Категория автора в сетевой литературе

В конце двадцатого века благодаря распространению Интернета появился такой феномен как сетевая литература. Сетература – относительно молодое явление, однако, несмотря на это, на сегодняшний день существует множество публикаций, посвященных обсуждениям особенностей рулинета.

Сетература привлекла внимание исследователей с самого своего появления. Уже в конце 90-х годов двадцатого века появились статьи, посвященные сетературе. Писать о новом явлении стало модно. Отсутствие теоретической, понятийной базы давало возможность каждому высказать свое видение развития феномена, предложить собственную терминологию.

По мере развития сетевой литературы стали появляться более серьезные публикации. Первые статьи в основном давали ответы на вопрос: «Можно ли считать сетевую литературу новым явлением в культуре?». Теперь же, когда вопрос об уникальности сетературы не вызывает сомнений, на первый план вышли другие задачи. Появилась необходимость понять причины возникновения сетевой литературы, обозначить ее особенности, выявить, как меняются привычные литературные составляющие под влиянием Интернета.

Нельзя отрицать тот факт, что распространение Интернета оказало существенное влияние как на литературный процесс в целом, так и на его составляющие. Претерпели изменения и основные черты литературы, и возможности, которые получил текст, и жанровые предпочтения читателей, и, несомненно, изменилась роль самого автора.

Как говорилось выше, автор, как работник социума, исчезает, но это не единственное изменение произошедшее ним. Наверное, именно в Интернете автор получил полную самостоятельность, абсолютную свободу действий. В прежние времена автор, не имеющий влияния на издательство, критиков, средства массовой информации оставался безликой фигурой, вынужденный соответствовать тому образу, который навязывают ему критики. Он не имел возможности отвечать им в нужном темпе, полной мере и на той же само территории.

В Интернете у автора больше возможностей вести полемику так, чтобы скорректировать восприятие себя и своих текстов. Более того, он может сам играть роль критика или даже группы критиков, чтобы создать себе нужную репутацию. Вне Сети это сделать гораздо труднее.

На создание определенной репутации автор может влиять и другими способами. В обычной жизни, знакомясь с книгой нового автора, все, что мы можем узнать о нем – это короткая справка, напечатанная на самой книге, статья в энциклопедии, мнение знакомых и собственные впечатления, основанные на нескольких прочитанных книгах. В Сети автор подает информацию в том виде и в той мере, в которой она является оптимальной для создания того или иного образа. Автор также имеет возможность представить тот корпус своих трудов и в том виде, в котором сам посчитает нужным – с комментариями, пояснениями, введением и т. д., не стоит забывать и о возможности общаться с читателями.

Автор как реальный человек и автор как внутренний голос текста – две абсолютно разные вещи. С точки рения текста, автор как личность не имеет абсолютно никакого значения. Для текста намного ценнее тот образ, который вплетен в структуру текста, и от имени которого ведется повествование.

В литературе Интернета грань между автором и персонажем, которая, несомненно, существовала в обычной литературе, стирается. В Сети автор превращается в «виртуальную авторскую личность» [7, с. 37], которая сама по себе является особым жанром литературного творчества. Виртуальный автор создает тексты, живет в Сети, вступает в полемику с другими авторами, и даже обсуждают друг с другом теорию виртуальных персонажей. [8]. Такая «виртуализация автора» является не столько новшеством интернет-литературы, сколько общим явлением эпохи постмодернизма, которая вообще ставит под вопрос человеческую личность в привычном нам понимании.

Любой реальный человек, принимающей участие в сетевой жизни неизменно «виртуализуется», – законы сетевого существования вынуждают его относиться к своему сетевому имиджу как к произведению искусства, иначе он становится слишком уязвимым[7, с. 42]. Можно предположить, что в будущем Рулинет ожидает виртуализация автора, что разрушительно для реального автора как знаковой фигуры. Вполне возможно, что в будущем реальную биографию автора заменит виртуальный, выдуманный образ.

Причина кроется в том, что в интерете исчезает дистанция как между автором и читателем, так и между автором и его произведением. Писатель и его творение представляются неделимым целым. В таком случае восприятие текста искажается, комментарии автора заставляют читателя видеть текст однобоко. «Автор не должен стоять за спиной у текста, – закончив свое дело, он должен удалиться и больше не маячить перед глазами. В идеале, завершив текст, автор должен исчезнуть раз и навсегда. Хороший автор – это мертвый автор. Или – искусственный автор, авторская маска, созданная специально в расчете на данный текст или корпус текстов, как их оформление и завершение», – пишет Сергей Корнев [7, с. 43].

Исчезновение дистанции между автором и произведением - проблема, которая появилась задолго до рождения сетературы. Сергей Корнев связывает эту беду с началом телевизионной эры, когда «потаенность» автора начала разрушаться, но можно сказать, что корни этой проблемы прятаны еще глубже, ведь газеты и журналы появились задолго до телевидения. Интернет лишь внес в эту ситуацию обратную связь, чего телевидение сделать не могло.

С появлением интернета фигура автора перестала быть сакральной, загадочной, мистической, недоступной. Тот, кто создавал целые миры, был повелителем вселенной, оказался совсем рядом, на расстоянии клика. Писатель оказался простым человеком, со своими слабостями, недостатками. Тексты его теряют особую волшебную ауру. Эта близость к читателям может как сыграть злую шутку, как с конкретным автором, так и оказать влияние на восприятие автора вообще. Автор теряет свой авторитет, неоспоримое прежде превосходство.

Надо заметить, что и интерес к такому автору пропадает. Какой может быть интерес, если ответ на любой появившийся вопрос можно найти сиюминутно, заглянув в Сеть. Пропадает и интерес к текстам, зачем тратить время на чтение длинного романа, если писатель может ответить на все интересующие вопросы прямо здесь и сейчас.

Но автор вполне может переменить ситуацию в свою пользу. Благодаря Интернету он может превратить самого себя в произведение искусства. Он может сам творить свою биографию, сделать себя самого продолжением своего творчества или, наоборот, создать личность, резко противопоставленную тому образу писателя, который возникает при прочтении произведений.

Весьма любопытную классификацию сетевых авторов предлагает в своей статье «Се-тература» Дмитрий Горчев. Всех писатели, по его мнению, изначально разделились на две группы: маргиналы-нетрадиционалисты и центристы-мэйнстримщики. Под первой он подразумевает авторов, пишущих для узкого круга читателей со специфическими интересами, под второй всех остальных. Группа маргиналов не представляет особого интереса для РуЛиНета поэтому речь пойдет лишь о классификации центристов.

По тематической ориентации: почвенники, деревенщики, патриоты, афганцы, юмористы, иронисты, детективщики, остросюжетники, лирики, эротики, голубовато-брезгливые эстеты и совсем безнадежные центристы.

По связям с несетевой литературой:

Первая группа, самая многочисленная: те, кто активно печатаются на личных страницах бесплатных серверов типа Geocities, Xoom, Халява, ЧатРу и пр.

Вторая группа: те, кто имеют публикации в журнале и выпустили несколько книг небольшим тиражом. Называют первую группу графоманами.

Третья группа: бывшие писатели, которых в Сети никто не читает, но, тем не менее, функционируют они там вполне успешно. Самая немногочисленная группа. [5]

В статье Дмитрия Горчева сетература представляется не настоящей литературой, а тем, что стремится быть похожим, что подражает настоящей литературе. Эта точка зрения не нова. Многие исследователи, филологи, публицисты относятся к сетевой литературе несерьезно, с недоверием, неуважением, подчас даже презрением. Это мнение переносится и на писателей, творящих в Интернете. Сетевые писатели называются дилетантами, а сама Сеть – оплотом графоманов и непрофессионалов.

Различие в понимание того, кого же считать графоманами, является еще одной трудностью на пути выявления отличий графоманов от настоящих писателей. Как бы то ни было, стоит подчеркнуть, что наличие большего количества непрофессиональных авторов низкого качества в Интернете, является на самом деле проблемой не столько сетевой литературы, сколько всей русскоязычной литературы в целом.