Историко-предметный метод атрибуции донского военного портрета эпохи 1812 года

DOI:

Цитирование. Агафонов А. И. Историко-предметный метод атрибуции донского военного портрета эпохи 1812 года // Вестник Волгоградского государственного университета. Серия 4, История. Регионоведение. Международные отношения. – 2023. – Т. 28, № 5. – С. 234–244. – DOI:

Введение. Эпоха 1812 г. всегда находилась и остается в центре российской общественной мысли и культуры, исторической памяти народа, она нашла отражение в литературе и поэзии, живописи и скульптуре, светской и храмовой архитектуре, театре и кино и т. д. Одним из «мест памяти» является портретная живопись, получившая широкое распространение в России в XVIII – начале XX в., в том числе на Земле войска Донского. В литературе по истории донского казачества рассматривался атаманский и старшинский портрет XVIII – начала XIX в., преимущественно на основе стилистического и технико-технологического методов, в то же время военные и гербовые портреты генералитета и офицерского корпуса эпохи 1812 г. оставались на периферии научного пространства. В данной статье акцентируется внимание на портрете героя Отечественной войны 1812 г. генерал-майора П.М. Грекова 8-го, устанавливается его связь с духовным подъемом в России, становлением и развитием донской портретной живописи. Изучение изображения П.М. Грекова 8-го на основе историко-предметного метода атрибуции подчеркивает актуальность темы, в которой многочисленные белые пятна в датировке, изображениях, авторстве портретов, написании униформы, наградах, гербах и символах являются широко распространенными в региональной портретной живописи. Кроме того, исследование изображения П.М. Грекова 8-го покажет наиболее популярные ошибки художников в написании военного портрета.

Цель исследования: атрибутировать донской военный портрет эпохи 1812 г. генерал-майора П.M. Грекова 8-го, выдающегося представителя региональной и российской элиты, опираясь на теоретико-методологи- ческие принципы и методики историко-предметного метода.

Задачи исследования: выявить на междисциплинарном уровне истории и искусствоведения содержание военного и гербового портрета донской элиты как составной части российского портретного искусства; уточнить датировку, авторство, содержание портрета и его сопровождение; разработать методику атрибуции произведений донской военной портретной живописи, раскрыть возможности ее применения.

Методы и материалы. Использовались историко-сравнительный, историко-системный и историко-типологический методы, а также историко-предметный метод атрибуции произведений портретной живописи с широким изучением внешних и внутренних деталей, показанных на портрете, и привлечением вспомогательных исторических дисциплин.

В своей работе автор опирается на известные и малознакомые произведения донской портретной живописи, сохранившиеся в коллекциях российских и зарубежных музеев, родословия, материалы герольдии Правительствующего сената, научные работы по истории российской униформологии, фалеристики, геральдики и генеалогии, законодательные и другие документы, в которых отразились сведения о героях эпохи 1812 года.

Обсуждение. Портреты донских казаков, офицеров, генералов и войсковых атаманов отражали блестящие боевые победы, высокий моральный дух и достоинство казачества. Главное внимание исследователей сосредоточивалось на изучении атаманского и старшинского портретов, их окружения. Преимущественно использовались стилистический и технико-технологический методы, которые давали общие сведения об изображении, реже – его авторе, датировка указывалась от полувека до столетия [3, с. 127–131; 4, с. 5– 14; 5; 12; 15; 17]. Военный портрет и в его составе гербовые изображения являются, на наш взгляд, самостоятельными направлениями в донской и российской живописи, остаются на периферии научных изысканий.

Донской военный портрет представлен обширными коллекциями в Новочеркасском музее истории Донского казачества (Ростовская область), Военной галерее Зимнего дворца в Петербурге, Музее лейб-гвардии Казачьего полка в Париже, Старочеркасском историко-архитектурном музее-заповеднике (Ростовская область), Музее Отечественной войны 1812 года в Москве, других государственных и частных собраниях. Вероятно, военных портретов было больше, но они исчезли в войнах и революциях XX века.

Первые исследования на основе историко-предметного метода атрибуции относятся ко второй половине 90-х гг. XX века. А.В. Ки-бовский обратился к портретам донских героев, хранящихся в иностранных собраниях, установил персон – казака лейб-гвардии Казачьего полка Т.А. Камбулова, а также командира того же полка генерал-майора А.М. Ка-меннова [16]. Однако методика и опыт изучения донского военного портрета не получили значительного распространения и часто остаются невостребованными в научной практике. Значительная часть донских портретов является неопознанной, не известны герои, авторы и время создания произведений.

Анализ. Становление донского военного портрета тесно связано с активным участием Донского войска в войнах России XVIII – первой половины ХIХ века. За доблестные, героические поступки старшины и казаки награждались офицерскими чинами, орденами, оружием, знаками отличия, деньгами, поместьями, крестьянами, титулами и т. д. Донское войско и казачьи полки – Георгиевскими и Почетными знаменами и штандартами [2]. Пожалования открывали путь к приобретению потомственного дворянства, закреплению его в грамотах и патентах на гербы, а также в визуальной форме – на парадных и военных портретах, подчеркивавших общественное положение и новый персональный статус генералов, офицеров и старшин.

В большой коллекции донской живописи автор выделяет портрет генерал-майора П.М. Грекова 8-го, считая его типичным в составе изображений региональной военной элиты. Данное и другие донские произведения не изучались на основе историко-предметного метода атрибуции портретной живописи.

Генерал-майор П.М. Греков 8-й являлся одним из выдающихся героев эпохи 1812 года. К его портрету, который хранится в Новочеркасском музее истории Донского казачества, имеются вопросы происхождения, авторства, времени появления на нем герба и его символики (см. рис. 1).

Греков 8-й Петр Матвеевич, генерал-майор, «из казачьих детей», родился в 1762 г. в станице Луганской Донецкого сыскного начальства Земли войска Донского. Участник Русско-турецкой войны 1787–1791 гг., подавления польского мятежа 1794 г., Итальянского и Швейцарского походов 1799 г., Русско-турецкой войны 1806–1812 гг., Отечественной войны 1812 г., заграничных походов 1813– 1814 годов. Кавалер российских и иностранных орденов и знаков отличия, золотого оружия с надписью «За храбрость».

П.М. Греков 8-й скончался 3 февраля 1817 г. в слободе Дячкиной станицы Каменской Донецкого округа. Похоронен там же при церкви Трех Святителей.

26 августа 1904 г. Высочайшим приказом имя генерал-майора П.М. Грекова 8-го как вечного шефа присвоено 16-му Донскому казачьему полку [1, с. 175–177].

Портрет П.М. Грекова поясной, военный, полупарадный, концентрирует внимание на личности героя, раскрывает его положение в обществе, подчеркивает персональный статус. Образ не сопровождается характерными для парадного портрета пейзажным или архитектурным фоном, батальными и бытовыми сценами, облаками, молниями, мифическими персонажами и т. д. Он близок к камерному портрету, в котором закрепляются через реальные военные атрибуты и геральдические символы подвиги П.М. Грекова 8-го, его моральные и волевые качества.

Большое влияние на изображения донской военной элиты оказывают внешние воздействия, а именно: общественное мнение, место, время, мастерство профессиональных

Рис. 1. Греков Петр Матвеевич, генерал-майор. Новочеркасский музей истории Донского казачества. Художник Е.В. Копылов. Холст, масло

Fig. 1. Pyotr Grekov, Major General. Novocherkassk Museum of the History of the Don Cossacks. Artist E.V. Kopylov. Oil on canvas

или любительских художников, униформа, чины, награды, оружие, гербы и т. д. Они не только фиксируют, но и часто меняют художественный образ, неразрывно связывают его с современной культурной и исторической эпохой.

Перемены в униформе и вооружении в регулярных российских войсках распространялись на донское казачество с учетом исторических, военных и культурных традиций. Их изучение персонифицирует героев, помогает датировать время написания и авторство портретов, отметить ошибки художников в изображении мундиров, орденов, знаков и орденских лент.

В русской армии эполеты введены 17 сентября 1807 г., а 27 марта 1809 г. для генералов регулярных войск – два эполета вместо одного (на левом плече) и аксельбанта (на правом плече) [6, с. 11–12, 15].

В 1812 г. император Александр I определил иметь Донского войска генералам, штаб- и обер-офицерам на куртках и чекменях воротники прямые вместо скошенных, застегнутые на крючки и петли, кроме Атаман- ского полка. Выпушка и выкладка красного цвета. Во время пребывания русских войск в Париже в 1814 г. государь приказал для офицеров и генералов Донского войска, вместо жгутообразных шнуров (с 1808 г.), носить серебряные эполеты с установленными различиями, по примеру генералов регулярных войск [7, с. 5–6, рис. 2437, 2438, 2458].

П.М. Греков 8-й изображен в генеральском мундире образца 1812–1814 годов. Крой казачий, однобортный, застегивающийся на крючки с петлями. Воротник высокий, прямой, на крючках с петлями, шитье генеральское серебряное, выпушка красная, подкладка черная (должна быть красная).

Эполеты генеральские серебряные, подбой красный, пуговицы, крепившие эполеты к мундиру, серебряные, без рисунка, контрэполет серебряный, с красной выпушкой по краям, корешок чешуйчатый образца 1827 г., введенный в Донском войске в 1829 г., но без звездочек. Шейка (ободок) с двумя витками – нижний тонкий, верхний толстый. Шейка не должна быть круглой, а только охваты- вать поле. Канитель (бахрома) толстая серебряная.

На обшлагах (русского типа) генеральское шитье серебряное (дубовые ветви с листьями, введены 26 января 1808 г.), выпушка красная.

Кушак (генеральский пояс) белого цвета, из ткани.

6 апреля 1814 г. генерал-фельдмаршал М.Б. Барклай де Толли приказал войсковому атаману графу М.И. Платову сформировать четыре казачьи колонны для выхода в Россию. В апреле – мае 1814 г., по мере комплектования колонн, казаки направлялись к местам дислокации для дальнейшей службы или домой для роспуска на льготу [13, с. 559]. Полк П.М. Грекова 8-го прибыл на Дон из Парижа 16 октября 1814 г. и был расформирован [14, с. 35].

Вероятнее всего, «на походе в Россию» выправить новые мундиры офицерам и генералам Донского войска не удалось. Появление генеральского мундира П.М. Грекова можно отнести к концу 1814 – 1815 году. Соответственно, портрет П.М. Грекова 8-го если и был написан «с натуры», то не ранее прибытия полка на Дон и не позже 3 февраля 1817 г. (смерти генерала).

С 1805 по 1814 г. на Дону служил учителем рисования в войсковой гимназии в Чер-касске Е.В. Копылов – художник, имевший академическое образование, автор нескольких портретов донских офицеров. В 1814 г. в гимназию Войска Донского «рисовальным учителем» был определен Иона Крылов. Некоторое время Е.В. Копылов оставался на Дону, о чем свидетельствуют портреты героев Отечественной войны 1812 г. – генерал-лейтенанта А.Д. Мартынова, генерал-майора В.С. Золотарева, полковника В.П. Суворова, его жены, а также четы Ханжонковых, написанные в 1818 г. [5, с. 97].

Портрет генерал-майора П.М. Грекова 8-го по композиции и манере написания близок к портрету генерал-лейтенанта А.Д. Мартынова, выполненному Е.В. Копыловым в 1814 году. Он, по мнению И.П. Гур-жиевой и М.Е. Соколенко, является и автором парадного портрета генерал-майора П.М. Грекова 8-го, на том основании, что он подписной [11].

Однако при внимательном изучении портрета П.М. Грекова 8-го выясняется, что изображены генеральские эполеты образца 1827 г., с чешуйкой. Это ставит под сомнение датировку и авторство портрета.

Для понимания атрибуции портрета необходимо показать перемены в униформе Донского войска. 1 января 1827 г. император Николай I приказал иметь при шитых мундирах, вицмундирах и сюртуках на золотых эполетах серебряные, а на серебряных золотые кованые звездочки: генерал-майорам – по две; генерал-лейтенантам – по три; генералам от инфантерии, кавалерии, инженер-генералам звездочек иметь не положено; генерал-фельд-маршальским эполетам присвоены два накрест положенные жезла [8, с. 49–50]. 13 октября 1827 г. в императорской российской армии был введен офицерский эполет с тремя витками и чешуйкой [9, с. 2, рис. 224]. 4 августа 1829 г. повелено иметь офицерам Донского войска чешуйчатые эполеты, по образцу эполетов легкой кавалерии.

В отличие от эполетов эпохи наполеоновских войн новые эполеты были металлические, имели одиннадцать волнистых линий (чешуек), закругленные края на вершине корешка, белую вылуженную пуговицу, а также все сопровождение, которое положено эполетам по чину [10, с. 1–2].

На эполетах П.М. Грекова 8-го кованые звездочки, согласно чину (две генерал-май-орские), отсутствуют, что являлось нарушением правил ношения формы одежды и чинопроизводства. С 1 января 1827 г. чистое поле генеральского эполета полагалось полным генералам – генералам от кавалерии, генералам от инфантерии и т. д. Вероятно, художник попытался совместить старую и новую системы различий чинов военных, что привело к досадной ошибке.

Безусловно, художник в 1815–1816 гг. не знал о чешуйчатых эполетах. В этой связи можно отодвинуть написание портрета П.М. Грекова 8-го на конец 20-х – начало 30-х гг. XIX века. Тогда должны быть на эполетах серебряные пуговицы с изображением двуглавого орла, утвержденные 29 декабря 1829 г. [8, с. 51]. Изменения в форме одежды в Донских строевых полках на полевой службе вносились в течение шести месяцев, на внутрен- ней по Войску – трех месяцев со времени поступления приказа в подразделения.

На наш взгляд, портрет написан в 1829– 1830 гг., то есть он посмертный, естественно и появление в это время герба Грековых, утвержденного 14 ноября 1827 года.

При написании портрета П.М. Грекова 8-го использовался модельный принцип. Вначале исполнялся мундир генерала со всей арматю-рой и орденами, позже части тела – голова, руки и прочее, затем они соединялись. Кто был моделью? Могли привлекаться ранние, прижизненные зарисовки, наброски «по памяти» или поздний собирательный образ, в основе которого лежали портреты родственников. Наиболее вероятным прототипом являлся брат П.М. Грекова, генерал-майор Александр Матвеевич Греков (1774–1852). Ему во время написания портрета исполнилось 55–57 лет, столько же, как и изображенному герою.

Следует отметить, что в такой же манере (мундир, арматюра, расположение орденов и медалей, чешуйчатые эполеты, с вылуженной пуговицей и без звездочек) написаны портреты генерал-майоров С.Ф. Балабина 2-го и И.И. Жирова 1-го, хранящиеся в Новочеркасском музее истории Донского казачества. Можно предполагать, что автором был один и тот же мастер.

Разумеется, возникает вопрос об авторстве портрета П.М. Грекова 8-го. К сожалению, свидетельства о жизни и деятельности донского художника Е.В. Копылова не многочисленны. Жил и работал ли он в 20–30-х гг. XIX в. и позже на Дону, есть ли помимо указанных произведений другие портреты? В частности, указываются ли военные портреты донцов на юбилейной выставке к 100-летию Отечественной войны в 1912 г. в Москве, а также среди неатрибутированных? В этой связи нельзя с полной уверенностью утверждать, что автором портрета П.М. Грекова 8-го являлся художник Е.В. Копылов. К концу 20-х гг. XIX в. ему было около пятидесяти лет, и где он служил – в войсковой гимназии в Новочеркасске или в Санкт-Петербургской академии художеств? Требуются дополнительные исследования, которые расскажут о его судьбе и картинах.

Важную роль в установлении персонажей, авторов и времени создания портретов играет фалеристика. Расположение орденов, медалей, знаков отличия, орденских звезд и лент, их число, правила награждения и изъятия, ношения устанавливались императором и Кавалерскими орденскими думами. Старшинство орденов определялось временем учреждения, личными предпочтениями императоров, развитием наградной системы – созданием новых и включением в Капитул Российских императорских и царских орденов иностранных орденов и знаков отличия.

Безусловно, художники стремились наиболее полно отразить заслуги героев, скрупулезно прорисовывали награды, число и размеры, порядок и последовательность размещения звезд и знаков согласно статусу и степени (классности) – старших орденов над младшими, русских над иностранными, а также орденских лент.

На портрете П.М. Грекова 8-го выписаны ордена и медали, пожалованные в разные годы за различные подвиги. На шее на лентах орденов знаки Св. Георгия 3-го класса, Св. Владимира 2-й степени, на черной ленте ордена Св. Иоанна Иерусалимского (Командорский крест 2-й степени), Прусского Королевского Красного Орла 2-й степени (лента написана неправильно – должна быть муаровая белого цвета с двумя оранжевыми (красными) полосами, отступающими от края ленты). На груди справа звезда ордена Св. Анны 1-й степени, слева – звезда ордена Св. Равноапостольного кн. Владимира 2-й степени. Через плечо слева направо к поясу – лента ордена Св. Анны, которая закреплялась на бедре орденом Св. Анны 1-й степени (отсутствует). На левой стороне груди (справа налево) расположены на черно-бело-синей ленте орден Баварский Королевский Св. Максимилиана-Иосифа 2-й степени Командор, на георгиевской ленте – офицерский золотой крест «За взятие Измаила», на черной ленте Мальтийский крест – звезда), на голубой ленте ордена Св. Апостола Андрея Первозванного – медаль «В память Отечественной войны 1812 года».

На портрете П.М. Грекова помещены не все пожалованные ордена. Отсутствуют кресты ордена Св. Георгия 4-го класса, Св. Владимира 3-й степени, Св. Анны 1-й степени и алмазные знаки к ордену; Св. Анны

2-й степени и алмазные знаки к ордену; Прусский Королевский «Pour le Mérite» (За заслуги), оружие – награжден золотой саблей с надписью: «За храбрость» и золотой саблей с надписью: «За храбрость», украшенной алмазами.

В данном случае отсутствие указанных орденов объясняется несколькими причинами. Во-первых, согласно установленным правилам ношения орденов, при наличии орденов высших степеней и звезд ордена младших степеней не надевались, за исключением креста ордена Св. Георгия 4-го класса и Св. Владимира 4-й степени с бантом, которые никогда не снимались с военного мундира и гражданского сюртука [18, с. 1020–1024]. Они должны присутствовать на портрете.

Во-вторых, между Высочайшими указами о пожаловании и вручении наград, особенно иностранных, протекало от нескольких месяцев до нескольких лет. В частности, серебряная медаль «В память Отечественной войны 1812 года» была учреждена 5 февраля 1813 года. С 22 декабря 1813 г. по указу главнокомандующего русской армией генерала от инфантерии М.Б. Барклая де Толли медаль вручалась участникам военных событий до 1825 года.

Следует подчеркнуть, что после окончания Отечественной войны 1812 г. и заграничных походов русской армии в 1813–1814 гг. еще несколько лет донские офицеры «дополучали» иностранные ордена и медали. Вероятно, этим объясняется отсутствие на портрете П.М. Грекова 8-го Прусского Королевского ордена «Pour le Mérite» (За заслуги). При написании портрета в конце 20-х – начале 30-х гг. XIX в. художник, видимо, не имел в своем распоряжении этой редкой для донских офицеров и генералов награды.

Большой интерес для исследователей представляет герб, помещенный на портрете П.М. Грекова 8-го, его история, содержание и символика. Он позволяет предположить другую версию даты и авторства написания, раскрыть личные качества донского героя. По мнению автора, гербовые портреты являются самостоятельным направлением в составе донского военного портрета, требуют тщательного рассмотрения и разработки методики изучения.

В начале 1816 г. войсковой старшина Александр Матвеев Греков обратился с прошением на Высочайшее Имя о пожаловании ему с братом на дворянское достоинство диплома и герба. 11 апреля 1816 г. герольдия заслушала прошение, и по указу Его Императорского Величества Правительствующим сенатом оно было утверждено 5 мая 1816 года. Изготовленный диплом на дворянское достоинство генерал-майора и кавалера Петра и войскового старшины Александра Грековых Высочайше подписан 14 ноября 1827 года (так в деле!) и выдан просителю [19].

Если в деле не описка, вероятно должно быть 14 ноября 1817 г., то возникает вопрос: почему в течение почти 10 лет герб не утверждался императорами Александром I и Николаем I? Ежели принять во внимание, что портрет П.М. Грекова 8-го был написан в 1815–1816 гг., а герб утвержден позже, с пересылкой на Дон он появился в семье Грековых только в 1818 году. Можно полагать, что герб на портрете является более поздним включением, так называемой медальонной вставкой. Последнее положение относится и к дате «14 ноября 1827 года», то есть герб на портрете П.М. Грекова вписан после смерти героя 3 февраля 1817 года.

Гербы составлялись на основе формулярных списков, родословных, выписки из Военной коллегии, наградных и иных документов. Они включали наиболее важные, с точки зрения герольдии Правительствующего сената, события в жизни соискателя дворянства, в данном случае военные кампании второй половины ХVIII – начала XIX века. Гербы – это своеобразная визуальная биография, они создавались в русле российского герботворче-ства, несли его характерные черты.

Герб Грековых: «Щит разделен на четыре части, из коих в первой, в пурпуровом, и второй, в золотом поле находится воин в казацком одеянии с пикою, скачущий на белом коне в правую сторону. В третьей части, в золотом поле изображены Альпийские горы, в четвертой, в голубом поле у подошвы щита, в левом углу, видно несколько опрокинутых орудий и знамен неприятельских. В обоих сих полях диагонально к верхним углам означены: на золотом красная полоса с серебряной звездою, а в голубом поле золотая сабля с надписью “За храбрость”. Щит увенчан дворянскими шлемом и короною со страусовыми перьями. Намет на щите голубой и золотой, подложенный золотым и пурпуровым цветом» (рис. 2).

В гербе присутствуют приборные цвета Донского войска – красный и синий, а также золотой, возвышавший общественное положение гербообладателя.

Дворянский шлем повернут в правую геральдическую сторону, что означало, как в данном случае, приобретение прав и привилегий высшего сословия Российской империи «по чину» и «по орденам».

Предметы военного быта являются наиболее распространенными в российской геральдике, они относятся к искусственным фигурам, нашли также отражение в гербах П.М. Грекова 8-го и других донских военачальников. В первой пурпуровой и во второй золотой частях казак в форме с пикой наперевес, наклоном вперед, скачущий в правую геральдическую сторону, означал принадлежность героя к Донскому войску. В третьей части, в золотом поле Альпийские горы, красная лента ордена Св. Анны и серебряная звез- да того же ордена и пика указывают на участие П.М. Грекова 8-го в Итальянском и Швейцарском походах под командованием А.А. Суворова в 1799 г., в наполеоновских кампаниях 1805–1807 годов. В четвертой части, в голубом поле, нарисованы захваченные и опрокинутые знамена и пушки. Трофеи, а они немалые, генерал-майора П.М. Грекова 8-го и полков под его командованием – 30 орудий и 23 знамени. Особо отличился он в русско-турецкой войне 1806–1812 гг., Отечественной войне 1812 г. и заграничных походах русской армии 1813–1814 годов.

С июня 1812 г. находился в Дунайской армии адмирала П.В. Чичагова, во 2-м корпусе генерал-лейтенанта П.К. Эссена 3-го, командовал десятью казачьими полками.

В 1813 г. командовал шестью казачьими полками, был в сражениях при Баутцене; при разбитии неприятельского авангарда у с. Михельсдорф получил Высочайшее благоволение; в генеральном сражении при Лейпциге.

Участвовал в кампании 1814 г. в сражениях при взятии Немура, где захватил в крепости 4 орудия и 700 солдат гарнизона; в зах-

Рис. 2. Герб Грековых. Рисунок и реконструкция А.И. Агафонова

Fig. 2. The Grekovs’ coat of arms. Drawing and reconstruction by A.I. Agafonov

вате мостов через р. Эна вблизи крепости Су-ассон, при Фершампенуазе и Париже.

16 октября 1814 г. полк возвратился в Войско и был расформирован.

Генерал-майор П.М. Греков 8-й считался одним из лучших казачьих генералов в русской армии, практически ему не было равных в авангардных боях, ведении разведки и преследовании противника. Он участвовал за все время службы в 76 сражениях, 16 стычках, 7 ретирадах, 1 взятии, 4 занятиях, 2 блокадах, 2 покорениях городов, в 1 переправе. Он, вместе с подчиненными казачьими полками, взял в плен 2 генералов, около 200 офицеров, 10 тысяч рядовых, захватил 30 орудий и 23 знамени.

Гербовый портрет генерал-майора П.М. Грекова 8-го запечатлел эпоху наполеоновских войн, сохранил для современников и потомков образ и подвиги донского героя.

Выводы. Герой эпохи 1812 г. генерал-майор П.М. Греков 8-й являлся одним из лучших командиров русской императорской армии, в 1827 г. пожалован с нисходящим потомством в дворянское сословие Российской империи с патентом и гербом. В соответствии с традициями русского воинского героизма был написан портрет П.М. Грекова 8-го, а также многих генералов и офицеров Донского войска.

Донской военный портрет представляет собой самостоятельное направление региональной портретной живописи, некоторые его произведения считаются гербовыми. Последние являются важными источниками по истории российского и донского дворянства, военной истории страны, униформологии, геральдики, фалеристики, генеалогии и просопографии.

Применение историко-предметного метода атрибуции портретной живописи установило, что подвиги военной элиты закреплялись в визуальной форме. Портрет генерал-майора П.М. Грекова 8-го посмертный, написан в 1829– 1831 гг., эпоха 1812 г. воспроизведена в униформе, орденах, медалях и знаках отличия, родовом дворянском гербе и его символах.

Изучение портрета и его сопровождения позволило уточнить дату создания произведения П.М. Грекова 8-го, высказать предположение о прототипе художественной модели, предложить другие интерпретации содержания и по-новому оценить авторство творческого труда.

Авторская методика изучения и атрибуции донского военного и гербового портретов – широкое и последовательное применение уни-формологии, фалеристики, геральдики, генеалогии, историко-сравнительного метода, последовательный и взаимосвязанный анализ каждого из них – все это позволило сформировать целостное представление о портрете и раскрыть возможности историко-предметного метода. Авторская методика может быть использована художниками при написании исторических трудов, историками, искусствоведами и музейными работниками в научной и экспозиционной деятельности.