Материалы и технологические особенности росписей алтаря церкви Спаса на Сенях (1675) Ростовского митрополичьего дома
Журнал: Художественное наследие. Исследования. Реставрация. Хранение @journal-gosniir
Статья в выпуске: 3 (19), 2026 года.
Бесплатный доступ
Настоящее исследование посвящено технологическому анализу художественных материалов монументальной живописи алтарной зоны церкви Спаса на Сенях (1675 г.) Ростовского митрополичьего дома. В ходе работы было исследовано 130 образцов красочного слоя, отобранных с различных сюжетных композиций, орнаментов и единоличных изображений святых. Применение комплекса современных физико-химических методов, включая оптическую поляризационную и сканирующую электронную микроскопию с энергодисперсионным микроанализом (СЭМ-ЭДРС), а также ИК-микроспектроскопию, позволило не только идентифицировать состав материалов, но и детально изучить стратиграфию образцов красочного слоя, выявив как поновления второй половины XIX века, так и реставрационные материалы конца XX столетия. В результате проведенного анализа установлено, что основу авторской палитры 1675 года составлял традиционный для этого периода набор пигментов: известковые белила, искусственный азурит, смальта, глауконит, киноварь, а также охры разных цветов. В поновительских слоях 1863 и 1893 годов определены свинцовые белила, искусственный ультрамарин, берлинская лазурь, синий кобальт, желтый хром, ализарин (PR 83), свинцовый сурик, а также редкая для этого периода ярь-медянка. Полученные данные позволяют объективно дифференцировать хронологические слои живописи и служат научно-методической основой для разработки программ консервации уникального ансамбля Ростовского митрополичьего дома.
Короткий адрес: https://sciup.org/170213799
IDS: 170213799 | DOI: 10.24412/2782-5027-2026-3-36-55
Materials and technological features of the wall paintings in the Altar of the Church of the Savior on the Threshold (1675) at the Rostov Metropolitan’s House
This study conducts a technological analysis of the art materials used in the wall paintings of the altar area of the Church of the Savior on the Threshold (1675) at the Rostov Metropolitan’s House. In the course of the work, 130 paint layer samples taken from various narrative compositions, ornaments, and individual images of saints were examined. The application of a complex of modern physicochemical methods, including optical polarized light microscopy, scanning electron microscopy with energy-dispersive X-ray spectroscopy (SEM-EDS), and FTIR microspectroscopy, allowed not only for the identification of the material composition, but also for a detailed study of the paint layer stratigraphy, revealing both historical overpainting from the second half of the 19th century and restoration materials from the late 20th century. The analysis established that the core of the original 1675 palette consisted of a pigment set traditional for this period: lime white, artificial azurite, smalt, glauconite, vermilion, and ochres of various colors. In turn, the overpainting layers of 1863 and 1893 were found to contain lead white, artificial ultramarine, Prussian blue, cobalt blue, chrome yellow, alizarin (PR 83), red lead, and verdigris, which is rare for this period. The data obtained enable the objective differentiation of chronological painting layers and provide a solid methodological framework for developing conservation programs for the unique ensemble of the Rostov Metropolitan’s House.
Текст научной статьи Материалы и технологические особенности росписей алтаря церкви Спаса на Сенях (1675) Ростовского митрополичьего дома
Настоящее технологическое изучение росписей Спасского храма предпринято специалистами ГОСНИИР в рамках научно-исследовательской работы «Росписи церквей Ростовского митрополичьего дома (музей-заповедник "Ростовский кремль"): исторический и технико-технологический аспекты». Основное внимание на данном этапе сосредоточено на росписях алтарной зоны Спасского храма, где было отобрано 130 образцов красочного слоя с различных сюжетных композиций, орнаментальных мотивов, а также ряда единоличных изображений святых (отбор проб производился с доступных нижних участков стен на высоте до 4 м). Это позволило детально исследовать художественные материалы как авторского красочного слоя (1675 г.), так и поновительских вмешательств второй половины XIX века.
Для анализа художественных материалов применялась методика, разработанная в лаборатории физико-химических исследований ГОСНИИР [7] . В ходе работы использовался комплекс аналитических методов:
-
1) микроскопия в проходящем поляризованном свете (микроскоп ПОЛАМ Л-213М, ЛОМО);
-
2) сканирующая электронная микроскопия в сочетании с энергодисперсионной рентгеновской спектроскопией (СЭМ-ЭДРС) (настольный сканирующий электронный микроскоп Hitachi TM4000 Plus с приставкой для энергодисперсионного микроанализа Quantax 75 (Bruker));
-
3) ИК-Фурье спектроскопия нарушенного полного внутреннего отражения (ИК-микроскоп LUMOS (Bruker), режим НПВО с Ge кристаллом).
Для исследования послойной структуры красочного слоя были изготовлены микрошлифы по методике [5]. Для того, чтобы хрупкие образцы настенной живописи не разрушались в ходе шлифовки, их предварительно обработали 10% раствором БМК-5 в системе изопропиловый спирт : ацетон = 1 : 1. Исследование шлифов в отраженном поляризованном свете проводилось с помощью микроскопа ПЛМ-2 (ЛОМО).
Художественные материалы живописи алтарной зоны Спасского храма
Основные результаты анализа художественных материалов авторской и по-новительской живописи алтарной зоны Спасского храма на примере репрезентативной выборки наиболее характерных образцов систематизированы в таблице 1 .
Белым пигментом исследованных росписей XVII века являются традиционные для монументальной стенописи известковые белила. Данный пигмент идентифицирован практически во всех пробах авторского красочного слоя как в чистом виде, так и в составе многокомпонентных красочных смесей. В свою очередь, для практики мастеров, поновлявших стенописи во второй половине XIX века, характерно активное применение свинцовых белил (см., например, пробы 1.10, 2.7, 2.15, 3.6 и др. в табл. 1 ), локализация которых может служить объективным маркером реставрационных вмешательств.
Синие пигменты в авторском красочном слое росписей представлены искусственным азуритом и смальтой. Искусственный азурит в смеси с известковыми белилами наиболее активно использовался при моделировке одежд различных персонажей (см., например, пробы 1.4, 4.5 и др.). Также он обнаружен в составе красочного слоя на изображении реки в сцене «Плачь Адама и Евы» (проба 1.16), в орнаментальных мотивах на облачениях архидиаконов (проба 10.1) и др. Незначительное присутствие искусственного азурита зафиксировано и в составе слоев личнóго письма. В частности, в слое санкиря на изображении левой руки Господа Саваофа (проба 1.13) искусственный азурит был идентифицирован в смеси с желтой охрой, известковыми белилами и небольшим количеством глауконита. Однако из пяти исследованных проб красочного слоя, взятых с изображений ликов, искусственный азурит был обнаружен лишь в единичном случае. Данное обстоятельство пока не позволяет верифицировать введение азурита в санкирные смеси как устойчивый авторский прием; для окончательных выводов требуется расширение выборки и дополнительный отбор проб личнóго письма персонажей на других композициях.
В ряде случаев в составе синего красочного слоя наряду с искусственным азуритом и известковыми белилами присутствует небольшое количество смальты. Крупные включения синих частиц видны в плотном красочном слое на изображении подризника свт. Дионисия Ареопагита (пробы 5.6, 5.7) ( ил. 1 ). Повторяемость результатов анализа на нескольких участках данного облачения указывает на преднамеренное введение смальты в красочный состав, а не на случайное ее попадание в краску.
a)
б)
в)
г)
Ил. 1.
Композиция «Свт. Дионисий Ареопагит»: (а) Общий вид с указанием мест отбора проб 5.6 и 5.7. На шлифе красочного слоя пробы 5.7 (б), а также на СЭМ-изображении пробы 5.6 (в) хорошо видны крупные стекловидные частицы (указаны красными стрелками) в синем слое изображения подризника.
Исследование элементного состава каждого из слоев пробы 5.6 методом ЭДРС (г) подтвердило, что частица является смальтой (Si, Co, As).
Кроме того, было установлено: тонкий слой высветлений выполнен с использованием свинцовых белил (Pb), что указывает на его принадлежность к поновлениям второй половины XIX в. Стрелками и цифрами в пробе 5.7 (б) обозначены: (1) грунт; (2) серый красочный слой; (3) голубой подризник; (4) красная обводка каймы; (5) поновительский слой. Стрелками и цифрами в пробе 5.6 (в) обозначены: (1) голубой подризник; (2) поновительский слой высветлений. Фотосъёмка Д. В. Денисова, И. Ф. Кадиковой
Значительно шире смальта использовалась при написании фонов, однако в настоящий момент авторская живопись ярко-синего тона перекрыта краской более светлого тона. Эта стратиграфическая особенность отчетливо прослеживается по краям изображений, где авторский слой остался открытым (ил. 2). В составе этого плотного авторского слоя (проба 4.2) идентифицирована смальта грубого помола, применение которой и обусловило глубокий и насыщенный цвет фона. Верхний голубой слой, напротив, достаточно тонкий и состоит из смеси искусственного ультрамарина со свинцовыми белилами и небольшим количеством красной охры (ил. 3). Самой ранней датой начала коммерческого производства искусственного ультрамарина исследователи называют 1828 г., когда его стали изготавливать на Мейсенской фарфоровой мануфактуре в Германии, а чуть позже, в 1830 г., выпуск пигмента начинается во Франции. Повсеместное применение в живописи относится к середине XIX в. [9, с. 375–376; 12]. Таким образом, можно утверждать, что авторский фон был записан во второй половине XIX в. Отметим, что поновительский слой на фоне, выполненном смальтой, наблюдается на большинстве композиций, что в значительной степени меняет цветовое восприятие росписей.
Ил. 2.
Композиция «Прп. Симеон Столпник». По краю изображения столпа видна авторская живопись ярко-синего тона, не перекрытая поновительским слоем XIX в. более светлого тона.
На фрагменте композиции указано место отбора пробы 4.3. Фотосъёмка Д. В. Денисова
Принципиально иной колористический характер имеет поновительский фон композиции «Что Тя наречем, о Благодатная?» в жертвеннике ( ил. 4 ). Физико-химический анализ пробы 3.6, отобранной на участке ярко-голубого фона, показал присутствие искусственного ультрамарина, берлинской лазури, ярь-медянки, мела, незначительного количества оранжевой охры, свинцовых белил и барита ( ил. 5, 6 ). Пигментный состав этого поновительского слоя заслуживает отдельного рассмотрения, в особенности из-за присутствия ярь-медянки. Данный пигмент, широко применявшийся в технологической практике старых мастеров, к началу XIX века практически вышел из употребления: его вытеснили новые промышленные зеленые пигменты и смесевые краски. Более того, из-за химической нестабильности и склонности к деградации ярь-медянку, равно как и свинцовые белила, традиционно не рекомендовалось использовать в настенной росписи [8; 10; 14] . Однако в XIX веке в церковной живописи зафиксировано определенное отступление от устоявшихся технологических правил и канонов, результатом чего стало появление в монументальных росписях свинцовых белил, свинцового сурика, ярь-медянки и других, не характерных для средневековой практики пигментов.
a)
б)
в)
г)
Ил. 3.
Исследование состава и структуры красочного слоя синего фона на композиции «Прп. Симеон Столпник» (проба 4.3): (а) шлиф красочного слоя; (б) микрофотография пробы в проходящем поляризованном свете, на которой хорошо видные крупные голубые частицы смальты и аморфные синие частицы искусственного ультрамарина;
(в) СЭМ-изображение образца с указанием областей анализа и (г) элементный состав пробы (в ат. %) в указанных областях. Стрелками и цифрами обозначены: (1) штукатурка; (2) грунт; (3) ярко-синий фон; (4) поновительская запись. Фотосъёмка И. Ф. Кадиковой
Группа красных пигментов в росписях Спасского храма представлена киноварью и несколькими разновидностями красной охры. Данные материалы интенсивно использовались при моделировке одежд ( ил. 7, 8 ), декоративных орнаментов, облаков, фоновых зон в единоличных изображениях святых, крыльев ангелов и иных элементов композиций. Кроме того, красная охра идентифицирована в составе слоев личнóго письма (пробы 2.5, 2.20). В ряде случаев зафиксировано совместное применение киновари и охры. В частности, при написании красного хитона пророка Исаии (проба 2.7) на базовый темно-красный красочный слой был нанесен слой крупнотертой киновари с известковыми белилами, который затем высветлялся смесью известковых белил с незначительной примесью киновари ( ил. 9 ). В настоящее время первоначальный авторский слой высветлений перекрыт поновительским наслоением второй половины XIX века, причем аналогичная ситуация характерна для многих участков стенописи, где в ходе химического анализа были выявлены тончайшие слои поздних записей (см. табл. 1) .
Ил. 4.
Композиция «Что Тя наречем, о Благодатная?». Фотосъёмка Д. В. Денисова
a)
б)
Ил. 5.
Исследование структуры и состава образца с изображения ярко-голубого фона (проба 3.6) на композиции «Что Тя наречем, о Благодатная?»: (а) микрофотография поперечного сечения красочного слоя в отраженном поляризованном свете (стрелками и цифрами указаны: (1) грунт; (2) желтый красочный слой, горки; (3) поновительский слой на фоне); (б) микрофотография пробы поновительского слоя (3)
в проходящем поляризованном свете, на которой хорошо видны крупные зеленые частицы ярь-медянки, а также аморфные частицы берлинской лазури и искусственного ультрамарина.
Фотосъёмка И. Ф. Кадиковой
Ил. 6.
Исследование образца поновительского ярко-голубого красочного слоя в пробе 3.6 методом ИК-спектроскопии. В ИК-спектре образца присутствуют полосы поглощения ярь-медянки (3663, 3290, 936 и 683 см-1), берлинской лазури (2088 см-1) и мела (2516, 1793, 1415, 873 и 711 см-1). Полосы поглощения 1621 и 1318 см-1 относятся к оксалатам кальция
Ил. 7.
Композиция «Святители». Фрагмент с изображением саккоса святителя Алексия Московского. Фотосъёмка Д. В. Денисова
Зеленые пигменты в росписях алтарной зоны представлены исключительно глауконитом — основным материалом зеленой палитры в монументальной живописи рассматриваемого периода. Глауконит активно применялся мастерами не только при моделировке одежд, позема и архитектурных горок, но и в составе слоев личнóго письма.
Группа желтых пигментов в основном составе авторской живописи представлена преимущественно желтой охрой, выступающей основным компонентом как личного, так и долѝчного письма, что согласуется с общей практикой настенных росписей эпохи. Вместе с тем в отдельных пробах был идентифицирован достаточно редкий для монументальной стенописи аурипигмент. Данное соединение обнаружено в качестве незначительной примеси в зеленом красочном слое горок в композиции «Похвала Богоматери» (проба 2.1), где основными компонентами являлись желтая охра, известковые белила, глауконит, кальцит, а также малые количества оранжевой охры и черного углеродсодержащего пигмента. Примечательно, что следовые количества аурипигмента ранее были зафиксированы и в росписях церкви Воскресения Христова Ростовского митрополичьего дома, исследование художественных материалов которой проводилось в рамках данной НИР в 2024 году.
Ил. 8.
Композиция «Похвала Богоматери». Фрагмент с изображением хитона пророка Исаии. Фотосъёмка
Д. В. Денисова
В составе поновительских записей второй половины XIX века желтые пигменты имеют принципиально иной химический состав. Так, желтый орнамент на саккосе св. Петра из композиции «Святители» в апсиде алтаря ( ил. 10 ) (проба 11.6) выполнен смесью свинцовых белил и желтого хрома – искусственного пигмента, начало коммерческого производства которого относится к 1810-м годам (широкое распространение пигмент получает, начиная со второй четверти XIX в.) [9, с. 99; 11] . Данный поновительский слой нанесен непосредственно по авторскому синему слою, состоящему из искусственного азурита и известковых белил, в то время как первоначальный красочный слой декора на одеждах в границах данного участка не обнаружен.
Важным этапом исследования являлось определение состава связующего вещества, однако однозначно идентифицировать его природу не удалось в силу ряда аналитических трудностей. Прежде всего, определение состава связующего в средневековой монументальной живописи изначально представляет собой сложную задачу из-за его низкого содержания в красочном слое, а также в связи с естественными процессами его деградации. В рассматриваемых образцах интерпретация результатов дополнительно осложнялась тем, что в большинстве зарегистрированных ИК-спектров присутствовали интенсивные полосы поглощения синтетической полимерной смолы, применявшейся в ходе реставрационных работ второй половины XX века. На поверхности росписей этот слой отчетливо фиксируется в косых лучах света в виде характерной прозрачной пленки. Дополнительным фактором стало наличие в красочном слое оксалатов кальция ( ил. 6 ). Они представляют собой продукты химического взаимодействия кальцийсодержащих компонентов (кальцита, мела, известковых белил) со щавелевой кислотой. Образование оксалатов — достаточно распространенное явление, которому в наибольшей степени подвержена именно настенная живопись. Несмотря на то, что присутствие оксалатов кальция на художественных объектах было впервые задокументировано
Юстусом фон Либигом еще в 1853 г., механизмы и причины их появления до сих пор остаются предметом научных дискуссий. На сегодняшний день сформировалось несколько концепций, объясняющих этот процесс: биологическая (разделяемая большинством исследователей), а также теории химического и атмосферного влияния. Однако наиболее вероятным представляется подход, предполагающий одновременное влияние комплекса указанных факторов. Наиболее полный обзор литературы, посвященный изучению процессов образования оксалатов кальция на памятниках искусства, можно найти в обзоре Л. Рампацци (Rampazzi L.) [13] .
a)
г)
б)
в)
Ил. 9.
Композиция «Похвала Богоматери»: (а) Фрагмент изображения красного хитона пророка Исаии (проба 2.7). Исследование состава и структуры красочного слоя: (б) шлиф красочного слоя; (в) СЭМ-изображение образца с указанием областей анализа и (г) элементный состав пробы (в ат. %) в указанных областях. Стрелками и цифрами обозначены: (1) нижний темно-красный слой; (2) красный красочный слой; (3) слой высветлений; (4) поновительская запись второй половины XIX в. Фотосъёмка
Д. В. Денисова, И. Ф. Кадиковой
***
Результаты технологического исследования позволили установить набор художественных материалов и их смесей, применявшихся при создании и последующих поновлениях росписей алтарной зоны церкви Спаса на Сенях.
Ил. 10.
Композиция «Святители». Фрагмент с изображением желтого декора на саккосе свт. Петра. Фотосъёмка Д. В. Денисова
В ходе анализа первоначальной живописи (1675 г.), помимо характерных для монументального искусства второй половины XVII века пигментов (известковых белил, искусственного азурита, смальты, глауконита, киновари и охры разных цветов), в составе авторского красочного слоя был обнаружен аурипигмент. Выявление этого минерального пигмента представляет особый исследовательский интерес, поскольку он традиционно не использовался в настенной живописи из-за изменения цвета под воздействием внешних факторов.
Исследование поновительских слоев второй половины XIX века (1863 и 1893 гг.) выявило принципиально иную палитру, включающую как традиционные материалы (мел, гипс, охры, киноварь, известковые белила), так и характерные пигменты Нового времени: искусственный ультрамарин, берлинскую лазурь, синий кобальт, желтый хром, ализарин (PR 83), барит, а также материалы, не характерные для монументальной живописи, — свинцовый сурик, свинцовые белила, ярь-медянка. Отдельно стоит отметить присутствие ярь-медянки — пигмента, широко использовавшегося в живописи Старых мастеров, но практически вышедшего из употребления к началу XIX века. Таким образом, обнаружение ярь-медянки в поновительском слое второй половины XIX в. уточняет существующее представление о времени использования данного пигмента в живописи.
Полученные результаты позволяют существенно расширить современные знания по истории развития монументальной живописи периода позднего Средневековья не только в рамках Ростовского региона, но и в контексте общих процессов развития общерусской художественной культуры и технологии реставрационного дела.
Работа выполнена в ГОСНИИР в рамках государственного задания Минкультуры России № 054-00266-25-01 от 07.02.2025 (научно-исследовательская работа «Росписи церквей Ростовского митрополичьего дома (музей-заповедник «Ростовский кремль»): исторический и технико-технологический аспекты»; исполнители: Кадикова И. Ф., Денисов Д. В. Вересоцкая Г. Э.).
Таблица 1. Результаты исследования пигментного состава образцов авторской живописи 1675 г. и поновительской живописи 1863 и 1893 гг. в алтарной зоне Спасского храма
|
№ пробы |
Топография на стене, композиция |
Изображение |
Состав красочного слоя |
Дата росписи |
|
1.1 |
«Грехопадение» из композиции «И благослови Бог день седьмый» |
Коричневый, крона дерева |
Коричневая охра, желтая охра, немного глауконита, черный углеродсодержащий пигмент, известковые белила, каолинит |
1675 г. |
|
1.2 |
Зеленый, крона дерева |
Глауконит, известковые белила |
||
|
1.3 |
«Изгнание из рая» из композиции «И благослови Бог день седьмый» |
Розовый, плащ ангела |
|
1675 г. |
|
1.4 |
Голубой, хитон ангела |
Искусственный азурит, известковые белила |
||
|
1.10 |
«Низвержение сатаны» из композиции «И благослови Бог день седьмый» |
Серо-синий, фигура беса |
Желтая охра, свинцовые белила, черный углеродсодержащий пигмент, искусственный ультрамарин, берлинская лазурь, карбонат кальция, каолинит, гипс, барит |
Запись XIX в. |
|
1.8 |
Серый, хвост беса |
Известковые белила, черный углеродсодержащий пигмент, охра |
1675 г. |
|
|
1.11 |
Красно-коричневый, крыло Господа Саваофа |
Коричневая охра, красная охра, известковые белила, каолинит |
||
|
1.12 |
Зеленый, притенение гиматия Господа Саваофа |
Искусственный азурит, немного известковых белил |
||
|
1.13 |
Желтый, санкирь левой руки Господа Саваофа |
Желтая охра, известковые белила, немного глауконита и искусственного азурита, каолинит |
||
|
1.16 |
«Плачь Адама и Евы» из композиции «И благослови Бог день седьмый» |
Голубой, река |
Искусственный азурит |
1675 г. |
|
2.1 |
«Похвала Богоматери» |
Зеленый, горка |
Желтая охра, известковые белила, глауконит, кальцит, немного оранжевой охры и черного углеродсодержащего пигмента, единичные частицы аурипигмента |
1675 г. |
|
2.3 |
Красный, опись хитона пророка Валаама |
Красная карбонатная охра, каолинит, гипс |
|
№ пробы |
Топография на стене, композиция |
Изображение |
Состав красочного слоя |
Дата росписи |
|
2.4 |
Желтый, нижняя кайма хитона пророка Валаама |
Желтая охра, известковые белила, кальцит, каолинит |
||
|
2.5 |
Личнóе, пятка пророка Исаии |
Желтая охра, глауконит, известковые белила, красная охра, кальцит |
||
|
2.12 |
Темно-зеленый, гиматий пророка Валаама |
Глауконит, охра, немного смальты, известковые белила |
||
|
2.19 |
Желтый, звезда, |
Желтая охра, крупные частицы смальты, алюмосиликат |
||
|
2.20 |
Коричневый, санкирь пророка Валаама |
Желтая охра, глауконит, немного красной охры и черного углеродсодержащего пигмента |
||
|
2.22 |
Зеленый, гиматий пророка Валаама |
Глауконит, известковые белила, включения красной охры, черный углеродсодержащий пигмент |
||
|
2.7 |
Розовый, высветление на круглой вставке (XVII в.) на хитоне пророка Исаии |
|
Запись XIX в. по авторской живописи 1675 г. |
|
|
2.15 |
Синий, плащ пророка Давида |
|
||
|
2.23 |
Красный, хитон пророка Давида |
|
||
|
2.9 |
Полотенце под композицией «Похвала Богоматери» |
Серый, фон над полотенцем |
|
Запись XIX в. по авторской живописи 1675 г. |
|
№ пробы |
Топография на стене, композиция |
Изображение |
Состав красочного слоя |
Дата росписи |
|
(5) верхний тонкий поновительский светло-серый слой – свинцовые белила, черный углеродсодержащий пигмент; |
||||
|
2.11 |
Светло-зеленый, орнамент |
|
||
|
2.10 |
Темно-зеленый, орнамент |
Свинцовые белила, желтая охра, немного искусственного ультрамарина, берлинской лазури, каолинит, карбонат кальция |
Запись XIX в. |
|
|
3.3 |
«Что Тя наречем» |
Голубой, фелонь правого святителя |
Искусственный азурит |
1675 г. |
|
3.4 |
Зеленый, правый рукав подрясника прп. Антония |
Глауконит, известковые белила |
||
|
3.5 |
Оранжевый, горка справа от двери |
Оранжевая охра, известковые белила, каолинит |
||
|
3.7 |
Голубой, нижний слой фона |
Смальта (грубого помола), немного оранжевой охры |
||
|
3.6 |
Голубой, фон |
Искусственный ультрамарин, берлинская лазурь, ярь-медянка синтетическая, мел, немного оранжевой охры, свинцовых белил и барита |
Запись XIX в. |
|
|
4.5 |
«Прп. Симеон Столпник» |
Нижняя часть голубого аналава |
Искусственный азурит, известковые белила |
1675 г. |
|
4.6 |
Темно-коричневый, мантия |
Красная карбонатная охра, каолинит |
||
|
4.2 |
Синий, фон слева от столпа |
|
Запись XIX в. по авторской живописи 1675 г. |
|
|
4.7 |
Зеленый, опись рукава подрясника |
|
||
|
5.1 |
«Свт. Дионисий Ареопагит» |
Зеленый, позем слева от фигуры |
Глауконит, оранжевая охра, немного искусственного азурита, известковые белила, гипс |
1675 г. |
|
5.8 |
Розовый, плат под евангелием |
Киноварь (крупнодисперсная), карбонат кальция |
|
№ пробы |
Топография на стене, композиция |
Изображение |
Состав красочного слоя |
Дата росписи |
|
5.6 |
Голубой, высветление на подризнике |
|
Запись XIX в. по авторской живописи 1675 г. |
|
|
5.7 |
Красный слой, кайма подризника |
|
||
|
6.3 |
«Прп. Алексий человек Божий и мч. Феодор Стратилат» |
Голубой, фон справа от Исидора |
|
1675 г. |
|
6.4 |
Личное, ступня Исидора |
|
||
|
6.1 |
Зеленый, позем справа от Исидора |
|
Запись XIX в. по авторской живописи 1675 г. |
|
|
6.5 |
Зеленый, орнамент на штанах Феодора |
Желтая охра, берлинская лазурь, каолинит, гипс |
Запись XIX в. |
|
|
7.2 |
«Свт. Иоанн Милостивый» |
Розовый, высветления подризника |
(крупнодисперсная) |
1675 г. |
|
№ пробы |
Топография на стене, композиция |
Изображение |
Состав красочного слоя |
Дата росписи |
|
8.4 |
«Прп. Никита Столпник» |
Голубой, аналав |
Искусственный азурит |
1675 г. |
|
8.1 |
Голубой, фон |
|
Запись XIX в. по авторской живописи 1675 г. |
|
|
8.5 |
Светло-розовый, крест на аналаве |
|
||
|
8.3 |
Коричневый, мантия |
Ализарин (PR83), красная охра, кальцит, отдельные частицы зеленого кобальта, синего кобальта и искусственного ультрамарина, каолинит |
Запись XIX в. |
|
|
9.4 |
«Арх. Гавриил», северное окно жертвенника |
Красный, крылья правого херувима |
Красная карбонатная охра, алюмосиликаты |
1675 г. |
|
9.1 |
Синий, фон |
|
Запись XIX в. по авторской живописи 1675 г. |
|
|
9.5 |
Красный, крылья правого херувима |
Красная охра, черный углеродсодержащий пигмент, немного берлинской лазури, черный углеродсодержащий пигмент, гипс, кальцит, мел |
Запись XIX в. |
|
|
9.7 |
Зеленый, основной тон одежд арх. Гавриила |
Искусственный ультрамарин, мел, известковые белила, ярь-медянка синтетическая, берлинская лазурь, свинцовые белила, гипс, ангидрит |
||
|
9.2 |
Серый, фон под крыльями херувима |
Известковые белила, мел, оранжевая охра, искусственный ультрамарин, ярь-медянка синтетическая, берлинская лазурь, свинцовые белила |
||
|
10.1 |
«Архидиаконы», южная стена жертвенника |
Синий, орнамент со стихаря Архипа |
|
Запись XIX в. по авторской живописи 1675 г. |
|
10.6 |
Голубой, орарь Евпла |
|
|
№ пробы |
Топография на стене, композиция |
Изображение |
Состав красочного слоя |
Дата росписи |
|
10.4 |
Розовый, орнамент со стихаря Архипа |
Красная охра, киноварь (мелкодисперсная), свинцовые белила каолинит, гипс |
Запись XIX в. |
|
|
10.5 |
Желтый, опись ораря Евпла |
Желтый хром, искусственный ультрамарин, известковые белила, свинцовые белила, ярь-медянка, немного киновари (крупного помола) и берлинской лазури, диоксид кремния |
||
|
11.10 |
«Святители», апсида алтаря |
Зеленый, основной тон саккоса свт. Григория папы Римского |
Глауконит, известковые белила |
1675 г. |
|
11.11 |
Розовый, основной тон саккоса свт. Алексия |
Киноварь (крупного помола), известковые белила, охра, алюмосиликаты |
||
|
11.24 |
Розовый, разгранка под фигурой свт. Ионы |
|
||
|
11.6 |
Желтый и зеленый орнамент на саккосе свт. Петра |
|
Запись XIX в. по авторской живописи 1675 г. |
|
|
11.9 |
Зеленый, основной тон саккоса свт. Селивестра папы Римского |
|
||
|
11.14 |
Синий, фон справа от кивория свт. Филиппа |
|
||
|
11.23 |
Серо-синий, слой под разгранкой под фигурой свт. Ионы |
|
||
|
11.25 |
Розовый, орнамент полотенца под свт. Леонтием |
Свинцовый сурик, свинцовые белила |
Запись XIX в. |
