Панорама Яна Бликланда «Вид Москвы с Воробьёвых гор»: сохранение целостности графического произведения

В собрании Государственного Эрмитажа хранятся различные графические произведения с изображением Москвы, значительная часть которых уже была представлена на временных выставках. Это «постоянство» напрямую связано с усердной работой Отделов музея, которые хранят, исследуют, реставрируют и показывают произведения искусства, в которых отражается многообразие коллекции. Именно поэтому гравюры Яна Бликланда «Вид Москвы с Воробьёвых гор», созданные в 1707–1708 годах, привлекли интерес хранителей и реставраторов. Листы составляют панораму c изображением города. В сентябре 2023 года завершилась двухлетняя работа по реставрации панорамы. Гравюры были исследованы, и постепенно, с вниманием к следам бытования, каждому листу возвращен экспозиционный вид. Данная статья рассказывает об основных этапах приведения панорамы в удовлетворительное состояние сохранности.

О гравёре известно не так много, но его произведение, несомненно, свидетельствует о развитии русской печатной графики Петровской эпохи. Ян Бликланд в период создания панорамы был гравировальным мастером в Оружейной палате. Он принадлежал к кругу гравёров, работавших наряду с Петром Пикаром и Адрианом Шхонебеком1.

Разглядывая детали изображения, можно изучать здания, фортификационные сооружения, окружающий их пейзаж, костюмы и даже лица горожан. «Moscovia Metropolis» («Московская Метрополия») — выгравировано на фрагменте картуша, окруженного купидонами. Бликланд изображает Москву не как сдержанный повествователь, а поэтично восхваляет город. По технике офорт, уверенно дополненный резцом, очень выразителен, создается ощущение глубины пространства ( ил. 1 ).

Ил. 1.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1708–1709 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 80 × 290 см. Инв. № ЭРГ-21464-21467, 21471-21472, 21469, 21474. Архив

Лаборатории научной реставрации графики Государственного Эрмитажа (Архив ЛНРГ ГЭ)

Общий вид панорамы до реставрации. 2021 г.

Проект реставрации начали в 2021 году, когда в работу были приняты одиннадцать графических листов. Они представляют собой гравюры офортом и резцом на вержированной бумаге ручного отлива, различной по цвету и толщине. Края фигурной формы, местами подрезаны. Размеры гравюр немного варьируются, одинаковых не было. Панорама состоит из восьми частей, имеет большой формат

(80 × 290 см), еще три листа повторяют отдельные части изображения. Непосредственно вид города представлен на четырех листах, также сохранен картуш с изображениями облаков и иных аллегорических композиций. Все части панорамы, в том числе дублирующие друг друга, являются самостоятельными графическими произведениями. Судьба уберегла листы от того, что часто делали собиратели с гравюрой в XVIII веке: обрезáли поля и наклеивали на бумагу или картон. Каждая гравюра имеет поля, различные по ширине. Левые поля ранее подгибались, вдоль них сохранились отверстия от шитья. Эти признаки объединяют все листы и указывают на факт их хранения в альбоме.

На реставрационном совете было предложено подготовить панораму к экспонированию. Для этого было нужно составить из гравюр единое произведение, утвердить план реставрации, определить способ монтирования ( ил. 2 ).

Ил. 2.

Прием гравюр Я. Бликланда в реставрацию. Отбор восьми листов в монтировку. Хранитель

В. В.-О. Лоога. 2021 г. Архив ЛНРГ ГЭ

После того, как с хранителем было оговорено, какие части произведения пойдут на экспозицию, началась оценка технического состояния гравюр. Последнее указывало на необходимость проведения реставрационных мероприятий. Учитывая факт хранения листов вместе и рассматривая каждый как часть единой композиции, было решено работать со всеми гравюрами по единой методике, а также обеспечить экспозиционный вид и безопасное хранение тем трем листам (инв. № ЭРГ-21473, ЭРГ-21470, ЭРГ-21468), что не будут помещены в монтировку.

Составление описания сохранности касалось как индивидуальных особенностей, так и общих проблем для всех частей панорамы. Все гравюры были под плотным слоем пыли и копоти. Светло-кремовый цвет тряпичной бумаги значительно искажало неравномерное пожелтение с усилением к краям. Степень пожелтения листов варьировалась — вероятно, из-за особенностей их использования. В частности, листы ЭРГ-21464 и ЭРГ-21474 пожелтели сильнее остальных. Вдоль краев и в углах просматривались следы восполнений, сделанных без учета цвета авторской бумаги. На гравюрах встретились и разнохарактерные пятна, местами сквозные, например, фоксинги. На полях читались следы от водяных затеков. Говоря о фактурных пятнах, отметим: на изображении были заметны клеевые остатки и точечные фрагменты нитей. Также на листах наблюдались скопления мелких пятен черного, коричневого, зеленовато-коричневого цветов. Они главным образом заразили лист ЭРГ-21464 ( ил. 3, 4 ).

Ил. 3.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 53 × 73 см. Инв. № ЭРГ-21464.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Пятна от насекомых у нижнего края листа. Под микроскопом

Ил. 4.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом

53 × 73 см. Инв. № ЭРГ-21464.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Пятна от насекомых у правого края.

Под микроскопом

Бумага-основа гравюр была в неудовлетворительном состоянии. По центру каждого листа, в том числе на изображении, проходили жесткие вертикальные перегибы со складками. Из-за частого использования листов образовались разрывы, некоторые фигурные, которые заходили на изображение или шли по периметру оттисков. По всей поверхности просматривались жесткие деформации. Один из картушей (ЭРГ-21471, 21472) был склеен внахлест и сложен пополам. Из-за склейки не было видно правого поля листа ЭРГ-21471. Там же, на участке изображения, образовался прорыв. У краев всех гравюр просматривались многочисленные изломы и заломы, а также срывы и расслоения бумаги-основы. Изображение было значительно потерто, в том числе из-за сильных деформаций.

На оборотные стороны гравюр в разное время были приклеены монтировочные полоски и фрагменты из четырех типов бумаги, фиксирующие некоторые разрывы и участки с утратами. Наличие подобных наклеек объяснимо. Можно предположить, что панорама неоднократно экспонировалась, для чего «укреплялась» плотной бумагой. Из-за этого усилилась деформация, образовались жесткие складки (ил. 5, 6).

Ил. 5.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 53,5 × 73,5 см. Инв. № ЭРГ-21466.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Лицевая сторона гравюры. Жесткие складки у верхнего края

Ил. 6.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 53,5 × 73,5 см. Инв. № ЭРГ-21466.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Оборотная сторона гравюры. Жесткие складки у верхнего края

К тому же можно привести одну интересную особенность листа ЭРГ-21469. В правом нижнем углу оборотной стороны привлекает внимание небольшой (2 × 0,7 см) фрагмент печати. На участке наклейки просматривается утрата изображения, в которую по форме и линиям рисунка «встраивается» печатный фрагмент на оборотной стороне. Вероятно, отпечаток был сделан на листе с загнутым полем ( ил. 7, 8 ).

Ил. 7.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 27 × 70,5 см. Инв. № ЭРГ-21469.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Лицевая сторона гравюры

Ил. 8.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 27 × 70,5 см. Инв. № ЭРГ-21469.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Оборотная сторона гравюры

На всех гравюрах, преимущественно с оборотной стороны, сохранились многочисленные надписи, оставленные в разное время, —включающие инициалы, пагинацию и прочие символы. Они выполнены чернилами коричневого и светло-коричневого цветов, а также графитным карандашом. В правой нижней части панорамы, на листе ЭРГ-21466, читается подпись автора. С оборотных сторон на полях встречаются владельческие пометы: «М.С.Б. 1863». В надписях оставлена не только каталожная информация, но и отражен определенный порядок расположения листов в прежнем альбоме. Из-за обилия данного материала произведение искусства приобретает значение архивного источника ( ил. 9, 10 ).

Ил. 9.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 27 × 71,5 см. Инв. № ЭРГ-21470.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Надпись чернилами на правом поле: «Синодаль»

Ил. 10.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 53,5 × 73,5 см. Инв. № ЭРГ-21466.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Оборотная сторона.

Владельческая надпись графитным карандашом на правом поле: «М.С.Б. 1863»

В процессе работы над заключением о состоянии памятника были выполнены исследования. Уровень рН бумаги-основы был ниже нейтрального, находился в пределах от 4 до 5. По заключению Лаборатории биологического контроля и защиты Эрмитажа, ранее упомянутый лист ЭРГ-21464 заражен следами жизнедеятельности постельных клопов. Наклейки с оборотных сторон были поставлены на водорастворимый клей натурального происхождения, преимущественно из желатин- и крахмалосодержащих материалов. Со временем он, под воздействием климатических показателей, приобрел кислотный рН (около 3) и превратился в питательную среду для насекомых. Отдельно стоит упомянуть о чернильных надписях. Все они оказались слабоустойчивыми к водной обработке. В составе надписи содержат ионы железа, что показало исследование с помощью полос “PEL”, пропитанных батофе-нантролином. При контакте с увлажненной поверхностью исследуемого участка в случае содержания железа появляется красное окрашивание. Комплекс реакции с железом не водорастворим, поэтому метод безопасен для бумаги. Помимо этого, чтобы почерпнуть полезную информацию о панораме, реставраторам показалось интересным проследить некоторые группы надписей. Из них можно выделить те, что читаются на лицевой стороне десяти листов в правом нижнем углу: «ков-» (ЭРГ-21469), «Мос-» (ЭРГ-21468), «сѢй» (ЭРГ-21472), «Корректоръ» (ЭРГ-21467) и другие. Если раньше гравюры хранились вместе, то, значит, и данные надписи могут выстроиться в определенный порядок. Можно привести их в такой очередности, что будут прочитываться слова: «те-», «сѢй», «Мос-», «ков-», «ской», «Синодаль-», «ной», «Корректоръ», «Алек-», «сѢй». Таким образом, в определенной последовательности чернильные надписи на гравюрах несут информацию о некой личности, связанной с издательской деятельностью.

Выполнен полный комплекс реставрационных мероприятий. Проведена механическая очистка от пыли и других поверхностных загрязнений. Неводостойкие чернильные надписи закреплены. Выполнена водная обработка, предупредившая «окисление» бумаги — следствие естественного старения. Данный процесс важен для вымывания кислотных групп, разрушительно влияющих на структуру тряпичных волокон. Каждый лист равномерно увлажнен, что предупредило «поверхностное напряжение»², и погружен в кювету с теплой водой на подложку из Холитек-са и листов фильтровальной бумаги для более эффективной промывки. Отделены наклейки, открылись края многих утрат. С поверхности бумаги удален фактурный слой застарелого клея органического происхождения. После разъединения картуша на гравюре ЭРГ-21471 открылось правое поле, что роднит ее со всеми частями «Вида Москвы» ( ил. 11 ).

Ил. 11.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 27 × 138,5 см. Инв. № ЭРГ-21471-21472.

Архив ЛНРГ ГЭ

В процессе водной обработки. Разъединение картуша

Проведена химическая обработка. Следы жизнедеятельности насекомых ослаблены локально. Упрочнение основы каждой гравюры было начато с восполнения авторской проклейки, утрата свойств которой привела к хрупкости листов, их частым повреждениям. Как выбор материала, так и сам процесс очень важен для обеспечения безопасного хранения гравюр. Животный клей для проклейки бумаги был применен еще в XIV веке в Фабриано, взамен восточной традиции использования крахмала. Этот шаг «освободил» бумагу от одного из самых главных несовершенств той эпохи — частого заражения плесневыми грибами3. Желатиновая проклейка в виде теплого водного раствора была нанесена c двух сторон мягким синтетическим флейцем. Дальнейшее укрепление проведено с использованием японской реставрационной бумаги разной толщины и водных растворов пшеничного клея. Подклеены разрывы, укреплены жесткие изломы, естественные складки приведены в стабильное состояние. Утраты восполнены подобранной бумагой. На ослабленных участках выполнено локальное дублирование на равнопрочную бумагу. Листы отпрессованы в сукнах, состояние бумаги-основы стабилизировано в листах картона и фильтровальной бумаги. В местах многочисленных восполнений выполнены тонировки графитными карандашами под общий тон. Визуальное единство частей панорамы было учтено в работе (ил. 12–15).

Ил. 12.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 53 × 73 см. Инв. № ЭРГ-21464.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Общий вид до реставрации

Ил. 13.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 53 × 73 см. Инв. № ЭРГ-21464.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Общий вид после реставрации

Ил. 14.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 53,5 × 72,3 см. Инв. № ЭРГ-21467.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Общий вид до реставрации

Ил. 15.

Я. Бликланд. Вид Москвы с Воробьевых гор. 1707–1708 гг.

Бумага, гравюра офортом и резцом, 53,5 × 72,3 см. Инв. № ЭРГ-21467.

Архив ЛНРГ ГЭ

Фрагмент. Общий вид после реставрации

***

В результате проведенных реставрационных мероприятий загрязнения, неравномерное пожелтение и пятна больше не мешают восприятию изображения. Нейтрализованы биоповреждения. Сняты многочисленные нежелательные наклейки. Бумаге-основе возвращена механическая прочность. Ослаблены жесткие деформации. Изображению придана целостность. В охранное паспарту будет помещено 8 гравюр ( ил. 16 ). Разработан проект монтировки. Хочется надеяться, что совсем скоро замечательная панорама Яна Бликланда отправится в своё первое шествие по музейным залам.

Ил. 15.

Я. Бликланд.

Вид Москвы с Воробьевых гор. 1708–1709 гг. Бумага, гравюра офортом и резцом, 80 × 290 см.

Инв. № ЭРГ-21464-21467, 21471-21472, 21469, 21474.

Архив ЛНРГ ГЭ Фрагмент.

Экспозиционный вид панорамы после реставрации.

2023 г.