О русской прозе переходной эпохи



В целом, как мы видим, тематика научных исследований по бурятской ономастике очень обширна. И хотя мы ограничились здесь простым перечислением и самым кратким обзором некоторых изданных за последние 20 лет монографий, даже это краткое их описание позволяет сделать заключение о том, что по обе стороны Байкала в последние годы сложилась по-настоящему крепкая ономастическая школа. И что самое ценное – становление и развитие этой школы только начинается, успешный поиск ответов способствует возникновению новых вопросов. Так как ономастика как самостоятельная отрасль лингвистики еще сравнительно молода, количественное увеличение и качественный рост научных публикаций, раскрывая все новые проблемы ономастических исследований, в свою очередь, выявляют необходимость дальнейших исследований антропонимикона и топонимикона бурят, открывают новые горизонты для талантливых молодых ученых. Так, ждут своих первооткрывателей и систематизаторов – исследователей, в равной степени владеющих несколькими иностранными языками и свободно оперирующих ономастической терминологией, многие собственно бурятские и иноязычные (тибетизмы, тюркизмы и др.) пласты ономастической лексики; такое сравнительное изучение онимов разных языков может заложить основу создания единой классификации имен собственных.

Есть насущная необходимость в изучении бурятских имен, в первую очередь антропонимов с точки зрения их орфографии: подобное исследование в немалой степени поспособствовало бы созданию унифицированного справочника личных имен бурят и соответствующего руководства для загсов Бурятии, Иркутской области и Забайкальского края.

Очень интересным направлением является исследование вопросов создания брэнда Бурятии – как в общем понимании этого определения, так и в плане наименования огромного числа вновь возникающих объектов производства и градостроительства: прагматонимов, эргонимов, наименований улиц, мостов и др.

В условиях пресловутой глобализации возрастает необходимость сопоставительнотипологических исследований, которые, изучая языковое многообразие, стремятся понять его пределы и найти в нем типичные черты, так называемые типологические закономерности. Сравнительно недавно в типологических исследованиях выделилась как самостоятельное направление лингвистика универсалий, подразумевающая изучение общих кодовых характеристик различных лингвистических категорий, рассматриваемых вне зависимости от языка, в котором они созданы или употребляются.

И, конечно же, первоочередной задачей является написание комплексной работы, посвященной вопросам лексикографии в ономастике, которая может положить начало созданию полного антропонимического словаря этнической Бурятии.

Все перечисленные здесь потенциальные направления ономастических изысканий в равной степени перспективны, но они составляют лишь малую толику того, что может и должно быть исследовано в самое ближайшее время.

Дашеева В . В ., канд. филол. наук доцент кафедры филологии Центральной Азии Бурятского гос-университета

Т . Г . Шеметова

О русской прозе переходной эпохи

Монография С.С. Имихеловой и И.М.Степановой посвящена одной из ярких тенденций литературы последней трети ХХ в. – прозе, которую авторы обозначили как «промежуточную» между художественным и нехудожественным дискурсами, как соединение различных жанровых установок. Предпринятое исследование подчинено необходимости охарактеризовать явление «промежутка» в современной прозе в контексте социокультурной ситуации конца 20-го столетия. Это позволило авторам не только выявить в творчестве различных групп писателей типологически близкие нынешнему времени явления переходности, но и уточнить важные проблемы историко-литературного характера. Интересным представляется и то, что ситуация «рубежа» и «пограничья», свойственная литературе означенного периода, увидена сквозь «магический кристалл» литературных открытий начала 20-го столетия. Этот ракурс позволяет оценивать литературный процесс конца века как своеобразный виток культурной спирали.

Намеченная во вступлении монографии данная проблематика органично пронизывает ее содержание. В центре первой главы – жанры автопсихологической прозы. Речь идет о прозе, которая занимает промежуточное положение между документально-автобиографической и художественнопсихологической. Разработку подобного повествования авторы монографии наблюдают в произведениях

Вен. Ерофеева, А. Битова, Э. Лимонова и др. Причем данные авторы, по мнению исследователей, идут в этом направлении значительно дальше, чем их предшественники начала века: объяснение тому – игровая поэтика постмодернистского письма.

Особенно ценным в первой главе монографии представляется сравнительный анализ приемов письма классиков модернизма начала века, таких как Пастернак, Булгаков, и приемов автопсихологизма у Вен. Ерофеева, Э. Лимонова. Этот анализ позволяет исследователям выйти к формулировке нового жанра в литературе постмодернизма, который они обозначают как жанр метафизической автобиографии, парадоксально соединяющей в себе несоединимое: реальность биографии и реальность искусства (с. 28).

Справедливым представляется утверждение авторов монографии о том, что автопсихологическая тенденция проявляется и в творчестве писателей, продолжающих «традиционно-реалистическую ветвь русской прозы» (стр. 29). Анализ введения автобиографического материала в произведениях с вымышленным и невымышленным сюжетом таких признанных мастеров, как Ю. Трифонов, В. Шукшин («Внезапные рассказы» и др., В.Распутин (рассказы 1981-1982 гг.), представляет как теоретическую, так и историко-литературную ценность. Вместе с тем некоторые положения и выводы, сделанные в главе, далеко не очевидны. Так, сюжетные произведения, в которых наблюдаются «лирико-символический подтекст» (стр. 41), «эмоционально окрашенные высказывания повествователя» (с. 42), не всегда свидетельствуют об автопсихологической природе текста. «Интимная близость русских писателей к своим героям» (с. 48), как точно замечено исследователями, – характерная черта русской классической литературы в целом, поэтому выявление доли автопсихологизма, например, в сюжетной прозе Ю. Трифонова представляется достаточно спорной и сложной задачей. В связи с настойчивыми параллелями, которые проводят авторы монографии между героями и авторами реалистической прозы, вспоминается пушкинское заявление: «Спешу заметить разность между Онегиным и мной».

Если в первой главе рассмотрена доля автобиографизма в реалистической и постмодернистской прозе, то вторая глава книги посвящена сопоставлению таких элементов, как эссеистика (Битов, Маканин, Кураев, Галковский), публицистика (Астафьев, Володин, Петрушевская) и художественность в составе художественной прозы. Авторы монографии приходят к выводу о том, что в подобного рода гибридных жанрах сугубо «авторский» элемент проступает «рельефнее, явственнее, очищеннее, нежели в художественных произведениях» (с. 122). Личный вклад исследователей в решение этой проблемы видится в том, что монография позволяет увидеть в произведениях многих современных авторов не произвольный выход за рамки сложившегося романного жанра, но существенно обновившуюся тенденцию, которая присутствовала еще в литературе первой половины ХХ в. Эта тенденция демонстрировала попытку выхода за рамки традиционной сюжетной прозы и привела к формированию явления, которое в конце 20-го столетия было обозначено как «филологический роман».

В третьей главе монографии подробно рассмотрена история формирования как самого явления, так и термина, его обозначающего. Четко разводятся понятия «филологическая проза» и «филологический роман». Встраивая теорию филологического романа в общую концепцию «промежуточных» жанров, авторы монографии не только прочерчивают историю жанра от В. Шкловского, В. Каверина до А. Битова, М. Харитонова, но и выдвигают этот жанр на авансцену современной литературы, считая, что именно ему «выпадает работа по обретению нового баланса между наукой и литературой, жизнью и искусством» (с. 147).

Монография С.С. Имихеловой и И.М. Степановой «Русская проза 1970-1990-х годов: состояние “промежутка”» представляет собой научное исследование малоизученных тенденций литературного процесса, необходимое студентам-филологам, аспирантам и преподавателям литературы, литературоведам и культурологам. Вместе с тем это еще и книга, которая может доставить удовольствие всем любителям и ценителям современной литературы.