Элементы прикладного искусства бурят в проектном пространстве сетчатых орнаментов

Традиционно орнамент вне контекста исследования и рассмотрения его как вида искусства использовался в качестве рационального вспомогательного средства разнообразия художественной выразительности как плоских, так и объемных конструкций [1]. Кроме того, язык орнаментального рисунка помимо возможностей этнического самоопределения [2] дает возможность разработки целостной программы практического проектирования в области прикладного искусства на основе соединения методики конструктивной геометрии с теорией формообразования [1].

Как известно [3], орнамент относится к самому систематическому и упорядоченному из всех видов прикладного искусства. К одной из наиболее характерных особенностей структуры орнаментального рисунка относят математическую строгость организации формы, систему повторов, построение узора по законам симметрии. Таким образом, основной организующий принцип орнамента - подчинение мотива рисунка определенной системе повторов, включение его в систему, построенную по законам симметрии. Симметрия есть определенный порядок в построении какой-либо пространственной формы, позволяющий этой форме совмещаться с самой собой при определенных поворотах, сдвигах или отражениях. Различные виды симметрии изучаются специальным разделом математики. В этой связи вполне объясним интерес к вопросам развития и теории орнамента не только со стороны художников, искусствоведов и теоретиков искусства, но и со стороны ученых-математиков.

Процесс образного мышления орнаментальными мотивами в процессе проектирования таких изделий прикладного искусства, как, например, костюм, сложен, многоступенчат и многовариантен. Нами было отмечено [4], что некоторыми из возможных путей использования бурятских орнаментальных мотивов в дизайне современного костюма являются формообразование на основе ортогональной, криволинейной, аффинной и симметрии подобия, а также формотворчество в проектном пространстве сетчатых орнаментов.

а

б

в

C^ UP иС

eC cC «С V V

el У г

Рис. 1. Свастическая розетка в пространстве сетчатых орнаментов

д

а

б

ж

Рис. 2. Формотворческие образования свастической розетки в узорах на основе симметрии

Проектирование костюма, как любого предмета прикладного искусства, по мотивам народного творчества предполагает использование в качестве структуро- и формообразующего материала рисунки, выделенные в изоморфической системе костюмографического языка в качестве иконического знака. Подобные орнаментальные мотивы, будучи основой или базой икона, относятся к виду орнаментальных изоморфем [5].

При этом одна изоморфема может быть графемологической составляющей икониче-ского изображения, или же, будучи свободной, комбинироваться с ей подобными по правилам строго геометрического построения (симметрии), образуя орнаментальную сеть.

Различные орнаментальные образования вполне могут быть использованы для проектирования новой формы любого предмета прикладного искусства. Подобное формотворчество можно наблюдать при разработке различных узоров, использовав в качестве элементарного изоморфемного звена, например, свастическую (или солярную) розетку [6] (рис. 1,а ) -один из основных мотивов бурятского народного орнамента [7].

В проектировании костюма могут быть использованы различные узоры, образуемые определенными орнаментальными мотивами: линейные или бордюры (рис. 1, г, д ), а также такие симметричные орнаменты, которыми можно целиком покрыть какую-либо поверхность, потенциально бесконечным в любом возможном на ней направлении, т.е. сетчатые (рис. 1, б, в ).

Разработанные узоры, как бордюры, так и сети, могут иметь любую форму. Выявив в каждом из них какую-либо повторяющуюся, однотипную точку (например, центр кружка или угол треугольника), можно построить на них простую сетку - геометрическую основу орнамента. Ячейки такой сети могут быть кругами (рис. 2, а ), квадратами (рис. 2, б, в ), ромбами (рис. 2, д ), прямоугольниками (рис. 2, г ) или треугольниками (рис. 2, е ). В зависимости от этого меняется характер симметрии самой сети и, значит, построенного на ней орнамента. Кроме того, на симметрию полученного орнаментального узора влияют элементы симметрии самого повторяемого мотива. Нарастание размеров повторяемого мотива соответствует симметрии подобия (рис. 2, ж ). Но при всей его важности это средство, конечно же, не единственное, и художественная структура даже самого простенького орнамента далеко еще законами симметрии не исчерпывается.

Использование орнаментальных образований, подобных рассмотренным выше (рис. 1, 2), возможно в проектировании современного костюма, особенно при разработке одежды по народным мотивам. Исходя из этих предположений, можно определить следующие позиции методики создания авторских концепций стилизованного этнического костюма с использованием сеток:

• -    выбор орнаментального мотива из разработанного предварительно банка данных элементов орнаментального искусства бурят;

• -    выполнение сетчатых орнаментов или полос-бордюров в соответствии с классификацией бордюров и сеток;

• -    трансформация спроектированных плоских композиций в объемные структуры;

• -    выбор мотивов, композиционно совпадающих с проектируемой формой и пластикой объекта;

• -    выполнение серии для изделий данного ассортимента или разработка коллекции в соответствии с определенной дизайн-концепцией;

• -    отбор наиболее выразительных образно-пластических вариантов.

Таким образом, изучение использования орнаментальных мотивов в художественном проектировании современной одежды представляет не только исследовательский, но и художественный интерес. При этом задача состоит в том, чтобы определить связь симметрии с выразительностью узора, понять ее как организующий момент, источник формообразования, как одно из выразительных средств в дизайн-проектировании современной одежды на основе симметрии.