Гравюры Уильяма Хогарта из коллекции Саратовского государственного художественного музея имени А. Н. Радищева, иллюстрирующие проявления сифилиса

Полотна, созданные живописцами разных эпох и направлений в искусстве, отражают реальный мир, передавая его в ярких, сочных красках, оттенки которых способствуют удивительному и более четкому восприятию художественных произведений. Однако картины мастер создает в единственном экземпляре, хранятся они в разных музеях мира, возможны только единичные их копии.

На рубеже XIV–XV вв. в Европе возникла новая форма изобразительного искусства — гравюра, что

Рис. 1. «В ловушке сводницы». Рипенгаузен Эрнст Людвиг (1765–1840). Немецкая школа. Альбом — из 75 гравюр с произведений В. Хогарта. Офорт, резец, 34х23.

дало возможность более широкого распространения художественных изображений. Хотя очевидно, что красота и впечатления от знакомства с черно-белыми гравюрами по сравнению с цветными картинами, созданными кистью мастера, несколько иные.

Гравюра — вид графики, в котором изображения представляют собой печатный оттиск рельефного рисунка, нанесенного на доску гравером. Различают гравюры выпуклые, когда краска покрывает поверхность рисунка, углубленные (краска заполняет углубления) и плоские. Основой для создания гравюр служат, главным образом, деревянные (ксилография) и металлические (офорт) доски [2, 3].

В Радищевском музее хранятся гравюры, авторами которых являются такие известные художники, как Альбрехт Дюрер, Рембрандт ван Рейн, Лукас Кранах, Уильям Хогарт.

В настоящей работе рассматривается серия гравюр английского живописца Уильяма Хогарта (16971764), основоположника критического направления в европейском искусстве. В его картинах и гравюрах на меди отражены реальная жизнь и пороки аристократического общества, в частности сцены разврата и связанного с ним сифилиса.

Давность существования сифилиса обеспечивается древностью жизни человека [4]. Сифилис необычен и таинственен по своему происхождению, распространению, путям передачи инфекции, клиническому течению и многообразию симптоматики. Неудивительно, что многие памятники древности (картины, фрески, скульптуры), особенно эпохи Возрождения, иллюстрируют варианты различных проявлений сифилитического процесса. Авторы литературных произведений: Ги де Мопассан («Койка 29»), Михаил Булгаков («Белая гвардия», «Звездная сыпь»), Александр Куприн («Яма»), Максим Горький («Страсти-мордасти») описывают трагедии, связанные с этим заболеванием [5–9].

В 1722 г. Даниель Дефо издает роман «Удачи и несчастья знаменитой Молл Флендерс», где показывает историю жизни и смерти от сифилиса молодой девушки, которая, приехав в Лондон из провинции, становится проституткой [10, 11]. В 1731 г. Уильям Хогарт, используя канву этого романа, пишет серию картин, а затем и гравюр «Карьера проститутки», назвав свою героиню в честь героини Даниеля Дефо — Молл [11]. В 1755 г. при пожаре в аббатстве Фонтхилл картины сгорели, однако уцелели медные основы гравюр, которые впоследствии были проданы вдовой Хогарта Джону Бойделлу в 1789 г. [12, 13]. Позже они принадлежали другим владельцам, каждый из которых делал копии.

На первой гравюре «В ловушке сводницы» художник изобразил приезд Молл в лондонскую гостиницу и ее встречу с содержательницей борделя матушкой Нидем (рис. 1). Предметы на картине имеют определенное значение. Так, ножницы и игольник, висящие на руке Молл, говорят о том, что она швея; мертвый гусь — о ее доверчивости, а падающие кастрюли символизируют падение Молл. У сводницы на левой щеке проявления третичного периода сифилиса в виде группы бугорков и рубцов, на коже лба очаг черного цвета, таким образом Хогарт иногда изображал сифилитические изменения. Общий фон гра-

Рис. 2. «Ссора с евреем-покровителем». Рипенгаузен Эрнст Людвиг (1765–1840).

Немецкая школа. Альбом — из 75 гравюр с произведений В. Хогарта. Офорт, резец, 34х23.

вюры почти полностью в серовато-черных тонах, и единственное светлое пятно — это красивая нежная молодая девушка, еще не сознающая того, что ей уготовила судьба.

На второй гравюре «Ссора с евреем-покровителем» Молл уже другая (рис. 2), она содержанка богатого торговца, ее окружает роскошная обстановка: на стенах картины, сюжеты которых подчеркивают сомнительное положение девушки [13]. Художник изобразил ее сидящей в неприличной позе в кресле в момент ссоры с «покровителем», внимание которого она пытается отвлечь, чтобы успел скрыться молодой любовник. У нее хитрое выражение лица, на лбу изменения кожи, наводящие на мысль о начале венерической болезни.

Этапы развратной жизни Молл прослеживаются на третьей гравюре «Арест» (рис. 3). Хогарт создает бытовую сцену из нескольких персонажей. В центре гравюры Молл, которая стала обычной проституткой, в комнате уже нет роскошной мебели, главный, почти единственный предмет — огромная кровать, на краю которой сидит героиня с блуждающей улыбкой на лице, на левой щеке и коже лба элементы сифилитической инфекции, одежда ее небрежна, обнажена грудь, она не стесняется стражников, которые пришли ее арестовать. Рядом с ней служанка, больная сифилисом, у нее тоже язва на лбу, бугорки на подбородке и губах. У ног Молл кошка в позе, которая подчеркивает род деятельности хозяйки. На стене шляпа ведьмы и прутья, свидетельствующие о занятиях садомазохизмом. Тут же два портрета и две бутылочки с лекарствами для лечения сифилиса.

На следующих гравюрах кульминация сюжета и стремление автора отразить широко распространенное заболевание — сифилис, жертвами которого являются женщины «легкого» поведения. Так, на гравюре «Сцена в тюрьме Брайдвелла» все персонажи написаны с гротескными чертами, они — отбросы общества: проститутки, лентяй, шулер (рис. 4). На коже лица Молл и ее служанки художник сохраняет изменения, изображенные на предшествующих картинах. В следующем шедевре мастер представляет нам тяжело больную Молл, умирающую от сифилиса. В комнате царит разгром, грабеж, но ей уже все равно (рис. 5). Она сидит в кресле, закутанная как саваном одеждой с ног до головы.

На финальной гравюре «Похороны» автор не стесняется в средствах изображения разврата и вариантах проявлений сифилиса (рис. 6). На гравюре десять товарок умершей, всех их художник щедро награждает различными высыпаниями, характерными для этой венерической болезни. Носящая траур проститутка с язвой на щеке крадет платок из кармана ухажера, рядом — шлюха показывает больной палец (вероятно, с сифилитическим панарицием) своей подруге, у которой множество папулезных си-филидов на лице, а у зеркала прихорашивается женщина с сифилитической язвой на лбу. Изображенный в левом углу картины старый похотливый пастырь проливает выпивку, которую держит в левой руке, правая — под юбкой девушки, сидящей рядом [12].

Шесть гравюр, шесть эпизодов отражают печальную жизненную дорогу молодой девушки, ее место в

Рис. 3. «Арест». [Уильям Хогарт]. Рипенгаузен Эрнст Людвиг (1765–1840). Немецкая школа. Альбом — из 75 гравюр с произведений В. Хогарта.

Офорт, резец, 34х23.

Рис. 4. «Сцена в тюрьме Брайдвелла». Рипенгаузен Эрнст Людвиг (1765–1840). Немецкая школа. Альбом — из 75 гравюр с произведений В. Хогарта.

Офорт, резец, 34х23.

Рис. 5. «Умирает, пока доктора спорят». Рипенгаузен Эрнст Людвиг (1765–1840). Немецкая школа. Альбом — из 75 гравюр с произведений В. Хогарта.

Офорт, резец, 34х23.

Рис. 6. «Похороны». [Уильям Хогарт]. Рипенгаузен Эрнст Людвиг (1765–1840). Немецкая школа. Альбом — из 75 гравюр с произведений В. Хогарта.

Офорт, резец, 34х23.

обществе, которое погубило ее, утопив в разврате и ханженстве.

Сюжетная линия, являющаяся основной в серии гравюр «Карьера проститутки», была продолжена художником в новых произведениях моралистического и сатирического направления под названием «Модный брак» и «Карьера Мота» [13]. Мастер верен себе, изображая больных сифилисом персонажей, считая венерические болезни спутниками современного ему общества [14].

Каждой эпохе земного существования присущи свои особенности, которые отражаются в различных исторических документах, оставленных нашими предками.

Источниками информации служат летописи, художественная и научная литература, различные учебники и пособия. Однако во все времена иллюстрации больше привлекают внимание, фокусируя его на чем-то необычном, помогающем его познать и запомнить. Многие художники и скульпторы использовали проявления кожных и венерических болезней в своих творениях. Примером могут служить рассмотренные гравюры Уильяма Хогарта, которые являются своеобразной летописью пороков социально больного общества, в том числе: безнравственность, распущенность, безнаказанное распространение проституции и как итог — сифилитическая инфекция и смерть.