Коллажные решения в фильмах пограничных жанров

Пограничные жанры давно известны исследователям, но в погоне за новыми формами телевизионные режиссеры смело перемешивали виды и методы, изыскивая способы, органично соединяющие документальные и постановочные средства в рамках единого произведения. Решение было найдено в особом ком- позиционном строе художественно- документальных произведений, который можно определить как коллажный. Изначально, как сочетание разнородных материалов, коллажная техника чаще всего применялась в изобразительном искусстве, но постепенно перешла в общеэстетическую практику.

Для кинематографа и телевидения коллаж оказался весьма подходящим приемом, прежде всего за счет его близости к монтажу как к процессу создания- склеивания единого целого из множества отдельных кадров и как к сочетанию разнородности монтируемого.

Переход коллажных принципов из сферы изобразительного искусства в область экранного творчества и их теоретическое обоснование – во многом заслуга режиссера С.Юткевича. В связи с постановкой картины «Маяковский смеется», им подробно описан процесс становления и эффективности коллажного метода в различных видах искусства, что избавляет от необходимости углубления в историю вопроса1. Его функциональное значение Юткевич рассматривал с точки зрения «последовательного проведения принципов столкновения, контрастности различных «кинофактур» в целях наиболее яркого раскрытия темы».

К. Разлогов трактует коллаж как «частную, особо акцентированную форму монтажа в искусстве»2, позволяющую сопоставлять одни и те же изображения (к примеру, фотографию и графический портрет) не как повтор, но как новое качество, новый «идейно-художественный эффект». Своеобразный «теле-визионный стиль», синтезированный из диалогических форм, дискретного способа организации информации, мозаичных структур, временной одномомент-ности и визуальной реалистичности, в их совокупности нашел отражение и в практике художественно-документального направления. В этом контексте Разлогов считает «ослабленной» формой коллажа включение хроники в игровые ленты и наоборот, инсценированных эпизодов в документальные, поскольку в отличие от канонического коллажа «швы» здесь скрыты и замаскированы (стилизация под хронику или плавный переход из монохромного в цветное изображение и обратно).

Исходя из понимания смешанных форм как коллажа в его функциональном и изобразительном решениях, можно выделить четыре способа организации их пространственно-временных структур:

• •    видовой коллаж (игровое с неигровым);

• •    жанровый коллаж (художественная телепублицистика с элементами документального наблюдения);

• •    разнофактурный коллаж (анимация, фотография, видео);

• •    содержательный (сценарный вымысел сосуществует рядом с документом, очевидцы и эксперты с вымышленными персонажами).

Безусловно, что в производственном процессе разновидности коллажных конструкций не придерживаются четкого разграничения, но вступают во взаи-модействие, рождая все более сложные гибридные формы.