Особенности морфологии стабильных элементов в костюме по народным бурятским мотивам

Костюм как предмет исследования представляет собой некую систему, основу которой составляет логическая и эстетическая взаимосвязь составляющих его частей: одежды, обуви, головного убора, дополнений и украшений. Как показывают исследования [1], система эта достаточно устойчива, поскольку все части костюма организованы в целостную форму.

Рис. 1. Сопоставление геометрических фигур и формы стана современной одежды по бурятским мотивам

Все части костюма объединены назначением, единым стилевым, цветовым и орнаментальным решением, а также общим семантическим значением. Таким образом, костюм, будь то народный или современный, представляет собой некую информационно-знаковую систему, изучение которой позволяет определить характер взаимоотношений составляющих этой системы и ее структуру. Эта структура, лишенная материальных свойств, представляется совокупностью символов и знаков, т.е. набором некоторых геометрических фигур, организованных определенным образом [2]. В свою очередь, каждая составляющая системы костюма, например плечевой одежды, складывается из отдельных элементов - деталей: стана, рукава, воротника.

б

а

Рисунок 2

К стабильным, т.е. основным в геометрической основе костюма, элементам костюма относятся стан (перед/полочки и спинка) и рукава [3]. Направление и тему проектирования, в частности морфологического [1], задает пространственная структура творческого источника - данном случае народного костюма. Изучение особенностей морфологического этнопроектирования позволяет более обоснованно подойти к общей проблеме культурного, морфологического, конструктивного, цветопластического взаимодействия народного творчества и современного прикладного искусства [4], в частности костюма.

В современном морфологическом проектировании стана женской одежды используются как ос -новные геометрические фигуры: прямоугольник, трапеция (треугольник) [1], овал, так и характерные орнаментальные фигуры, как, например, крест. На рисунке 1 приведены модели одежды, разработанные З. Дамбиевой, Н. Тогочиевой, И. Сарапуловым и студентами ВСГТУ.

Геометрических фигур, используемых в структурном образовании любого костюма, строго говоря, две - четырехугольник и круг. Каждый из них имеет свое символическое значение [5], которое в структурном сочетании придает системе прикладного искусства определенный смысл, связанный с миропониманием конкретного этноса [1]. Используемые геометрические фигуры могут участвовать как в силуэтном формообразовании, так и во внутреннем структурировании проектируемой внешней формы изделия как ее структурные элементы. Круг и/или овал в морфологическом проектировании используется реже, чем производные прямоугольника, очевидно, в силу специфики структурного формообразования бурятского костюма и семантической интерпретации его структуры [1]. Пример овального силуэта одежды, разработанной по бурятским мотивам (см. рис. 1), можно встретить только в период максимального его развития [2].

Различные сочетания выявленных фигур с учетом выявленных структурных закономерностей бурятского народного костюма [1] дают широкие возможности для морфологического проектирования современных изделий как прикладного искусства, так и индустрии моды. Особый морфологический интерес представляют эксперименты в области формы стана современной одежды, разработанной по бурятским мотивам (рис. 2).

На рисунке 2а показан костюм в форме бурятской юрты – бурятского жилища, разработанный молодым художником; на рисунке 2б – костюм по мотивам буддийского символьного орнамента «лотос», разработанный художником-модельером Н. Тогочиевой. В представленных костюмах почти полностью воспроизведены источники художественного замысла. При подобном подходе нельзя разработать достаточно удачные архитектоничные решения костюма. Удобная для кочевой жизни, мобильная, теплая юрта с точки зрения архитектуры – это удачное архитектоничное решение. С точки зрения прикладного дизайна архитектоничность и функциональность подобного решения могут быть спорными. Но, с другой стороны, именно подобные эксперименты являются произведениями искусства в своей области и могут служить отправной точкой для поиска новых, более функциональных и в то же время эстетически совершенных изделий для повседневного использования.

Таким образом, особенности морфологического проектирования, а также различные эксперименты в области морфологического формообразования и их изучение представляют не только исследовательский, но и художественно-практический интерес.