О «бритых» и «небритых» персонажах в романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита»

В 2016 году исполняется 125 лет со дня рождения М. Булгакова и 50 лет с момента публикации романа «Мастер и Маргарита» (впервые роман был опубликован со значительными купюрами в журнале «Москва» в 1966 г. № 11 и № 1 за 1967 г.).

Читают ли сегодня М. Булгакова и его роман?

Ещё несколько лет назад среди булгаковедов можно было встретить утверждение, что «Булгаков сегодня не остро актуален и не моден» и что многие романисты XX века (и среди них М. Булгаков) «ушли в тень» [5, с. 363]. Думается, это утверждение скорее следует отнести к исследователям, нежели к читателям. А вот по данным социологов, у молодёжной читательской аудитории М. Булгаков занимает первое место среди 20 наиболее популярных писателей: «читать Булгакова модно, престижно, актуально» [2, с. 10]. А среди 20 любимых книг у молодежи на первом месте — роман «Мастер и Маргарита». Что привлекает современных читателей в романе? Ответы могут быть разные: любовная линия (мастер и Маргарита), сатирическое изображение московского быта 30-х годов прошлого века, похождения свиты Воланда, ершалаимские главы и их персонажи. Но внимательно ли мы читаем текст? Обращаем ли внимание на незначительные, на первый взгляд, детали в описании персонажей, в характеристике художественного времени, пространства в романе? Предлагаемая статья обращена к вдумчивому любознательному читателю.

Цель статьи — определить функции одной из характеристик в описании персонажей в романе «Мастер и Маргарита», сопоставив разные редакции романа. Значительным событием в современном бул-гаковедении явилось полное издание редакций и вариантов романа [3]. Изучение архивных материалов романа позволяет глубже проникнуть в художествен- ный мир «Мастера и Маргариты», проследить процесс работы писателя над романом.

Как известно, М. Булгаков уделял большое внимание описанию и именованию персонажей, а их в романе, по подсчётам Г. Лесскиса, более пятисот (506): «из них 156 наделены собственными именами; 249 — безымянных…; и более ста «коллективных персонажей» [6, с. 624]. В портретной характеристике персонажей обращает на себя внимание одна часто повторяющаяся деталь — бритое лицо. Уже в первом абзаце романа перед читателями предстаёт редактор толстого художественного журнала Михаил Александрович Берлиоз, имеющий аккуратно выбритое лицо (фрагменты из текста здесь и далее даются курсивом по СС в 5-ти томах с указанием главы).

По нашим наблюдениям, характеристику бритый / небритый наряду с Берлиозом имеют следующие персонажи: Воланд — выбрит гладко (гл.1); Пилат — на желтоватом бритом лице его (гл.2); лицо в Доме Грибоедова — ласковое мясистое лицо, бритое и упитанное (гл.5); доктор Стравинский — тщательно, по-актёрски обритый человек (гл.8); конферансье Жорж Бенгальский — человек с бритым лицом (гл.12); мастер — бритый, темноволосый, с острым носом (гл.13), волосы всклокочены, небрит (гл.19, из сна Маргариты), небритое лицо его (гл.24), выбрит впервые (гл.30); артист из сна Никанора Ивановича Босого — гладко выбритый (гл.15); Куролесов Савва Потапович (из сна Босого) — оказался рослым и мясистым бритым мужчиной (гл.15); член правления Пятнажко — небритый человек (гл.18); Варенуха — с круглым бритым лицом (гл.24); Афраний — на своём бритом лице (гл.25); сиреневый покупатель в Торгсине — бритый до синевы (гл.28).

Интересно, что на эту особенность внешнего облика самого М. Булгакова обращали внимание современники. Вот что писал в своих воспоминаниях В. Лёв-шин: «Что доминирует в его облике? На мой взгляд, изящество и опрятность. Идеально белые, накрахмаленные воротнички и манжеты. Идеально выбритое лицо. Идеальный пробор» [7, с. 172].

Большинство бритых / небритых персонажей в романе имеют эту характеристику и в черновых редакциях [3; далее страницы указываются по этому изданию]. Например, Берлиоз: лысоватый, гладко выбритый («Консультант с копытом», с. 77); лицо имел гладко выбритое («Великий канцлер», с. 81); лицо имел бритое («Золотое копьё», с. 259; «Князь тьмы», с. 285; Полная рукописная редакция, с. 367). Другие бритые / небритые персонажи в черновых редакциях: лицо в Доме Грибоедова, доктор Стравинский, мастер, артист из сна Босого, Куролесов из сна Босого, член правления Пятнажко, Афраний, сиреневый гражданин в Торгси- не. Таким образом, эта деталь в описании персонажей в черновых редакциях носит постоянный и повторяющийся характер и остаётся неизменной и в окончательном варианте у большинства персонажей. Но, впрочем, есть персонажи, которые, будучи бритыми в черновых редакциях, утрачивают эту особенность в окончательном тексте. Так, Поплавский (дядя Берлиоза) в Полной рукописной редакции выглядел солидным полным бритым гражданином [3, с. 506], а в окончательном варианте перед нами приличный пассажир с маленьким фибровым чемоданчиком в руке (гл.18). И ещё один персонаж — Тиберий — имел бритое лицо в ранней редакции «Копыто инженера»: В потемневшем дне по залу проплыло старческое, обрюзгшее, беззубое лицо, бритое [3, с. 44]; во всех остальных редакциях и в окончательном варианте характеристика бритый исчезает.

Особо следует выделить Воланда и Пилата. В первой самой ранней редакции романа («Чёрный маг») у Воланда верхняя губа выбрита до синевы, а борода торчит клином (с. 29). Во всех остальных редакциях Воланд гладко выбрит , а характеристика бритый до синевы передается гражданину в Торгсине. Что касается Пилата, то он становится бритым только в окончательном варианте. В черновых редакциях соответствующий фрагмент из 2 гл. выглядит так: на желтоватом лице его, на обрюзгшем лице его (с. 146, 270, 296, 379).

Рядом с бритыми / небритыми персонажами в романе соседствуют бородатые : командующий легионом легат — светлобородый красавец (гл. 2); Каифа — чернобородый (гл. 2); доктор — человек с острой бородкой (гл. 6); Николай Иванович — видный в луне… до последнего волоска в светлой бородке клинышком (гл. 20), гражданин с бородкой (гл. 24); мастер — обросший бородой (гл. 24); Иуда — с аккуратно подстриженной бородкой (гл. 26). Кроме поименованных персонажей, есть в романе коллективный персонаж бритых мужчин в сне Никанора Ивановича Босого, который, очутившись в театральном зале, увидел, что вся эта публика была одного пола — мужского, и вся почему-то с бородами (гл.15). Исследователи усматривают здесь параллель: театральный зал — тюрьма, а публика бородатая от долгого сидения [1, с. 312].

Отмеченная нами деталь в описании персонажей — бритое / небритое лицо — достаточно частотна в творчестве Булгакова: встречается в других романах, а также в пьесах. Ср. в «Белой гвардии»: старший Турбин — бритый, светловолосый; полковник Торопец — чернобровый, бритый; полковник Най-Турс — гладко выбритый; полковник Малышев — побритый; дворник — рыжебородый; доктор — остробородый, в золотом пенсне и ряд других примеров. В «Театральном романе», который создавался параллельно с «Мастером и Маргаритой»: новый литератор на третьем вечере — небритый; Княжевич — с бритым лицом; актёр — интимно бритый; Филя — выбрит как-то необыкновенно чисто; Максудов — выбрит так, что при проведении тыльной стороной кисти по щеке не чувствовалось ни малейшей шероховатости. Ср. в пьесах: Милославский — с артистическим бритым ли- цом («Иван Васильевич»); Геннадий Панфилович — рыжий, бритый («Багровый остров»); Рейн — небрит («Блаженство»).

Почему же Булгаков при описании своих героев обращает наше внимание на характерную деталь — бритое / небритое лицо? Предлагаем возможные объяснения. Во-первых, как нам кажется, это связано с литературной традицией описания персонажей, отражающих разные слои населения. Так, в романе Л. Толстого «Война и мир», представляющем широкий спектр населения России XIX века, находим следующие примеры: граф Ростов Илья Андреевич — чисто выбритое лицо (т. 1, часть 1, гл. VII); князь Николай Андреевич Болконский — напудренный и выбритый (т.1, часть 1, гл. XXIV); старый солдат — с небритой седой бородой (т. 2, часть 2, гл. XVII); курносый мужик — с маленькой бородкой (т. 2, часть 5, гл. XVI); купцы — в бородах и синих кафтанах (т. 3, часть 1, гл. XXII); офицер Долохов — лицо его было чисто выбрито (т. 4, часть 3, гл. VIII) и множество других примеров. Следовательно, бритое лицо — характерная черта внешнего облика человека из высшего света, аристократа. Если говорить о Булгакове, то это объяснение больше подходит к героям «Белой гвардии». В связи со сказанным обратимся к фрагменту письма М. Булгакова к правительству СССР от 28 марта 1930 года: «И наконец, последние мои черты в погубленных пьесах «Дни Турбиных», «Бег» и в романе «Белая гвардия»: упорное изображение русской интеллигенции как лучшего слоя в нашей стране. В частности, изображение интеллигентско-дворянской семьи, волею непреложной исторической судьбы брошенной в годы гражданской войны в лагерь белой гвардии, в традициях «Войны и мира» [4, с. 104–105]. В романе «Мастер и Маргарита» и «Театральном романе» эта же деталь в описании персонажа — бритое / небритое лицо — характеризует не только социальный статус человека в Советской России, но и его (персонажа) роль в художественном пространстве романа. Как известно, Булгаков-драматург несколько лет работал во МХАТе ассистентом режиссера, а затем в Большом театре либреттистом и консультантом и даже сыграл роль Председателя суда в написанной им инсценировке романа Диккенса «Записки Пиквикского клуба». А для актера, в зависимости от исполняемой им роли, очень важна степень «бритости»: чтобы грим лег на лицо ровно и плотно, оно должно быть гладко выбритым. В связи со сказанным обратимся вновь к одному из персонажей «Мастера и Маргариты», описание которого и подсказало нам возможный вариант объяснения. Это доктор Стравинский. Сопоставим фрагменты его описания в черновых редакциях: Впереди всех шел высокий бритый, похожий на артиста, лет сорока с лишним («Великий канцлер», с. 136); Впереди шел, как предводитель, бритый, как актер, человек лет сорока с лишним («Фантастический роман», с. 210); Впереди всех вошел (так в издании В. Лосева) тщательно обритый по-актерски человек лет сорока пяти (Полная рукописная редакция, с. 423). Окончательный вариант описания почти совпадает с описанием в Полной рукописной редакции (см. пример в начале ста- тьи). В приведённых примерах подчёркивается не только бритое лицо Стравинского, но и очень важная деталь — бритое, как у актера.

Итак, у многих персонажей романа «Мастер и Маргарита» (в том числе у главных: Воланда, мастера, Пилата) — гладко выбритое лицо, как у актеров, которые после гримерной готовятся выйти на сцену и разыграть действие. Нам представляется, что охарактеризованная деталь в описании персонажей — бритое / небритое лицо — участвует в организации давно отмеченной исследователями театрализации художественного пространства романа. Но, конечно же, в каждом конкретном случае эта деталь может выражать дополнительные смыслы, что требует специального изучения.