Методика аналитического учета и классификации фильмокопий в фонде длительного хранения

В настоящее время контент социальной направленности, например, в области противопожарной безопасности, безопасности жизнедеятельности, теологическое или атеистическое кино и видео размышления, антиалкогольные ленты и пропаганда здорового образа жизни, документальное кино о крае и деятелях культуры, художниках, фильмы о строительстве ГЭС, учебное кино о дорожном движении, хроникальные киноработы исторической направленности и многое другое социокультурно и историческое многообразие в нынешнем, современном цифровом наполнении платформ соцсетей, хабов и «пабликов», по большей части, не востребовано, так как этот контент мало «лайкают», это, как правило, не «продаётся» и после этого «надо думать» и т.д. Рейтинговый и массовый интерес вызывает «шокконтент», агрессивная подача «горячего» материала, сталкивание и стравливание противостоящих социальных групп, провокационные материалы и жонглирование фактами, интерпретациями и «толкованиями» тех или иных объективных и субъективных кризисных явлений. Потому весьма познавательно обратиться к опыту ведения информационной, культурной, социальной и учебно-профилактической работы «доцифровой» эпохи. На примере киноработ 70-х и 80-х годов виден количественный и процентный состав тематического наполнения фильмофонда времён плановой экономики [1].

В фильмофонде КГАУК «Енисей кино» хранится большое количество фильмокопий [2]. Часть киноплёнок утилизировалась и списывалась, согласно установленным нормативам. Часть хранилась и ремонтировалась, несмотря на нормативные предписания, поскольку свою роль играла уникальность и значимость той или иной фильмокопии. После 1999 года было принято решение собирать киноматериал и накапливать его для дальнейшего использования, при этом «битая» и бракованная плёнка по-прежнему подлежала утилизации, но на этот процесс уже смотрели через призму «надо сохранить и передать потомкам».

После открытия «Музея кино» в рамках КГАУК «Енисей кино» и после 2014 года, когда киноплёнка официально уступила своё место цифровым форматам 4 К, 8 К и 12 К, ситуация с сохранением и обновлением фильмофонда стала совершенно иной [3]. Фильмопрокат на киноплёнке полностью прекратился, и основная деятельность свелась к фильмопроверке, срочному и среднесрочному ремонту фильмокопий, систематическому увлажнению носителей и заботе о фильмофонде.

2.    Методы и материалы

Методика аналитического учета базируется на формальном аппарате [4-8] и позволяет упорядочить процесс в области сохранения фильмофонда. Аналитический учет фильмокопий ведется по видам фильмов в соответствии с их классификацией. Классификация фильмокопий осуществляется в соответствии с их характеристикой по постоянным и переменным признакам.

К постоянным признакам каждой отдельно взятой фильмокопии относятся: цвет и формат кинопленки, на которой изготовлена фильмокопия, первоначальная длина фильма, вид и название фильма и др. Переменным признаком является техническое состояние фильмокопии.

Каждой фильмокопии, поступившей в прокат, присваивается инвентарный номер (код), который характеризует ее по ряду постоянных признаков. В первых трех знаках этого кода присваивается шифр каждому постоянному признаку или группе признаков, характеризующих поступившую в кинопрокат фильмокопию, а в последующих знаках отражаются: порядковый номер фильма определенного названия и порядковый номер фильмокопии этого фильма (при поступлении нескольких фильмокопий одного и того же названия фильма). Количество этих последующих знаков зависит от запаса фильмокопий, находящихся в фильмохранилище, и копий одного и того же наименования фильма.

Первые три знака, независимо от запаса фильмокопий, присутствуют в каждом инвентарном номере, так как содержат шифры классификационных характеристик фильмокопии.

3.    Реализация методики и обсуждение результатов

Порядок классификации и кодификации фильмокопий по их постоянным признакам приводится в таблице 1. При наличии небольшого количества фильмокопий по кинофильмам одного и того же названия инвентарный номер состоит из семи знаков, из которых 4-й, 5-й и 6-й обозначают порядковый номер фильма определенного названия, а 7-й - порядковый номер копии одного и того же названия фильма.

Таблица 1. Классификация и кодификация фильмокопий по их постоянным признакам.

№	Постоянные признаки киноплёнки	Первый знак кода	Второй знак кода	Третий знак кода
1	Первый знак кода представляет собой шифр по цвету фильмокопий: - цветные;	1	-	-
	- черно-белые	2	-	-
2	Второй знак кода представляет собой шифр по ряду общих признаков, характеризующих фильмокопии: - широкопленочные полнометражные 35-мм;	-	1	-
	- узкопленочные полнометражные 16-мм;	-	2	-
	- широкопленочные короткометражные 35-мм	-	3	-
	- узкопленочные короткометражные 16-мм;	-	4	-
	- широкоэкранные полнометражные 35-мм;	-	5	-
	- широкоэкранные короткометражные 35-мм;	-	6	-
	- широкоформатные полнометражные 70-мм;	-	7	-
	- широкоформатные короткометражные 70-мм;	-	8	-
	- немые всех видов	-	9	-
3	Третий знак кода представляет собой шифр вида фильма, характеризующий его как творческое произведение: художественные фильмы	-	-	1
	хроникально-документальные	-	-	2
	научно-популярные	-	-	3
	учебные	-	-	4
	периодические журналы	-	-	5
4	В третьем знаке в случае необходимости может быть представлена дальнейшая детализация фильмокопий, например: оперативная информация по науке и технике	-	-	6
	рекламные ролики	-	-	7
	и так далее...	-	-	-

При большом количестве копий фильмов одного названия инвентарный номер состоит из 9 знаков, из которых 4-й, 5-й, 6-й и 7-й знаки обозначают порядковый номер фильма определенного названия, а последние два - порядковый номер копии одного и того же названия.

При наличии малых запасов количество знаков кода, следующих за первыми тремя, может быть уменьшено. Пример кодификации цветных фильмокопий при 7-значных инвентарных номерах в соответствии с их классификацией представлен в таблице 2.

Таблица 2. Кодификация цветных фильмокопий при 7-значных инвентарных номерах в соответствии с их классификацией.
№	Классификация киноплёнки	Формат мм	Художественные	Хронико-документальные	Научнопопулярные	Учебные	Киножурналы
1	Широкопленочные	35	1110000	1120000	1130000	1140000	-
2	полнометражные Узкопленочные	16	1210000	1220000	1230000	1240000	-
3	полнометражные Широкопленочные	35	1310000	1320000	1330000	1340000	1350000
4	короткометражные Узкопленочные	16	1410000	1420000	1430000	1440000	1450000
5	короткометражные Широкоэкранные	35	1510000	1520000	1530000	1540000	1550000
6	полнометражные Широкоэкранные	35	1610000	1620000	1630000	1640000	1650000
7	короткометражные Широкоформатные	70	1710000	1720000	1730000	1740000	-
8	полнометражные Широкоформатные	70	1810000	1820000	1830000	1840000	-
9	короткометражные Немые всех видов		1910000	1920000	1930000	1940000	-

Общее число хроникально-документальных фильмов различных классификациях, например, по кодам №№ 21,31, 41, 13, 62, 63, 14, 12 32, 33, 34, 38, 42, 43, 44, 22 и 23, хранящихся в Красноярском и Канском отделениях КГАУК «Енисей кино» - три тысячи четыреста пятьдесят восемь фильмокопий.

Из них 1661 хроникально-документальных кинолент на 35 мм плёнке и 359 кинолент на 16 мм плёнке находятся Красноярске (см. таблицу 3). В отделения поступило 450 кинолент на 35 мм плёнке из Северного архива, привезённые навигационным путём по Енисею из города Норильска.

Таблица 3. Кинохроника на плёнках 35 мм и 16 мм в Красноярске.

№	Кинохроника	Количество наименований
11	Хроникально-документальные фильмы 35 мм	1661
22	Хроникально-документальные фильмы из Норильска (Северный архив) 35 мм	457
33	Хроникально-документальные фильмы 16 мм	359
Всего		2470

В Канском отделении фильмофонда 988 хроникально-документальных кинолент. Из них 967 фильмов на 35 мм плёнке, и 21 кинолента на 16 мм плёнке (см. таблицу 4).

Таблица 4. Кинохроника на плёнках 35 мм и 16 мм в г. Канске.

№ Кинохроника                            Количество наименований

11    Хроникально-документальные фильмы 35 мм967

22   Хроникально-документальные фильмы 16 мм21

Всего988

В настоящее время 457 кинокопий Северного архива находятся в информационной обработке. По Красноярскому отделению информационная картина, следующая:

• •   92 фильма о спорте и туризме;

• •   73 документальных, мультипликационных, научно-популярных фильма на тему

• б орьбы с алкоголизмом, наркоманией, никотиновой зависимостью и пропагандой трезвости;

• •   42 хроникально-документальные киноленты, посвящённые тематике «пожарная

безопасность»;

• •   14 лент про аварию на ЧАЭС, Чернобыль, радиацию и последствия лучевой болезни;

• •   14 кинолент на тему «Право. Воспитание»; большая часть из этих работ –

художественные;

• •   73 фильмокопии по вопросам гражданской обороны;

• •   17 лент о Викторе Петровиче Астафьеве, а также фильмов по его произведениям;

• •   95 фильмов про «Дорожное движение», из них 24 для детской аудитории;

• •   65 фильмокопий о Красноярском крае.

• 3.1.    Жанровая классификация фильмокопий

  В фильмофонде есть уникальные киноленты. Например, «Огонь для нас» 1983 года производства, режиссёр С. Лосев (рисунок 1). Фильм о русском учёном, академике Василии Петрове, основоположнике электрометаллургии и гальваники. В 1802 году Василий Владимирович Петров стал первым в мире, кто открыл явление электрической дуги. Батарея Василия Петрова мощностью 1700 вольт состояла из 4200 медных и цинковых дисков размером 35 миллиметров. В качестве электролита использовался нашатырный спирт.

Рисунок 1. Афиша фильма С. Лосева «Огонь для нас».

На рисунок 2 представлена афиша фильма «Рассказы о Ленине», Мосфильм, 1958 год, режиссёр С. Юткевич. Фильм о событиях 1917 года, когда Ленин должен был быть в

Финляндии, и о событиях 1923 и 1924 годов о последних месяцах жизни Владимира Ильича в

Горках.

Рисунок 2. Афиша фильма С.

Юткевича «Рассказы о Ленине».

В число уникальных кинолент также входит фильм «Александр Ведерников: тихая моя Родина», ЦСДФ (РЦСДФ), 1988 год, режиссёр С. Раздорский. Лента о творческой и человеческой судьбе солиста Большого театра Александра Ведерникова; фильм «Есть ли предел?», Центрнаучфильм (ЦНФ), 1979 год, режиссёр А. Бабаян. Фильм рассказывает о пределе возможностей человека в большом спорте и о научном направлении «Антрополмаксимологии»; фильм «Внимание - неизвестный», 1986 год, режиссёр Сергей Шпаковский, фильм о противопожарной безопасности с героями фильма-сказки "Золотой ключик" и фильм «Площадь революции», ЦСДФ (РЦСДФ), 1989 год, режиссёр А. Иванкин. Это кино о трагической судьбе командарма Красной Армии Филиппа Миронова и о Гражданской войне.

Для лент, касающихся профилактики употребления ПАВ, на киноплёнке статистическая сводка по жанрам представлена в таблице 5.

Таблица 5. Количество фильмов по категориям.

Жанр	Число
Документальных	62
Мультипликационных	5
Художественных	6

Примечательными из них являются ленты «Предел», ЦСДФ, 1986 год, режиссёр Татьяна Скабард, о последствиях алкоголизма: брошенных детях, родителях, лишенных родительских прав, преступлениях; «Семеро чертей», Таллинфильм, 1984 год, режиссёр Хейно Парсаю, это кукольный мультфильм производства Таллинфильм о забулдыге-пьянице и его семерых чертях; «Алкогольные психозы», ЛСНПФ, 1960 год, режиссёр Георгий Бруссе, научно-популярный, игровой фильм об алкогольных психозах на примере Владимира Владимировича Горина; «Возвращение к себе», Леннаучфильм (ЛНФ), 1987 год, режиссёр Владимир Ермаков, фильм о возвращении алкоголика к нормальной жизни; «Пьянство – дело не личное», Центрнаучфильм (ЦНФ), 1987 год, режиссёр Александр Рицимор, советский народ в этом фильме рассказывает о своем отношении к антиалкогольной кампании 1985 года.

По киностудиям (в том числе союзных республик), которые снимали эти киноработы, информация представлена в таблице 6.

Таблица 6. Число фильмов по киностудиям.

Название киностудии

Число фильмов

Дальневосточная студия кинохроники2

Казахфильм2

Киевнаучфильм (КНФ)10

Мосфильм2

Киностудия имени А.Довженко	2
Aries Cinematográfica Argentina	1
Таллинфильм	3
Леннаучфильм (ЛНФ)	12
Центрнаучфильм (ЦНФ) Центральная студия документальных фильмов	4
(ЦСДФ) Украинская киностудия хронико-документалдьного	1
кино	3
Нижне-Волжская студия кинохроники	5
Свердловская киностудия	3
Узбекфильм	1
Туркменфильм	1
Рижская киностудия	3
Молдова-фильм	7
Латвийская студия кинохроники	1
Киностудия министерства обороны СССР	1
Киностудия имени М. Горького	1
Киргизфильм	2

Очень многих киностудий союзных республик на данный момент уже не существует, точно так же, как и филиалов киностудий РСФСР. Например, Красноярского филиала Свердловской киностудии, созданного по инициативе Павла Стефановича Федирко в 1982 году, на сегодняшний день нет.

Год        ■ Год

Рисунок 4. Года производства фильмов на киноплёнке.

Определённые оцифрованные киноработы можно найти в сети на цифровых платформах, но большая часть киноматериала, по-прежнему, на киноплёнке ждёт своей очереди для перевода в цифровые форматы.

На рисунке 4 представлен график съёмок по годам из фильмокопий, посвящённых профилактике употребления ПАВ. По количеству частей в каждой фильмокопии или фильмоноске график представлен на рисунке 5.

количествово частей     — ♦ — кол-…

Рисунок 5. Количество частей в фильмокопиях.

Примерно такая же ситуация с фильмокопиями, посвящёнными дорожному движению, гражданской обороне, и прочим, значимым для народного хозяйства, темам.

4. Заключение

Проанализировав количественно имеющиеся в наличии фильмокопии и результаты, представленные на графиках, можно сделать следующий вывод. На каждую тематику, посвящённую социально значимым направлениям, снималось от 10% до 20% от общего числа документального, хроникально-документального, короткометражного и полнометражного кино. Это были ленты, посвященные спорту, ЗОЖ, профилактике ПАВ, противопожарной безопасности, БЖД, гражданской обороне, историческим событиям времён Великой Октябрьской Социалистической Революции, Гражданской Войны, Великой Отечественной Войны, дорожному движению и т.п.