Коллажные решения в фильмах пограничных жанров
Автор: Степанянц В.В.
Журнал: Мировая наука @science-j
Рубрика: Гуманитарные и общественные науки
Статья в выпуске: 1 (22), 2019 года.
Бесплатный доступ
Автор данной статьи приводит возможные коллажные решения. В статье указаны те решения, которые используют режиссеры документальных фильмов пограничных жанров.
Докудрама, докуфикшен, мокьюментари, анимадок, пограничные жанры, коллажные решения
Короткий адрес: https://sciup.org/140263901
IDR: 140263901
Текст научной статьи Коллажные решения в фильмах пограничных жанров
Пограничные жанры давно известны исследователям, но в погоне за новыми формами телевизионные режиссеры смело перемешивали виды и методы, изыскивая способы, органично соединяющие документальные и постановочные средства в рамках единого произведения. Решение было найдено в особом ком- позиционном строе художественно- документальных произведений, который можно определить как коллажный. Изначально, как сочетание разнородных материалов, коллажная техника чаще всего применялась в изобразительном искусстве, но постепенно перешла в общеэстетическую практику.
Для кинематографа и телевидения коллаж оказался весьма подходящим приемом, прежде всего за счет его близости к монтажу как к процессу создания- склеивания единого целого из множества отдельных кадров и как к сочетанию разнородности монтируемого.
Переход коллажных принципов из сферы изобразительного искусства в область экранного творчества и их теоретическое обоснование – во многом заслуга режиссера С.Юткевича. В связи с постановкой картины «Маяковский смеется», им подробно описан процесс становления и эффективности коллажного метода в различных видах искусства, что избавляет от необходимости углубления в историю вопроса1. Его функциональное значение Юткевич рассматривал с точки зрения «последовательного проведения принципов столкновения, контрастности различных «кинофактур» в целях наиболее яркого раскрытия темы».
К. Разлогов трактует коллаж как «частную, особо акцентированную форму монтажа в искусстве»2, позволяющую сопоставлять одни и те же изображения (к примеру, фотографию и графический портрет) не как повтор, но как новое качество, новый «идейно-художественный эффект». Своеобразный «теле-визионный стиль», синтезированный из диалогических форм, дискретного способа организации информации, мозаичных структур, временной одномомент-ности и визуальной реалистичности, в их совокупности нашел отражение и в практике художественно-документального направления. В этом контексте Разлогов считает «ослабленной» формой коллажа включение хроники в игровые ленты и наоборот, инсценированных эпизодов в документальные, поскольку в отличие от канонического коллажа «швы» здесь скрыты и замаскированы (стилизация под хронику или плавный переход из монохромного в цветное изображение и обратно).
Исходя из понимания смешанных форм как коллажа в его функциональном и изобразительном решениях, можно выделить четыре способа организации их пространственно-временных структур:
-
• видовой коллаж (игровое с неигровым);
-
• жанровый коллаж (художественная телепублицистика с элементами документального наблюдения);
-
• разнофактурный коллаж (анимация, фотография, видео);
-
• содержательный (сценарный вымысел сосуществует рядом с документом, очевидцы и эксперты с вымышленными персонажами).
Безусловно, что в производственном процессе разновидности коллажных конструкций не придерживаются четкого разграничения, но вступают во взаи-модействие, рождая все более сложные гибридные формы.
Список литературы Коллажные решения в фильмах пограничных жанров
- «Искусство кино». - 1976. - No 7.
- Разлогов К. Монтажный и антимонтажный принципы в искусстве экрана [Электронный ресурс]/Разлогов К.//Монтаж. Литература, Искусство, Театр, Кино. М.: 1988 // URL: http://ec-dejavu.ru/m/Montage.html (дата обращения: 22.05.2018)