Информативность дизайн-проекта: проблемы и последствия

Дизайн представляет собой художественно-проектную деятельность, основной целью которой является поддержание развития социальноэкономической и культурной сфер жизни. Современные границы этого понятия значительно расширены. Его распространение произошло, в большей степени, в связи с изменением ритма и особенностей жизни человека [1]. А также основанием послужило и то, что термин "дизайн" является достаточно ёмким и многогранным ̶ он может использоваться практически в любой деятельности.

Нельзя не заметить, что в последнее время популярность графического дизайна в обществе существенно возросла. Это понятие закрепилось на постоянной основе не только в большом количестве творческих отраслей, но и в повседневной действительности практически каждого человека. Если еще несколько лет назад сложно было встретить того, кто сможет грамотно объяснить, что такое дизайн и для чего он нужен, то сейчас, напротив, не так просто найти человека, который бы этого не знал.

Что следует за вышеуказанными изменениями? Ответ на этот вопрос неоднозначен. С одной стороны, данный факт должен воодушевлять специалистов дизайн-сферы: популяризация какой-либо профессиональной области, в большинстве случаев, сказывается благоприятно и ведет к ее развитию, ̶ это происходит благодаря возникновению новых идей, свободной конкуренции и так далее. Но с другой - при все большем распространении термина в массах одновременно повышается вероятность пренебрежения качеством дизайн-продуктов.

Существует несколько причин, почему так происходит. Одна из них - появление на рынке труда новых специалистов, не уделяющих должного внимания профессиональному обучению и развитию необходимых навыков, а также владеющих поверхностными знаниями о теории и методологии дизайна. Поэтому, в связи с вышеперечисленным, сегодня мы имеем большое количество низкокачественных дизайн-проектов, которые не способны отвечать критериям высокого уровня дизайн-проектирования.

Например, одной из частых проблем современных дизайн-продуктов является явное предпочтение визуальной части макетов их информационному содержанию, которое в настоящее время практически не учитывается. С каждым днем становится более очевидной точка зрения, что смыслообразующая и коммуникативная функции дизайн-деятельности начинают постепенно деградировать.

Можно согласиться с тем, что эмоциональная отдача, получаемая при помощи использования различных графических образов и символов, очень важна, но нельзя забывать и о том, что «красивая картинка» - это не единственная цель графического дизайна. Не менее значимой задачей является общение со зрителем посредством передачи ему определенного сообщения. Человек при взаимодействии с дизайн-продуктом должен не только почувствовать что-то, но так же принять информацию и запомнить ее.

Особенную роль эта проблема играет в индустрии информационного дизайна. Это отдельная отрасль, целенаправленной задачей которой является передача различной информации зрителю с помощью использования принципов художественно-технического оформления. Именно информационный дизайн структурирует сложные и несистематизированные данные в единую форму, благодаря которой человеку несравнимо проще принять сообщение наглядно. Поэтому нельзя не согласиться с тем, что без информационного содержания эта отрасль не достигала бы своих основных целей и была бы бесполезна.

Безусловно, более интерактивный современный мир, измененный новейшими технологиями, трудно представить без информации. Она играет важную роль в жизни каждого человека.

В своей книге «Язык вещей» директор лондонского музея Д.Суджич определяет дизайн как «код, который надо изучать, чтобы иметь возможность понять современный мир», он также считает, что он ̶ «отражение экономических систем, демонстрирующий отпечаток технологий, своеобразный язык, проявление эмоциональных и культурных ценностей» [2].

Стоит заметить, не утверждается, что коммуникацию дизайн-объекта со зрителем нельзя проводить при помощи графики или, например, элементов композиции, ̶ это возможно. Существуют различные психологические критерии восприятия информации человеком через применение таких инструментов дизайна, как размер, формообразование, направление и другие. Многое зависит от грамотного использования вышеуказанных приемов: зритель может совершенно по-разному воспринять и запомнить сообщение двух одинаковых макетов, которые будут отличаться друг от друга только одним цветом. Но, в то же время, нельзя забывать о важности информативности дизайн-проекта и коммуникативной функции, которую она выполняет.