Неизвестная картина Виллема ван де Велде Младшего. Опыт атрибуции

В 2019 году в Отдел научной экспертизы ГОСНИИР поступил заказ на проведение исследования западноевропейской картины ( ил. 1 ). Крупный формат произведения (142,5 × 200,5 см в свету), а также особенности его хранения в частном собрании исключали возможность транспортировки полотна в Институт. В связи с этим исследование было выполнено непосредственно по месту хранения произведения группой специалистов отдела: руководителем К. А. Николаевым, старшим научным сотрудником М. М. Красилиным, младшим научным сотрудником А. А. Скороходом, фотографом К. О. Плещуновым, а также старшим научным сотрудником лаборатории физико-химических исследований И. Ф. Кадиковой (в настоящее время — заведующий ЛФХИ) [1] . Значительные размеры холста и невозможность перевода произведения из вертикального положения в горизонтальное в имеющихся условиях создавали существенные методические трудности при проведении исследования.

Ил. 1.

Виллем ван де Велде Младший.

Нападение пиратов на английские корабли. Холст (дублирован), масло. 142,5 × 200,5. Частное собрание

Визуальный осмотр позволил предварительно отнести произведение к XVII столетию и рассматривать его как значимый образец живописи периода «Золотого века» Голландии. На полотне изображено бурное море, над которым сгущаются темные грозовые тучи; на взволнованной водной поверхности разворачивается морское сражение английских кораблей с восточными пиратами. Сюжет произведения, его стилистические особенности и приемы живописной техники соотносятся с традицией батальной маринистики в голландской живописи середины – второй половины XVII века.

Характер живописной манеры и используемые приемы письма свидетельствуют о значительном профессиональном опыте мастера, работавшего в данном жанре. Высокий уровень художественного мастерства проявляется в скрупулезной точности передачи конструктивных особенностей военных кораблей, в разработке сложной многофигурной композиции, в пределах которой все элементы сцены находятся в выразительном взаимодействии. Драматизм изображенного события усиливается трактовкой облачных масс на фоне мрачного неба: динамика кучевых облаков созвучна напряженным столкновениям кораблей и борьбе стаффажных фигур в лодках.

Визуальный осмотр живописной поверхности и анализ особенностей ее старения позволяют говорить о длительном бытовании произведения. Вместе с тем, состояние сохранности полотна можно охарактеризовать как удовлетворительное, что дает основания предполагать бережное обращение с картиной и отсутствие частых перемещений между владельцами.

Химический анализ пигментов красочного слоя и состава грунта, выполненный И. Ф. Кадиковой, подтвердил соответствие использованных материалов предполагаемому времени создания произведения /4] . Грунт светло-желтого цвета содержит мел с примесью желтой охры. Пигментный состав красочного слоя отличается высоким качеством, характерным для западноевропейской живописи XVII века: выявлены свинцовые белила, смальта, натуральный азурит, натуральный ультрамарин, индиго, глауконит, киноварь, красный органический пигмент, свинцово-оловяни-стая желтая и сажа. Совокупность этих данных косвенно свидетельствует о работе художника высокого профессионального уровня.

Обращение к традиции голландской маринистики показывает, что морская тематика являлась органичной частью культурной и экономической жизни Нидерландов XVII века. Активное развитие морской торговли и военного флота, а также деятельность Ост-Индской компании (1602–1798) способствовали расширению географии мореплавания и росту общественного интереса к морским сюжетам. Частые военные столкновения с английским флотом стимулировали совершенствование кораблестроения и одновременно формировали социальный запрос на художественное осмысление морских побед. В этих условиях сложился широкий круг художников-маринистов, специализировавшихся на изображении морской стихии, торгового и военного флота, а также прогулочных судов.

В ряду мастеров голландского морского пейзажа следует отметить Яна ван де Капелле (1626–1679), обращавшегося преимущественно к мотивам спокойного моря; Корнелиса Вроома (1591–1661), предпочитавшего сцены с прогулочными судами и ритмизованной волновой поверхностью; Корнелиса Класа ван Верингенa (1577–1633); Людольфа Бакхейзена (1631–1708); Симона де Влигера (1601–1653), оставивших большой вклад в развитие немецкой живописи уже в XVIII столетии [3, с. 14] , а также фламандских мастеров Бонавентуру Петерса (1614–1652) и Пауля Бриля (1554–1626), длительное время работавшего в Риме. Наиболее близкой по трактовке бурного моря представляется картина П. Бриля «Извержение пророка Ионы из пасти кита» (Королевские музеи изящных искусств, Брюссель).

Вместе с тем исследуемое произведение не обнаруживает прямых стилистических аналогий с работами перечисленных мастеров. Для большинства из них характерна определенная дистанцированность в передаче морского пространства, проявляющаяся либо в декоративности художественного решения, либо в сохранении элементов архаизирующей условности (в частности, у К. Вроома и К. Класа ван Верингенa). Таким образом, на данном этапе рассматриваемая картина не находит убедительных прямых параллелей в круге известных произведений голландской маринистики XVII века. Интересно, что один из крупнейших исследователей голландской живописи XVII века Б. Р. Виппер в своей монументальной монографии совершенно не затрагивает тему морского пейзажа [2].

Однако в круге возможных сопоставлений особого внимания заслуживает еще один голландский мастер — Виллем ван де Велде Младший (1633–1707), младший современник ранее упомянутых художников. Уже первичный анализ позволяет рассматривать его творчество как потенциально близкое исследуемому произведению. К сожалению, творчество этого яркого мастера в наших собраниях представлено довольно ограниченно.

Виллем ван де Велде Младший происходил из потомственной художественной семьи, первоначальное обучение получил у своего отца — Виллема ван де Велде Старшего, впоследствии совершенствовал мастерство под руководством Симона де Влигера [9, S. 203–204] . Широкую известность ему принесли монументальные полотна с батальными морскими сценами, включая нападения пиратов и столкновения голландского флота с английскими эскадрами. В 1672 году по приглашению английского короля Карла II мастер поступил на службу британской короне; при этом тематические акценты его творчества сместились в сторону прославления английского флота. После кратковременного возвращения на родину живописец вновь переехал в Англию и при короле Якове II Стюарте оставался там до конца жизни.

В многочисленных произведениях Виллема ван де Велде Младшего, хранящихся в музеях мира, обращает на себя внимание исключительная точность передачи конструктивных особенностей кораблей. Эта осведомленность имеет очевидные предпосылки: его отец, помимо занятий рисунком и живописью, занимался проектированием судов и передал сыну глубокие профессиональные знания в области кораблестроения [6, с. 15–31] . Сам художник, судя по ряду свидетельств, участвовал в морских походах и наблюдал боевые действия непосредственно, что обеспечило его работам высокую степень документальной достоверности в передаче морской стихии и батальных эпизодов.

Хотя сюжет исследуемой картины, ее стилистика и технические приемы в целом не выходят за пределы традиции голландской маринистики середины – второй половины XVII века, в произведении ощущается принципиально более свободная, «внутренняя» точка зрения на событие. Здесь проявляется ярко выраженное индивидуальное начало, сопоставимое с художественной манерой Виллема ван де Велде Младшего. Сходная живописная трактовка стихийных состояний неба ( ил. 2 ) и воды в сочетании с изображением противоборствующих кораблей наблюдается в ряде его работ, в частности: «Корабль во время бури» (ок. 1680, Рейксмузе-ум, Амстердам) [7] , «Свежий бриз» (1665, Далвичская картинная галерея, Лондон), «Военные корабли в море» (тушь, перо, бумага, середина XVII в., музей Метрополитен, Нью-Йорк) [8, p. 261] , «Датские корабли на якоре» (1665, Галерея Тейт, Лондон), «Речной пейзаж с парусной лодкой» (дерево, масло, ГМИИ им. А. С. Пушкина, Москва) [5, с. 79] .

Ил. 2.

Виллем ван де Велде Младший.

Нападение пиратов на английские корабли. Фрагмент. Изображения облаков

Личное участие Вельде в военных столкновениях голландского и английского флотов, безусловно, дали мастеру исключительный опыт в передаче реалий морских битв. Попутно отметим любопытный курьез. В 1845 году малоизвестный бельгийский художник Жозеф Иньяс Хой (1810–1892) обратился к личным морским подвигам замечательного соотечественника и увековечил его за работой в боевых условиях. Он, предположительно, изобразил его в лодке между сражающимися кораблями среди бурных волн, пытающегося запечатлеть во всех деталях эту морскую схватку (Ж. И. Хой. «Художник пишет сцену морского сражения». Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. В одном из каталогов назван другой художник — Л. Гар-нерей) ( ил. 3 ).

Ил. 3.

Ж. И. Хой. Художник пишет сцену морского сражения. Фрагмент.

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

На исследуемом полотне ряд композиционных деталей — шлюпка на переднем плане под черным флагом с полумесяцем, заполненная фигурами восточного типа ( ил. 4 ), а также судно справа с аналогичным флагом — позволяет интерпретировать изображенный эпизод как возможную сцену столкновения с берберскими пиратами.

Ил. 4.

Виллем ван де Велде Младший.

Нападение пиратов на английские корабли. Фрагмент. Изображения восточных пиратов

Особое значение имеет тщательная разработка кормовой части корабля: детализированная резьба с изображением британского герба указывает на вероятную связь произведения с английским заказчиком или историческим контекстом англо-голландского противостояния ( ил. 5 ). К сходным мотивам Виллем ван де Велде Младший обращался неоднократно (например, «Сражение английского корабля с берберскими пиратами», ок. 1680, Художественный музей Филадельфии; «Бой с пиратами», Национальный морской музей, Лондон; «Бой между английским военным кораблем и пиратами», Национальный морской музей Великобритании, Гринвич).

По динамике действия и композиционной насыщенности пространственных планов исследуемое произведение сопоставимо с указанными монументальными работами художника из собрания Национального морского музея, что позволяет рассматривать его в круге произведений мастерской или ближайшего окружения Виллема ван де Велде Младшего.

Таким образом, совокупность полученных данных — результаты химико-технологического исследования, стилистический анализ, а также изучение живописной манеры — свидетельствует о соответствии использованных материалов и художественных приемов практике голландского морского пейзажа второй половины XVII века. Особое значение имеют выявленные особенности передачи конструктивных элементов кораблей, трактовки водной стихии и драматизированного состояния неба.

Комплексное рассмотрение указанных признаков позволяет с высокой степенью вероятности соотнести авторство исследуемого произведения с выдающимся голландским художником-маринистом Виллемом ван де Велде Младшим либо с его ближайшим профессиональным окружением.

Драматическая интерпретация морской стихии в его творчестве предвосхищает ряд художественных тенденций, получивших дальнейшее развитие в европейской живописи XIX века, в частности в произведениях Эжена Делакруа во Франции и Ивана Айвазовского в России. В более широком историко-художественном контексте творчество мастера может рассматриваться как один из ранних этапов формирования повышенно экспрессивного восприятия природной стихии, характерного для последующих романтических направлений.

Ил. 5.

Виллем ван де Велде Младший.

Нападение пиратов на английские корабли. Фрагмент. Изображения кораблей

Проведенное исследование вновь подтверждает принципиальную значимость комплексного подхода, основанного на взаимодополнении методов технико-технологической экспертизы и искусствоведческого анализа, опирающегося на системное знание художественных аналогий и источников.

В исследовании картины приняли участие сотрудники отдела научной экспертизы ГОСНИИР К. А. Николаев, М. М. Красилин, А. А. Скороход, К. О. Плещунов фотосъемка, И. Ф. Кадикова (ЛФХИ ГОСНИИР).