Художественные изделия в культурном пространстве России XVIII в

Вещи всегда играли важную роль в жизни человека. Особенно те вещи, которые указывали на его социальный статус или являлись неотъемлемыми атрибутами принадлежности человека к определенной социальной группе.

К такому роду вещам относятся художественные изделия. Художественные изделия являются не просто предметами, удовлетворяющими какую-либо потребность, а произведениями декоративно-прикладного искусства. Широкое распространение их производства в России, а также превращение художественной

КРЕАТИВНАЯ ЭКОНОМИКА И СОЦИАЛЬНЫЕ ИННОВАЦИИ CREATIVE ECONOMICS AND SOCIAL INNOVATIONS промышленности в самостоятельную отрасль пришлось на XVIII век и было связано с началом европеизации страны. Инициатором этого процесса выступил Петр I, а участие в нем приняли многие приближенные монарху лица. Первые предприятия этой новой для России отрасли возникают уже с началом строительства Петербурга (1703 г.), в дальнейшем разворачивается масштабная деятельность российского государства по созданию производства предметов роскоши в России.

Возникает множество художественных мастерских в дворянских поместьях. Таким образом, постепенно складывалось художественное производство как отрасль, получившая развитие из прикладного искусства, которое еще в XVII веке существовало в рамках традиционного ремесла, а в XVIII веке трансформировалась в художественную промышленность. Это было связано с произошедшим в то время процессом дифференциации искусства изготовления декоративной вещи в России. «…Единое когда-то прикладное искусство начало разделяться на так называемое традиционное, позже получившее название народного, и «ученое», городское, промышленное, которое потом начали называть декоративно-прикладным» [Воронов 1975: 36]. Роскошь соединяется с частной жизнью. Если прежде она имела общественный характер, то с этого времени она перенесена в дом, стала постоянным явлением, что также способствовало развитию соответствующих производств. Увеличилось и стало более разнообразным количество предметов, сократилось время их производства.

Условия, которые привели к созданию предприятий, ориентированных на изготовление художественных изделий, стали результатом тех грандиозных изменений, которые произошли в российской экономике XVIII века. Промышленная политика Петра I способствовала появлению новых мануфактур, развитию новых технологий, капитализации промышленности.

КРЕАТИВНАЯ ЭКОНОМИКА И СОЦИАЛЬНЫЕ ИННОВАЦИИ CREATIVE ECONOMICS AND SOCIAL INNOVATIONS

Экономические реформы создавали предпосылки для возникновения художественного производства как отрасли. Привлекались квалифицированные специалисты и художники, совершенствовалась техника, осуществлялся рост предприятий. Если раньше изделия создавались в течение длительного времени, полностью вручную и существовали в единственном экземпляре, то теперь производство расширяется, частично механизируется, хотя ручной труд по-прежнему преобладает. Появляется серийное изготовление предметов. Увеличение объемов производства предметов декоративно-прикладной роскоши соответствовало потребностям времени. Развитие дворянской и городской культуры привело к интенсивному распространению роскоши, городские дома и дворцы наполнились ценными предметами декоративно-прикладного искусства. В результате этого спрос на роскошь постоянно возрастал, и экономика XVIII века уже была способна его удовлетворить.

Эстетические требования, предъявляемые человеком XVIII века к окружающей материальной обстановке, привели к тесному взаимодействию промышленности и искусства. В результате этого взаимодействия образуется особая сфера, особый мир предметов, воплощающих в себе стройный синтез требований практической целесообразности и художественности. Это стало еще одной предпосылкой возникновения и развития производства декоративно-прикладной роскоши. В России возникла художественная промышленность как отрасль, ее дальнейшая эволюция также происходила под влиянием господствующих в искусстве стилей.

Важной предпосылкой для создания и развития предприятий художественного производства в России XVIII – XIX веков стало приглашение иностранных мастеров. Разумеется, вклад русских умельцев в декоративное производство был не менее значительным. Зачастую они

КРЕАТИВНАЯ ЭКОНОМИКА И СОЦИАЛЬНЫЕ ИННОВАЦИИ CREATIVE ECONOMICS AND SOCIAL INNOVATIONS полностью разрабатывали весь технологический процесс, систему декора, наполняли произведения глубоко национальным содержанием, характерным для русской культуры. Таким образом, производство декоративноприкладной роскоши хоть и было российским явлением, но оставалось лишенным традиционной основы. Это объясняется как социальной природой роскоши, так и тем, что ее потребителем выступала верхушка общества, которая стремилась создать в России схожее с европейским производство, считавшееся эталонным. Необходимость приглашения иностранных специалистов обуславливалась спецификой и сложностью изготовления роскоши. Процесс ручной работы требовал высокой квалификации и знания технологии производства, особенно в новых отраслях.

Иностранный фактор сыграл заметную роль в процессе создания профессиональных коллективов предприятий по производству предметов роскоши. Из числа их учеников формируются собственные кадры мастеров декоративно-прикладного искусства в России. В 1716 году в Россию приехали французские шпалерные мастера Иван Яков Гошер, Людовик Вавок, Иван Батист Бурдейн, Петр Гриньон, Петр Комусс, Филипп Бегагель. Бегагель и Бурдейн в 1720-е годы стали ведущими мастерами на шпалерной мануфактуре, много сделавшими для её развития. На Императорский стеклянный завод в 1790 году были наняты на четыре года два Христофора, Франц и Каспар Краузы, Иван и Соломон Кепы для налаживания основных технологических процессов. Нанимали иностранных мастеров и частные владельцы художественных мануфактур, причем процесс этот осуществлялся не только в XVIII столетии, но и в XIX веке. Знаменитый предприниматель Василий Мальцов для налаживания производства хрусталя на своих заводах подписал контракт с богемскими (чешскими) мастерами: выдувальщиком

КРЕАТИВНАЯ ЭКОНОМИКА И СОЦИАЛЬНЫЕ ИННОВАЦИИ CREATIVE ECONOMICS AND SOCIAL INNOVATIONS

Матиасом Томасевичем, шлифовальщиком Иосифом Старком и гравером Иосифом Генкиным [Ашарина 1998: 20]. В создании фарфорового производства участвовали в разное время Иосиф Регенсбург, Жан Ксавье Гаттенберг и другие европейские мастера [Эмме 1950: 12]. Участие иностранных мастеров в создании художественных предприятий приводило к разным результатам, и достаточно часто при больших расходах на них польза была незначительной. Интересную оценку мастеру Христофору Конраду Гунгеру дал настоящий создатель русского фарфора Дмитрий Иванович Виноградов, сумевший хорошо его узнать: «Сколько таких побродяг находится в свете, которые из ничего золото хотят делать, другие из всех камней и земель чистый порцелин (фарфор) составить обещаются, а сами ни основания, ни истинного искусства весьма не знают и тем, кто их обманам поддается, целые горы к порцелину годной материи и полные магазины чистого фарфора обещают. Но, по-видимому, те магазины с фарфором только на воздухе строят и только дым и чад за порцелин продают и чрез то других обманством своим в великие протори и убытки вводят» [Эмме 1950: 13]. Иностранные специалисты давали русским мастерам необходимые основы знаний об оборудовании, сырье, технике изготовления изделий, используя которые наши специалисты создавали собственное производство, нередко превосходящее европейский оригинал.

Учреждение большинства предприятий, производивших предметы декоративно-прикладной роскоши, приходится на XVIII век, в начале которого развернулось масштабное городское и дворцовое строительство. Оно было связано со становлением империи и преследовало цель ее возвеличивания. Вот почему потребовались такие элементы дворцового убранства, которые отличались пышностью и великолепием. При этом изготовление предметов роскоши не считалось прихотью или излишеством,

КРЕАТИВНАЯ ЭКОНОМИКА И СОЦИАЛЬНЫЕ ИННОВАЦИИ CREATIVE ECONOMICS AND SOCIAL INNOVATIONS оно рассматривалось самодержавием как обязательная отрасль в системе хозяйства абсолютной монархии, претендующей на одно из ведущих мест в Европе. Любая могущественная империя репрезентует себя через великолепие дворцов, храмов, через роскошь повседневной жизни монархов и знати. Имперские претензии должны были подкрепляться зримыми знаками величия, что и заставляло российское самодержавие создавать художественные предприятия. В подобных условиях формирования самодержавной империи европейского значения с развитой культурой и сложившимся дворянским сословием и возникло производство предметов декоративно-прикладной роскоши как самостоятельная отрасль российской экономики. Потребности аристократии и государства в конкретных предметах роскоши обусловили сложившиеся виды производства – ювелирное, фарфоровое и хрустальное, шпалерное, камнерезное и другие.