К вопросу о формообразовании в китайской камерно-инструментальной музыке для флейты (на примере произведения Чжана Динхэ «Маленькая рыбка с розовыми щечками»)

В данной статье автор обращается к вопросу о формообразовании в китайской камерно-инструментальной музыке для западноевропейской флейты на примере музыкального произведения китайского композитора Чжана Динхэ «Маленькая рыбка с розовыми щечками». В ходе проведенного музыковедческого анализа автор замечает, что программность реализуется в данном музыкальном произведении также и на уровне формообразования: концентрическая форма музыкального сочинения, что была широко распространена в Китае еще в эпоху Мин, является зеркально-симметричной, что в контексте пьесы ассоциативно воспринимается как отражение на зеркальной глади воды - обители «маленькой рыбки с розовыми щечками». Автор статьи также отмечает, что форму данного музыкального произведения можно уподобить асафьевской триаде. Важное значение имеет бережное отношение композитора к сохранению звучания «первоисточника» - китайской народной песни провинции Аньхой «Восемь кусков парчи».