Музейные виртуальные выставки: терминологический аспект

1Российский государственный гуманитарный университет, Москва, Россия 2Государственный геологический музей им. В.И. Вернадского РАН, Москва, Россия ,

В последнее десятилетие и особенно в период пандемии COVID-19 на сайтах музеев, в публикациях, докладах и сообщениях музейных специалистов нередко встречается словосочетание «виртуальная выставка». Исходя из контекста, в котором оно используется, очевидно, что авторы вкладывают в него самые разные смыслы.

Совершенствование понятийно-терминологического аппарата любой науки, в том числе и музейной, является одной из важнейших теоретических задач. Возникающие терминологические проблемы непосредственно связаны с изменениями в практической жизни музеев [1]. Активное использование цифровых технологий во всех направлениях музейной деятельности, в том числе и традиционных, привело к появлению в профессиональном языке понятий, которые практически не отражены в авторитетных отечественных справочных и энциклопедических изданиях, таких как «Российская музейная энциклопедия» (2001), «Словарь актуальных музейных терминов» (2009) и «Словарь музейных терминов» (2010). Предложенные в них формулировки не отличаются достаточной четкостью и отражают уровень использования и развития компьютерных технологий на момент публикации издания. Создаваемый цифровой продукт музейные специалисты стали называть в соответствии со сложившимся ранее понятийно-терминологическим аппаратом, добавляя к названию прилагательные «электронный» или «виртуальный». Так появились понятия «электронная публикация», «электронный каталог», «виртуальный музей» и «виртуальная выставка» [2]. В основу их создания была положена технология мультимедиа, и размещались они в памяти компьютера, на съемных носителях или в сети Интернет [3]. Цифровые технологии стремительно развиваются, ежедневно расширяя спектр программных и аппаратных решений. Это обстоятельство необходимо учитывать при разработке современной терминологической системы музееведения.

С понятием «виртуальная выставка» российские музейные специалисты познакомились в начале нового тысячелетия. Летом 2001 г. руководитель Департамента канадского культурного наследия Шейла Коппс встретилась с директором Государственной Третьяковской галереи В.А. Родионовым. Во время встречи была высказана идея о создании совместного виртуального проекта – выставки «Горизонты: канадская и русская живопись (1860–1940)». Так в российское музейное сообщество вошло новое понятие в области освоения цифровых технологий. Государственная Третьяковская галерея стала инициатором проекта, НП АДИТ выступило в роли менеджера и технологического координатора российской части проекта. Главный куратор выставки Ж.-П. Лабио предложил концепцию и руководил работой канадских коллег. В общей сложности российские музеи представили для проекта более 120 пейзажей с описаниями, биографии художников, а также фрагменты, фотографии, рисунки, материалы по реставрации, аудиотуры, оригинальное музыкальное сопровождение и макет интерактивной карты России [4].

С октября 2003 г. проект «Горизонты»: канадская и русская пейзажная живопись (1860– 1940)» был доступен для просмотра на экранах компьютеров всего мира. Виртуальная выставка, включающая 500 цифровых пейзажей и дополнительных изображений, была представлена на английском, французском и русском языках на портале «Виртуальный музей Канады» (VMC) [5]. Запуск «Горизонтов» – это результат более чем двухлетнего международного сотрудничества. Проект объединил 16 музеев-партнёров из Канады и России, Департамент канадского культурного наследия, НП АДИТ, а также хранителей, преподавателей и специалистов по мультимедиа. Он дал возможность представителям российского музейного сообщества перенять опыт создания и менеджмента виртуальных ресурсов, накопленный Канадской сетью культурного наследия (CHIN) за 30 лет своей работы. В разделе «Виртуальные выставки» портала на тот момент было представлено 267 выставок различной тематики, но международный проект был первым.

Результат пионерского виртуального выставочного проекта, в котором приняли участие российские специалисты, вдохновил отечественные музеи на освоение нового выставочного пространства. Уже через пять лет на сайтах музеев, продвинутых в использовании новых технологий, появился раздел «Виртуальные выставки», позволивший представить музейные коллекции в новом пространстве и привлечь к ним внимание потенциальных посетителей. Виртуальные выставки по уровню исполнения и назначению сильно различались. Остановимся лишь на нескольких. Государственный Дарвиновский музей размещал короткий текст и несколько картинок – анонсы проходящих выставок. Государственный Русский музей представил подборку электронных каталогов выставок, прошедших с 1996 г. Следует напомнить, что именно этот музей стал пионером в области создания электронных изданий с использованием мультимедиа-технологий. Электронные каталоги отличались оригинальным дизайнерским решением, полнотой и глубиной представления информации, солидным научным аппаратом и прекрасным иллюстративным материалом. Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) размещал материалы по текущим и завершенным выставкам, а также выполнял публикации электронных образов музейных коллекций, тематически структурированные и сопровождаемые научным комментарием. Только специалисты Государственного Эрмитажа и Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева публиковали материалы, подготовленные исключительно для этого раздела, опираясь на технологию проектирования выставки [6].

Опыт, приобретенный специалистами Государственной Третьяковской галереи во время работы над международным проектом – виртуальной выставкой «Горизонты: канадская и русская живопись (1860–1940)», позволил решить сложнейшую для отечественного музейного сообщества задачу создания при помощи передовых цифровых технологий виртуальной выставки, способной конкурировать с привычными формами представления коллекций, реализованными в физическом, а не электронном пространстве. В 2005 г. проект виртуальной выставки, посвященной

150-летию со дня рождения М.А. Врубеля, стал победителем конкурса «Меняющийся музей в меняющемся мире». Осенью 2007 г. на сайте музея «открылась» необычная выставка. В ходе нее была проведена конференция, выпущен электронный каталог. В 11 виртуальных залах, которые были похожи на залы исторического здания галереи, разместились все произведения М.А. Врубеля, собранные из 13 музеев-держателей России, Украины и Республики Беларусь. Виртуальные выставки в отличие от реальных обычно включают разделы, которые можно представить вниманию посетителей только в цифровом формате. На этой выставке таких разделов было два. Раздел «Библиография» включал список использованной при создании выставки литературы, а архив публикаций объединил в себе все публикации в газетах и других изданиях с 1899 по 1968 гг., в которых присутствовала информация о М.А. Врубеле, о выставках и других событиях в его жизни, о его наследии. Раздел «Особняки» знакомил посетителей с особняком А.В. Морозова в Подсосенском переулке г. Москвы, интерьер которого создавал М.А. Врубель. Посетителям была предоставлена уникальная возможность увидеть интерьеры XIX и XXI вв.

Первая попытка обсуждения нового явления в профессиональном сообществе была предпринята на Двенадцатой ежегодной конференции АДИТ-2008, проходившей в 2008 г. в г. Перми, на секции «Виртуальные музейные выставки». Представители традиционных музейных профессий и IT-технологий, участвовавшие в дискуссии, рассматривая «виртуальные выставки» с позиции своей практической деятельности, не смогли выработать общего подхода к этому понятию. Необходимо было время для его теоретического осмысления.

В немногочисленных публикациях, которые появились в последующие годы, авторы рассматривали виртуальные выставки либо как особую форму деятельности музея, либо как результат развития информационно-коммуникационных технологий. Представители музейного сообщества выделяли положительные и отрицательные черты нового явления, сравнивая его с традиционными выставками музеев, предлагали многоаспектные классификации.

Появилось новое понятие – «электронная выставка», включавшее в себя понятие «виртуальная выставка» в случае представления нематериального культурного наследия. В качестве «электронной выставки» авторы рассматривали любой музейный мультимедийный продукт, созданный с использованием цифровых копий реальных музейных предметов [7].

В профессиональном сообществе начался процесс осмысления дефиниции «виртуальной выставки». Под ней понималась «демонстрация (в том числе в сети Интернет) с помощью средств веб-технологий визуальных образов специально созданной музейной выставки. Это новый многофункциональный информационный ресурс, который, во-первых, предоставляет возможность получения информации широкому кругу пользователей; во-вторых, позволяет при создании выставки расширить круг использованных средств и приемов для реализации идеи и концепции проекта (тексты, графика, аудио, видео и др.)» [8, с. 251]. Приведенное определение демонстрирует лишь понимание возможностей цифровых технологий, но в нем отсутствует составляющая, именуемая выставкой.

Постепенно виртуальные выставки на сайтах отечественных музеев сменили виртуальные туры по реальным экспозициям и выставкам, создаваемые с помощью технологии фотопанорам с интерактивным вызовом предметов, описаний и аудиогидов.

В связи с пандемией COVID-19 на сайтах отечественных музеев вновь появился раздел «Виртуальные выставки». Многие проекты, подготовленные к 75-летнему юбилею Победы в Великой Отечественной войне, были переведены в цифровой формат: «Музыка героев» [9], «Другая война: взгляд, факты в VR» [10], «Кунсткамера в годы Великой Отечественной войны. К 75-летию Победы» [11]. Государственная Третьяковская галерея запустила грандиозный проект «#Третья-ковкаДома», объединивший в виртуальном пространстве выставки, лекции и экскурсии. Например, на виртуальной выставке «Айвазовский крупным планом» на примере известных работ художника удалось показать наиболее выразительные, эффектные приемы, которые он использовал в процессе создания своих полотен [12].

После завершения режима изоляции цифровая трансформация выставочной деятельности продолжилась. На сайтах в разных разделах – «Выставки», «Музей online», «Медиа» – представлены новые проекты, которые авторы называют «виртуальные выставки» или «выставки online». Они создаются, как и прежде, в различных структурных подразделениях музея: экспозиционно-выставочным подразделением и подразделением IT-технологий. Размещены: виртуальный тур по прошедшей выставке [13], набор информационных постеров [14], набор из 25–30 цифровых образов музейных предметов с краткой аннотацией [15] и виртуальный выставочный проект [16]. Все это, без сомнения, свидетельствует о необходимости дальнейшего совершенствования понятийно-терминологического аппарата в области экспозиционно-выставочной деятельности и приведении его в соответствие с теми изменениями, которые несет с собой цифровая трансформация всех сфер жизни современного общества.

Музейная выставка, являясь универсальной формой экспозиционной деятельности, перенесенная в виртуальное пространство, не должна утратить своего сложившегося на протяжении многих лет назначения – основной формы музейной коммуникации [17]. Понятийный аппарат, связанный с выставочной деятельностью, которым мы сегодня оперируем, сформировался в «доцифро-вую» эпоху. Поэтому не только музейные специалисты, но и пользователи сайта должны понимать, что представляет собой виртуальная выставка и чем она отличается от иных форм представления информации музеем в сети Интернет. Виртуальная музейная выставка требует согласования двух элементов: смыслового и технологического. С одной стороны, виртуальная выставка – явление музейное, и создавать ее необходимо по законам музейного проектирования. С другой стороны, она также и явление цифровое, поэтому успешное функционирование виртуальной выставки могут обеспечить только специалисты в области компьютерных технологий.

Проведенное исследование и многолетний практический опыт проектирования экспозиций и выставок позволяют предложить следующую формулировку содержания понятия «виртуальная музейная выставка»: созданный по законам музейного проектирования с помощью компьютерных технологий цифровой музейный продукт, существующий исключительно в виртуальном пространстве и не имеющий материального аналога. Создание проектов, содержательно и технологически соответствующих предложенному определению, позволит перейти на новый уровень выставочной деятельности в эпоху цифровой трансформации.