Неоготичский стиль в архитектуре Венгрии и России

Неоготический стиль в архитектуре появился как следствие актуализации и видоизменения средневекового готического стиля. При этом русские и европейские архитекторы адаптировали готический стиль с учетом архитектурных особенностей своих регионов. Процесс преобразования, начавшийся в XVIII веке и продолжавшийся вплоть до XX века, происходил за счет смешения стилей, однако основные черты традиционной готики оставались неизменными – вытянутые вверх конструкции, каркасный свод в оcнове, ажурные детали и патетические колонны.

В поздней неоготике в Европе вмeсто арочных сводов cтали иcпользовать стальные остовы, которые позволяли осваивать большие пространства без многочислeнных колонн. Венгрия в своём восприятии неоготики следовала по пути германских наций, но при этом имела и свои особенности. Здесь острую конкуренцию составляли другие ретроспективные стили — неоренессанс и необарокко, хотя именно неоготика воскрешала в памяти средневековую мощь Священной Римской империи.

Из неоготических проектов выделяются здание Венгерского парламента в Будапеште (1885-1894) . В его очертаниях прослеживаются

Рис. 1. Венгерский парламент

стили    Вестминстерского аббатства и французского Боз-ар. Автором здания выступил Имре Штейндль, выигравший право его проектирования на конкурсе, организованном правительством.       Само здание          венгерского парламента имеет прямоугольную форму, длины его сторон – 268 и 118 метров. В середине сооружения имеется около десятка внутренних небольших двориков. Изящные башенки парламента, расположенного на берегу Дуная, эффектно отражаются в воде, а острые неоготичные шпили – делают силуэт легким, устремлённым в небо. Разнообразие вносит большой сферический купол в центре здания, высотой 96 м, что так не характерно для готического стиля, в котором все формы тянутся вверх. Внутреннее пространство венгерского парламента также демонстрирует эклектичный характер здания: помимо готики, наблюдаются элементы Ренессанса и барокко; например, эффектная главная лестница, которая ведет к залу под куполом. Главный лестничный зал поддерживается украшенными колоннами. Здание венгерского парламента симметрично, а его структура соответствует классическим двухпалатным (двухпалатным) парламентам с помещением для нижней палаты и еще одной для верхней палаты. Интерьеры пышно декорированы на средневековый манер с использованием мозаичных панно, витражей и позолоты.

Другим шедевром неоготики в наши дни является церковь Святого Матьяша(основана в 1255 г.), которая после реконструкции приобрела облик максимально приближенный к

Рис. 2. Церковь Святого Матьяша

первоначальному. В плане церковь имеет неправильную прямоугольную форму с выступающей апсидой. Церковь Матьяша — трёхнефная, с большим количеством боковых капелл. Центральный неф отделён от боковых рядами из трёх массивных колонн. Крыша церкви покрыта черепицей знаменитой печской фабрики «Жолнаи». С 1873 г. по 1896 г. под руководством известного венгерского архитектора Фридьеша Шулека проводилась масштабная реконструкция храма с целью возвращения внешнему облику здания оригинального готического вида. Церковь была восстановлена по своему первоначальному плану XIII в. При реконструкции были обнаружены сохранившиеся подлинные средневековые готические элементы. Найденные ценные фрагменты были органично включены в воссоздающееся здание собора. В северо-западном углу храма, под башней короля Белы, сбереглись две небольшие колонны, датируемые 1260 г. На вершинах этих колонн находятся скульптурные изображения изучающих книгу монахов и сражающихся между собой фантастических существ. Другая подлинная готическая часть старой церкви – ворота Девы Марии, расположенные в южном портале у основания колокольни в атриуме. Над воротами расположена круглая оконная роза, которая является воспроизведением Шулеком первоначальной готической оконной розы прежней церкви. Интерьеры церкви были расписаны полихромным геометрическим орнаментом и фресками. Здесь работали Карой Лоц и Берталан Секеи, самые выдающиеся художники Венгрии того времени. Такой подход к декорированию схож с русскими церквями, так как обычно готические церкви Европы совсем не содержат настенных росписей.

В русскоязычной литературе для обозначения неоготики употребляется термин «псeвдоготика», так как подлинной готики на территории Древней Руси не существовало. В отличие от европейских коллeг, русские стилизаторы, особенно в ранний период, редко перенимали каркасную систему готической архитектуры, ограничиваясь выборочным украшением фасада готическим декором вроде стрeльчатых арок в сочетании с заимствованиями из репертуара нарышкинского барокко. В храмовом строительстве также преобладала традиционная для православия крестово-купольность.

Первые в России попытки архитектурных стилизаций под готику относятся к 1770-м годам, В. И. Баженов по заданию Екатерины II занялся проектированием обширной Царицынской усадьбы под Москвой. Для всех построек ансамбля используется красный кирпич. Для выразительного и многогранного декора — белый камень. Крыши построек кроются желтой

Рис. 3. Большой Царицынский дворец

черепицей (впоследствии их заменяют металлической кровлей). Готический облик Большого Царицынского дворца наилучшим образом подчеркивают строгие башни, расположенные по углам сооружения, и ажурный декор. В то же время архитектурное решение главного сооружения усадьбы не отступает от канонов классицизма. Это проявляется в уравновешенности пропорций, строгой симметрии, монументальности и трехчастном делении фасадов. Завершения дворцовых башен напоминают башни Московского Кремля. Поэтому Большой Царицынский дворец – это сооружение, вобравшее в себя сразу несколько архитектурных стилей. Стоит отметить, что такое сочетание не привело к несочетанию во внешнем облике, но слилось в единый гармоничный облик монументального сооружения.

Со второй половины XIX века псевдоготические фантазии уступают место усвоенным по западной литературе формам «интернациональной» неоготики, основным полем для применения которых в России становится строительство католических костёлов . Как и в Скандинавии, архитекторы восточноевропейских костёлов предпочитали следовать традициям кирпичной готики. Примером является храм Успения Богородицы в городе Курске (1892—1896 гг.). Костел выполнен в неоготическом стиле, с двумя башнями-шпилями, с 27 позолоченными крестами, расположенными на портале и по бокам храма, мозаикой, изображающей икону Успения Богородицы, на портале крана, круглая розетка также с мозаичной иконой и трехлистниками-розетками, красиво выложенными цветным стеклом внутри. Внутри можно увидеть расписные своды и колонны храма, красивый главный алтарь со статуями Девы Марии и апостолов, ажурная

Рис. 4. Храм Успения Богородицы

прeдалтарная низка перегородка, резные скамьи, двери, алтари и витражи.

Другим ярким примером неоготики в архитектуре России также является костел Непорочного зачатия девы Марии в Москве (1901-1917 гг.). Храм представляет собой крестовидную псeвдобазилику. Считается, что прообразом фасада костела послужил фасад собора в

Вестминстерском аббатстве, а крыша создавалась по подобию Миланского кафедрального собора. Стрельчатые окна украшены витражами.

Таким образом, русская неоготика отличается от европейской и, в частности венгерской, благодаря присущей основным архитектурным творениям эклектике. Смешение стилей и сохранение архитектурных традиций обеих стран стало основным фактором в развитии и преобразовании классической неоготики, возникшей в Англии в XVIII веке.