Полистилистика как проявление постмодернизма в музыке

Полистилистика глубоко и точно выразила сущность постмодернизма - самого важного поворота в развитии мировой художественной культуры рубежа ХХ-ХХI вв., творческая эволюция которого окончательно не завершена и не изучена. В результате всего предшествующего культурно-исторического развития контекст художественного творчества уплотнился так, что в данный период художник обязан учитывать стилистическую многомерность культуры и откликаться на стилевой плюрализм окружающего мира, используя в своих произведениях одновременно несколько стилей, сопоставляя их и контрастируя.

В ХХ веке проблема традиций, связей современного творчества с предшествующим опытом является одной из актуальных, жизненно важных судеб музыкальной культуры. Обусловлено это сложностью происходящих процессов. Расширяются границы представлений о традиции - хронологические, географические, стилевые. Для творчества используются практически все явления мировой художественной культуры - от раннего Средневековья до созданных в последние десятилетия, осваиваются культуры различных регионов. Одним из главных принципов постмодернизма стала «культурная опосредованность» или цитата. По словам С.С. Аверинцева, «мы живем в эпоху, когда все слова уже сказаны», и поэтому каждое слово в постмодернистской культуре - это цитата [1, c. 221]. Скрытое и полускрытое

Create PDF files without this message by purchasing novaPDF printer

Культурология цитирование разных эпох, разнообразные стилевые и лингвистические загадки создают самостоятельный содержательный слой в «Улиссе» постмодерниста Дж. Джойса. Адриани Левекюрн, герой романа Томаса Манна «Доктор Фаустус», в разговоре со своим alter ego слышит от него следующую сентенцию, которая становится кредо самого музыканта Левекюрна: «Можно поднять игру на высшую ступень, играя с формами, о которых известно, что из них ушла жизнь» [2, c. 520]. Поэтика чужого слова проанализирована в книгах М.М. Бахтина, который сделал из словосочетания «чужое слово» своеобразный термин.

Расширилась сфера меж- и внутринациональных контактов. К примеру, в 1979 г. Жак Ривэ выпустил роман-цитату «Барышни из А.», представляющий собой сборник 750 цитат из 480 авторов.

Наблюдается свободное обращение композиторов с разными художественными направлениями - от народной обрядовости до неоклассицизма (в формах коллажа, стилизации, цитат). Например, в балете Р. Щедрина «Анна Каренина» цитата из П. Чайковского играет роль лейтмотива, своеобразной драматургической темы, является знаком трагической судьбы героини. Цитата - ассоциативное устройство, нередко наделенное символической нагрузкой, - часто используется в позднем творчестве Д. Шостаковича. Например, элегическая тема финала Пятнадцатой симфонии постепенно высвобождается от вагнеровских ассоциаций: тема рока - цитата из тетралогии -преобразуется в иностилевом контексте, поэтому само начало главной темы финала, содержащее растворенную лейтинтонацию «Тристана», воспринимается в элегической русской полноте, секстовости.

В последней трети ХХ века музыка проходит этап развития и сильной трансформации: от собственно «полистилистики», где можно было достаточно четко выявить полярные принципы цитирования, и аллюзии, композиторы перешли к иному истолкованию стиля. Новый этап связан с поисками органики. Развитие полистилистики идет от ярких коллажных эффектов к постепенному преодолению швов в композиции - к размыванию границ между «своим» и «чужим словом ", от установки на инновацию композиторы переключились на ассимиляцию. Работа с цитатами постепенно раскрывает более тонкие возможности их применения. Оригинальные приемы полистилистики коллажного типа применены в кантате «Бюрократиада» Р. Щедрина. Классические формы и жанры с присущей им лексикой (прелюдия, ария, фуги, дуэт, хорал, монодия, двойной канон, постлю-дия) намеренно рассогласованны с содержанием словесного текста: в основу положена «Памятка отдыхающим в пансионате «Курпа-ты», написанная в стиле «канцелярита» (по К. Чуковскому). Столкновение бюрократической лексики и высокого музыкального стиля создает комический эффект. В «Ангаре» А. Эшпая цитата из "Байки» И. Стравинского создает эффект "театра в театре», одновременно это -

Культурология лексическое средство и драматургический прием, вызванный сценической ситуацией и передающий искрометное веселье. Цитата может взять на себя роль кульминации - в Скрипичном концерте Э. Денисова тихая кульминация основана на введении отрывка из "Прекрасной мельничихи» в ирреальном тембровом убранстве. Она же цитата - символ.

Все большая маскировка цитат приводит к уравниванию в правах собственно цитаты, автоцитаты, квазицитаты, сближает их с аллюзиями. Так, в первом и третьем «Гимнах» А. Шнитке использует стилизации, цитаты и квазицитаты древнерусской культовой музыки, в принципе неразличимые для широкой аудитории. Симфония - реквием кубанского композитора В. Магдалица - также пример тонкого применения полистилистики. Уровень обобщения стирает острые углы стилистических противоречий, способствуя общей задаче образного воздействия. Отдельные страницы произведения включают материал, характерный для католической музыки (органное solo), в других прослушивается линеарный стиль древнерусского хорового письма. В Финале симфонии происходит стечение разностильных мелодических элементов в гетерофонной полифонической структуре [3, c. 5].

Бедные формы стилизации и адаптации достаточно быстро переносятся в сферу прикладной музыки или инструктивных работ. Однако сам принцип сочетания или столкновения, контраста и конфликта различных стилей оказался очень плодотворным. Одно из ранних его проявлений можно найти в «Солнце инков» Э. Денисова. Диалог, понимание - непонимание, конфликт - взаимодействие нескольких стилей лежит в основе многих концепций А. Шнитке (Первая симфония, Koncerto grosso № 1), где смена стиля означает переключение в действии. Полистилистика здесь также средство активного драматургического развития. Интенсивное взаимодействие разных высказываний, резко отличающихся по стилю, но подчиненных строгому сюжетному развитию, можно найти во многих композициях С. Губайдуллиной, например, в ее Концерте для фагота и низких струнных.

Перспективным оказывается путь аллюзивного развития. Аллю-зийность укрепилась не случайно: в условиях диалогического полифонизма повысилась необходимость в усложненных процессах взаимодействия «своего» и «чужого» в композиции. В свое время М.М. Бахтин описывал их как «смещаемость границы между своим и чужим словом», «постепенное забвение авторов- носителей чужих слов", приводящее к тому, что «чужое слово» становится анонимным». В этих условиях постепенно размываются всякие границы между аллюзией и цитатой: цитата может быть замаскирована так, что будет воспринята не как «чужая» музыка, а нарочито подчеркнутый намек. Если стиль может сблизиться с жанром, техникой композиции, заменить собой тему, стать средством контраста, то, напротив, внемузы-

Create PDF files without this message by purchasing novaPDF printer

Юридические науки

кальные факторы гораздо более высокого эстетического ранга способны сомкнуться со стилем. Так идея пространственно-временного отдаления, чувство исторической перспективы, культурной дистанции порождает множество оригинальных стилевых решений. Концепция отдаления - ключевая для «Lontano» Д. Лигети. В отдалении намечаются несколько связей с музыкой романтизма. Эффект отдаления - излюбленный и у К. Дебюсси, и у многих постромантиков. В Симфонической хронике «Киев» Г. Дмитриева цитируются куранты Киевско-Печерской лавры, которые контрастируют с остальными стилистическими пластами произведения. Образные, смысловые, исторические, культурные планы здесь намеренно разведены до предела. Вечность и преходящесть исторических событий - примерно такой круг идей олицетворяет отдаление в композиции. По словам А. Шнитке, «идея универсальности культуры и ее единства кажется очень актуальной именно сейчас, в связи с изменением наших представлений о времени и пространстве» [4, c. 61].

Таким образом, в современной постмодернистской культуре явление полистилистики, рожденное в среде авангардистов ХХ века, оказывается одним из основополагающих. В мировой художественной культуре повсеместно происходят совмещение, сопоставление различных исторических пластов, используется опыт, накопленный прошлыми поколениями творцов. Этот опыт чаще внедряется в ткань художественного, а в нашем случае -музыкального произведения, через цитату, которая становится одним из фундаментальных принципов постмодернизма.