Мотив. Проблема определения понятия

Понятие «мотив» произошло от лат.moveo — «двигаю». Этот термин пришел из музыки, в которой данное понятие обозначало группу из нескольких нот, ритмически оформленную.

В литературоведении данное понятие является неразложимым. (Шерер).

В 19-20 вв. понятие «мотив» использовал русский исследователь, филолог А. Н. Веселовский. Ученый говорил, что мотив является простейшей повествовательной единицей.

Также, исследователь говорил о том, что мотив первоначально ложился в основу сюжетов мифов и сказов, позже в основу литературных произведений. Здесь необходимо отметить, что ученый говорил, что сюжеты состоят из мотивов. [1]

Веселовский полагал, что каждая поэтическая эпоха работает над поэтическими образами, их пониманием. Значение данного понятия особенно расширилось в 20 в., когда это понятие и приобрело популярность.

Некоторые литературоведы приравнивали значение понятия «мотив» с понятием «тема». Здесь можно говорить, например, о мотиве нравственности, о философских мотивах творчества какого-то классика.

Также, необходимо сказать, что под данным понятием некоторые исследователи понимают ключевые слова, или символы, которые придают тексту какой-то новый смысл. Так, именно эти слова, символы становятся предметами исследования в произведении.

А. А. Блок писал: «Всякое стихотворение - покрывало, растянутое на остриях нескольких слов. Эти слова ставятся как звёзды. Из-за них существует произведение». [2]

Также, мотивы-символы присутствуют в каком-то отдельном произведении, гроза в драме А. Н. Островского «Гроза», лунный свет в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита».

Необходимо отметить тот факт, что мотивы-символы могут проходить через все творчество писателя. Например, дорога у Н. В. Гоголя , пустыня у М. Ю. Лермонтова , ночь у Ф. И. Тютчева , сад у А. П. Чехова , море у И.

• А. Бродского .

Некоторые мотивы могут быть характерными для определенных литературных жанров, каких-то направлений, эпох. Например, музыка у романтиков, метель у символистов.

Мотив лежит в основе каждого произведения. Группа мотивов в конкретном произведении является его сюжетом.

А.Н.Веселовкий создал теорию «бродячих сюжетов». Здесь, нужно говорить о том, что мотив является устойчивым компонентом текста, который в свою очередь может повторяться как в творчестве писателя, так и в мировой литературе. [3]

Важно отметить, что мотивы способны повторяться. Конечно, мотив является устойчивой единицей, обладающей значениями.

Именно мотивы являются наиболее близкими с мыслями и чувствами автора.

Гаспаров : «мотив - смысловое пятно». [4]

Самой важной чертой мотива является его незавершенность, т.к. один мотив может трактоваться по-разному у разных писателей, поэтов.

Некоторые литературоведы говорят о том, что мотив является двойственным, т.е. может повторяться во многих произведениях, но, в свою очередь, может пониматься иначе.

В свою очередь, мотив, повторяясь в произведениях, может становиться философским.

Как литературный термин впервые использовал А.Н. Веселовский в 1906 г. в работе «Поэтика сюжетов». Тут он писал о том, что мотив отвечает на вопросы человека. Также, литературовед определял мотив как простейшую единицу. По его мнению, также, мотивы невозможно разбить на элементы. Можно добавить также тот факт, что мотив является древнейшей формой художественного сознания.

Веселовский работал над выявлением мотивов и над образованием сюжетов. Он разработал теорию «бродячих сюжетов», т.е. сюжетов, которые путешествуют во времени и пространстве у разных народов. Это происходит не только из-за присутствия общих, похожих бытовых и психологических условий у различных народов, но и из-за заимствований.