Образ адвоката в советском кинематографе

Я давно хотел написать об образе адвоката в советском кино, но не раз и не два откладывал работу до лучших времен. Ведь адвокат в кинематографе СССР – герой ох уж не частый. То там мелькнет, то здесь. А фильмов-то немного. Но все-таки набрал известное количество. Оговорюсь, что для статьи я отбирал только отечественные фильмы, снятые в годы советской власти о событиях советского времени.

Своим зарождением советское государство обязано двум политическим деятелям, начинавшим в царской адвокатуре, – помощнику присяжного поверенного В.И. Ленину и присяжному поверенному А.Ф. Керенскому. О В. Ленине речь не поведем, так как тема эта необъятна, и уложиться в небольшую статью не сможем. Да и образ Ленина в советском кинематографе никак не выводится из личности скромного помощника самарского присяжного поверенного Н.А. Хардина и петербургского присяжного поверенного М.Ф. Волькенштей-на, хотя талант полемиста и критика В. Ленина не мог бы состояться без годов учебы на юридическом факультете и работы юристом.

Другое дело Александр Федорович Керенский. Он такой именно потому, что он адвокат. Многословный и пустословный, ничего по-настоящему не умеющий и не понимающий, далекий от нужд и чаяний народа. А что еще может получиться из царского адвоката? Таким, словно постоянно выступающим с кафедры «антинародного» царского суда, Керенский предстает в знаменитых фильмах «Октябрь» (1927) (Николай Попов), «Ленин в Октябре» (1937) (Александр Ковалевский).

Дворец не думал о вертлявом постреле, не гадал, что в кровати, царицам вверенной, раскинется какой-то присяжный поверенный.

Забывши и классы, и партии, идёт на дежурную речь.

Глаза у него бонапартьи и цвета защитного френч.

(В. Маяковский, поэма «Хорошо!»)1

Члены Временного правительства – адвокаты (в частности, министр юстиции Павел Переверзев, председатель Юридического совещания знаменитый адвокат Василий Маклаков) в революционных фильмах забыты. Вероятно, они есть в кучке негодяев в белых манишках, злобно смотрящих на революционных матросов и рабочих.

В фильмах о первых послереволюционных годах об адвокатах не вспоминали, видимо, считая, что этот герой «старого мира» безвозвратно сошел с общественной сцены. Впрочем, в редчайших исключениях адвокат предстает в неизменно отрицательном виде. Показателен фильм «Зеленый фургон» о борьбе с бандитизмом в только что освобожденной от белых Одессе. Примечательно, что фильмов по повести А.В. Козачинского2 было два. Один, черно-белый, был снят в 1959 году, второй – с юным Д. Харатьяном – в 1983 году. Оба фильма весьма вольно пересказывают повесть, но и в первом, и во втором фильме присутствует бандит Червень. В книге он представлен как бывший прапорщик Сашка Шварц, один из опаснейших бандитов в уезде. «Это ему принадлежал знаменитейший афоризм: «Хорошо стреляет тот, кто стреляет последним... Никогда не сомневайтесь, нужно ли стрелять. Сомнение есть повод для стрельбы. Не стреляйте в воздух. Не оставляйте свидетелей. Не жалейте их, ибо и они вас не пожалеют. Живой свидетель – дитя вашей тупости и легкомыслия»». Бандит стрелял жертве прямо в живот, не вынимая рук из карманов шинели. В черно-белом фильме

Червень (В. Шугаев) предстает при полном параде – офицерская фуражка, долгополая шинель, руки в карманах.

В фильме 1983 года Червень предстает в образе… бывшего адвоката Ермакова, «растерявшего свою клиентуру» в неспокойные революционные годы (Региминтас Адомайтис).

Вот несколько скучный и блеклый адвокат Александр Дмитриевич Ермаков поучает юного мечтателя Володю Патрикеева, что, мол, он слишком молод, чтобы участвовать в политике и ловить бандитов. Сразу видно, что не наш человек, все уже поняли и приняли соввласть, а этот сомневается. И совсем не удивительно, что адвокат с неизменной бородкой клинышком оказывается налетчиком и убийцей Червнем. Вот только стреляет он не из шинели, а из карманов элегантного бежевого плаща.

В более поздний период адвокат на советском киноэкране практически не появляется, а если и появляется, то продолжается эксплуатация его образа как откровенного врага.

В пропагандистском фильме военного времени «Поединок» (1944) группа диверсантов, возглавляемых хитрым и опытным офицером Абвера Вей-нингером-Петронеску-Петровым (с первых минут понимаешь, кто настоящий враг), проникает в советский тыл с целью уничтожить талантливого военного инженера Леонтьева. В составе группы бывший провокатор царской охранки, две девицы, как раньше говорили, «с пониженной социальной ответственностью», просто какой-то бандит и, разумеется, адвокат. В роли адвоката – забытый теперь талантливый актер Михаил Поволоцкий. Адвокат предстает перед нами в сцене знакомства членов диверсионной группы с начальником из Абвера. Адвокат Игнатий Аполлонович Савранский рассказывает о своем тяжелом житье-бытье при «советах»: бывший адвокат из Гомеля, репрессирован за взятки и злоупотребления, «труслив» и «любит много говорить». Помимо типичных для фильмов того времени «деловых» качеств, адвокат Савранский обладает еще и типичной адвокатской внешностью – плюгавенький интеллигентик в котелке, с тросточкой, бородка клинышком. Забавная деталь – создатели фильма, вероятно, еще помнили, что дореволюционный присяжный поверенный на лацкане пиджака носил специальный знак. Адвокат Савранский тоже носит знак, правда, другой – об окончании университета. Может быть, нужного знака в реквизите киностудии не оказалось, а может, просто перепутали. Ну да, бывает… Да, забыл сказать, адвоката и его подельников ждала «заслуженная кара» – подорвались на мине.

О тревожных днях июня 1941 года рассказывает и фильм Г. Полоки «Один из нас». Фабула опять-таки нехитра. Действующая в предвоенные месяцы в Москве немецкая диверсионная группа планирует взорвать завод, на котором должно начаться производство знаменитых «Катюш». Причем взрыв назначен на 21 июня. Диверсантов возглавляет, разумеется, адвокат. Изменник Родины Виктор Степанов воплощает в себе все черты отрицательного героя советского кинематографа – высокомерен и хитер, одевается «с иголочки» и ходит по ресторанам. При этом вынашивает самые коварные планы помощи фашистам в предстоящей войне, руководит бандой вредителей и откровенных уголовников, не останавливающихся ни перед каким преступлением. Правда, имеется определенная новация: адвокат – еще и коварный соблазнитель. При всей карикатурности образа нельзя не отметить блестящую игру Аркадия Толбузина (он запомнился широкому зрителю ролью белого полковника Леопольда Кудасова в «Новых приключениях неуловимых»), к сожалению, рано ушедшего из жизни. Положительного героя – контрразведчика Сергея Бирюкова, сорвавшего коварные планы адвоката, блестяще сыграл Георгий Юматов.

В послевоенное время мало что изменилось. Апофеозом образа адвоката как негодяя и антисоветчика стала роль Ростислава Плятта (кстати, сына известного ростовского юриста) в культовом «шпионском» фильме «Судьба резидента» (1970). Бывший адвокат, а ныне пенсионер Николай Николаевич Казин не только валютчик, антикварщик и сводник, но и агент западных разведок (сначала Абвера, а потом и ЦРУ). Руководит целой сетью бывших гитлеровских палачей. Но в целом, благодаря игре Плятта, очень обаятельный и любезный человек.

В послевоенное время адвокат вообще исчез из советских детективов. В известных кинопроцессах адвокатов не было! Посмотрите сцену суда в «Берегись автомобиля», там есть судья и прокурор, а адвоката нет. В его роли выступает киногерой Анатолия Папанова: «Свободу Юрию Деточкину!». Также нет адвоката и в сцене суда над Трусом, Балбесом и Бывалым в «Кавказской пленнице». Правда, в фильме «Мимино» Георгий Данелия все-таки ввел в повествование симпатичную молодую адвокатессу Светлану Георгиевну. Как она проигрывает мудрому судье и опытному прокурору, как она по-детски тянет ручку, испрашивая слова у «старших» по процессу! Словом, идеальный адвокат с точки зрения наших коллег – судей, прокуроров, следователей и секретарей судебного заседания. Правда, за смирение и скромность адвокатессу с комсомольским значком вознаградили – приговор дебоширу Мимино смягчили.

С приходом «перестройки» общество активно занялось переоценкой ценностей, казавшихся ранее незыблемыми. Несколько (мягко говоря) изменилось отношение к неподкупным следователям и прокурорам, независимым судьям и бесстрашным разведчикам. Общество получило возможность узнать истинное положение дел в правоохранительной и судебной системе. На этом фоне вырос престиж человека, призванного «граждан от родины защищать», – адвоката. Причем и как мудрого профессионала своего дела, и как активного правозащитника. Сначала такой необычный для советского кино образ адвоката появился в фильмах по бытовым делам. В нашумевшем в свое время фильме «Подсудимый» по повести Бориса Васильева «Суд да дело...»3 инвалид войны Антон Скулов (Михаил Жигалов) выстрелом из охотничьего ружья застрелил пьяного молодого негодяя, забравшегося в его сад и разорившего редкие цветы, которые перед смертью вырастила его жена – ветеран войны, а попутно всячески унижавшего и самого безногого инвалида. На недолгом, необъективном и непрофессиональном следствии ветеран сразу признал свою вину. Суд вроде тоже не стремился досконально разбираться в этом деле. Сейчас нам это знакомо, а в далеком 1985 году для зрителя все было в новинку. Но на пути «обвинительного правосудия» встал адвокат-фронтовик. Ролан Быков точно передал образ своего героя – вдумчивого, дотошного правдолюба. В итоге суд принимает решение о возвращении дела на доследование, но сердце адвоката, вложившего в процесс все силы и нервы, не выдержало.

Времена меняются, и фильмы меняются вместе с ними. Криминальная драма «Воры в законе» (1988) посвящена уже не бытовухе, а преступным «разборкам» на самом высоком уровне. Перед ошалевшим советским зрителем предстают всесильные воры в законе, безжалостные «оборотни в погонах», коррумпированные прокуроры и шикарные «крали». В таком фильме не обошлось и без адвоката (Зиновий Гердт). Несмотря на то, что сам судебный процесс показан неправдоподобно и карикатурно, в стиле только что появившихся на видеокассетах американских судебных детективов, игра Гердта просто блестящая. Его адвокат активный и находчивый, саркастичный и прозорливый. Только он один и понял «американщину» в судебном процессе и, обращаясь к прокурору, заявил, что таких аферистов, как следователи, Техас не видел.

К концу существования страны Советов дожили и до фильма, полностью посвященного личности и работе адвоката («Адвокат», или «Убийство на Монастырских прудах», 1990). В роли адвоката Павла Бешметьева – популярный в то время артист Андрей Ташков. Павел из столицы приезжает защищать подсудимого-подростка в подмосковный город, где «все схвачено», установлены нечестные и жестокие правила игры. Адвокат начинает собственное расследование, выстраивает линию защиты, но на него начинают оказывать давление, ведь Павел понимает, что подсудимый невиновен, в деле масса подлогов. Адвокат добивается оправдания подростка в суде, но через некоторое время его снова арестовывают.

Бешметьев опять вступает в дело, добивается его пересмотра, но от нервного напряжения попадает в больницу. В общем, как и бывает в жизни, справедливость торжествует лишь частично. Подсудимый оправдан, но следователи-оборотни наказания не несут. Отметим, что и в «Подсудимом», и в «Адвокате» уголовный процесс отражен весьма подробно и объективно.

Спустя год исчезла и сама страна, а с ней великий и ужасный советский кинематограф. В новейшее время образ адвоката стал чрезвычайно востребован в кино и телесериалах. Но это уже совсем другая история.