царицы с ы и Ъ РосслйскихЪ сшранЪ |у ж е в оз р о с5, Премудрой матерью рожденный ОнЪЕю возращенЪ премудро, России с л а д к у давЪ надежду, Зря Матерь ОнЪ вЪ Ней зришЪ примЪрЪ держати скиптрЪ.      . .

[12, с. 275]

Такая же ситуация с фигурной графикой в поэзии Г. Р. Державина: в издании 1866 г. Я. Грота стихотворение имеет форму пирамиды:

Зрю Зарю, .               Думали,

Кага> сйщаж, .

Во мрай блестящу, Въ восторгь всЬ души приводят?,’. Но что? — Оть солнца ль въ вей толь милое блистанье? Щть! — Пирамида — дЬъ благпхъ воспоминанье.

[13, с. 442]

Следующий тип графической композиции стиха – дробная графика – разбивка стихотворных строк на звенья, которые располагаются на странице отдельно либо «лесенкой», либо «столбиком». В виде «лесенки» она встречается в русской поэзии XVII–XVIII вв. только в сочетании с другими видами ГКС (комбинированная графика) и только в драматическом стихе:

А с тр а д a

Никак постигла я? Любовь...

. О с не л ь да

Прилично ль мне Ея заразы знать в печальной сей стране?

О том ли помышлять Оснельде надлежало? Но, ах! Вошло во грудь сие змеино жало.

[7, с. 322]

В этот период происходит становление русского драматического стиха, в рамках которого и появляются первые образцы дробного типа ГКС. А в недраматическом стихе «лесенка» возникнет позже – в XIX в. И вплоть до начала XX в. дробная графика будет распространяться лишь на отдельные строки стихотворных произведений. Попутно отметим, что в русской модернистской поэзии есть авторы, применившие дробную графику – «лесенки» и «столбики» – на все стиховые ряды одного и того же текста, например, А. Блок, В. Маяковский и др. Получается, зародившись в силлабо-тонике, дробная графика получит новое развитие в тонической поэзии. Но это уже тема другого исследования.

Шахматная графика (расположение стихотворных строф в шахматном порядке) тоже встречается редко и только в составе комбинированной. Нам удалось найти такой образец в поэзии Г. Р. Державина:

О1 исполать, ребятьг, Вам, русские солдаты, Что вы неустрашимы, Никем непобедимы:

За здравье ваше пьем.

Орел бросает взоры На льва и на луну, Стокгольмы и Босфоры Все бьют челом ему.

О! исполать вам, вон, Бессмертные герои, Румянцев и Суворов! За столько славных боев:'

Мы в память вашу пьем.

[8, с. 228]

И, наконец, комбинированная графика, совмещающая в себе разные типы ГКС, также не является очень распространенной (табл. 1 и 2), но тем не менее мы можем говорить о Тредиаков- ском (2 вида комбинаций), Радищеве (1 вид комбинаций), Сумарокове (3 вида комбинаций) и Державине (2 вида комбинаций) как о поэтах, использующих разные комбинации графической композиции чаще (табл. 1), чем другие. Например, сочетание унифицирующей и дробной графики:

Я ею совести грызения спасаюсь,

А ежели она кем тронута когда,

Не устрашусь тогда

Я всей природы,

Иду

На всякую беду:

Пускай меня потопят воды,

Иль остры стрелы грудь мою насквозь пронзят; Пусть молния заблещет,

И изо мрачных туч мя громы поразят,

[7, с. 94]

Выводы

Таким образом, в отечественной поэзии XVIII в. использовалось 9 типов графической композиции стиха: традиционный, контрастный, смещенный, унифицирующий, дробный, рассеченный, фигурный, шахматный, комбинированный. Наши подсчеты позволили определить, что показателями русского классического стиха являются два типа: традиционная и контрастная графика. Это особенно заметно на фоне силлабики XVII в., где основным был смещенный стих.

Поэтами, склонными к экспериментам с ГКС, в чьем творчестве мы обнаружили наибольшее количество типов графической композиции, являются Г. Р. Державин (8 типов), А. П. Сумароков (7), М. В. Ломоносов (6) и В. К. Тредиаковский (6). Из поэтов «второго ряда» стоит выделить А. А. Ржевского, в поэзии которого хоть и используется 5 типов ГКС, но два из них – редкие виды: рассеченный и фигурный.

К выводам, представляющим научный интерес, также относятся, на наш взгляд, следующие: 1) контрастная графика зарождается вместе с вольным стихом, в совокупности они создают эффект разговорной интонации; 2) унифицирующий тип ГКС появился в XVIII веке, но большого распространения не получил, так как создавал иллюзию традиционности стиха; 3) смещенная графика используется уже крайне редко (по сравнению с поэзией XVII в.), поскольку на замену смещению приходит новый способ выделения стиховых рядов – контрастный стих; 4) дробная графика (реализуемая с помощью «лесенки») применяется только в драматическом стихе и только в сочетании с традиционной графикой; 5) рассеченный и фигурный типы ГКС, как наследие силлабики, встречаются редко, выполняя игровую и изобразительную функции; 6) одновременное использование поэтами разных типов ГКС позволяет говорить об их осмысленном подходе к выбору той или иной формы графической композиции.

Таблица 1

Типы графической композиции у поэтов XVIII века

Table 1

Ty		es of graphic composition amon		g the poets of the XVIII century
	Ломоносов	Тредиаков-ский	Сумароков	Державин	Радищев	Капнист	Другие 17 поэтов XVIII в.
Традиционная графика	92,6 %	69,7 %	48,7 %	79,3 %	37,5 %	54,7 %	79,1 %
Контрастная графика	2,9 %	23,2 %	41,5 %	11,6 %	50 %	44,5 %	19,9 %
Смещенная графика	1,5 %	4,5 %	2,5 %	4,9 %	6,3 %	–	–
Унифицирующая графика	1,5 %	0,6 %	1,8 %	1,2 %	–	–	–
Дробная графика	в составе комбинированной графики
Рассеченная графика	–	–	–	–	–	–	0,3 %
Фигурная графика	–	–	3 %	0,6 %	–	–	0,2 %
Шахматная графика	–	–	–	в составе комбинированной графики	–	–	–
Комбинированная графика	1,5 %	2 %	2,5 %	2,4 %	6,2 %	0,8 %	0,5 %

Таблица 2

Типы графической композиции у поэтов XVII и XVIII веков

Table 2

Types of graphic composition among poets of the XVII and XVIII centuries

	Поэты XVII в.	Поэты XVIII в.
Традиционная графика	0,7%	70%
Контрастная графика	2%	25,8%
Смещенная графика	89,9%	1,5%
Унифицирующая графика	–	0,6%
Дробная графика	в составе комбинированной графики
Рассеченная графика	2,7%	0,1%
Фигурная графика	1,3%	0,6%
Шахматная графика	–	в составе комбинированной графики
Комбинированная графика	3,4%	1,4%