Институциональные особенности китайского рынка искусства и его потенциал для модернизации российской художественной экосистемы

В статье предложена дорожная карта экстраполяции позитивного опыта функционирования китайского передового артрынка и практики зрелых рынков США, Западной Европы на российский развивающийся художественный рынок. Возможность построения данной гибридной модели обусловлена теоретическими исследованиями в области кросскультурных перспектив (М. Джавидан, Г.К. Шталь, С. Вилдером, А. Перрен, Н. Роллан, Т. Стэнли, Ф. Кодиньола), а также понятиями культурного родства (О. Вельтус) и рынка сингулярностей (Л. Карпик). Акцент в работе делается на китайском рынке, так как вместе с российским он прошел схожие стадии развития. Внимание уделяется особенностям художественной экосистемы Китая (стимулированию высоких технологий, интеграции в международный рынок, сильному государственному институту в условиях рыночной экономики, китайским аукционам – «цицеронам»). В России противоречивые заключения экспертов вызывают недоверие (дело Е. Баснер, экспертизы Г. Чурак и Л. Гладковой). Как способ повышения уверенности коллекционеров предложены модель экспертных подразделений в музеях (практика традиционных рынков) и открытие аукционных домов с государственной поддержкой, которые нужны для устранения информационного дефицита и неопределенности (как в Китае, «средство для суждения» на основе теории Л. Карпика). Отдельное внимание уделено философии молодых коллекционеров (ориентации на цифровые источники с глобальным доступом, онлайнгалереи).