Постум-нарратив в творчестве Мюриэл Спарк. Статья 2
Автор: В.Б. Зусева-Озкан
Журнал: Новый филологический вестник @slovorggu
Рубрика: Нарратология
Статья в выпуске: 1 (76), 2026 года.
Бесплатный доступ
Вторая статья цикла посвящена анализу романа М. Спарк «Теплица над Ист-Ривер» (The Hothouse by the East River, 1973) в контексте проблемы «загробного» повествования. Роман знаменует новый этап художественного освоения этой парадоксальной нарративной техники в сравнении с ранними рассказами Спарк “Portobello Road” (1956) и “The Girl I Left Behind Me” (1957). «Теплица над Ист-Ривер» осуществляет труднейшее художественное задание, целиком представляя собой ретардацию осознания читателем того, что герои романа мертвы, – равно как и осознания этого основным фокализатором романа. Хотя формально наррация ведется по большей части в третьем лице, это явно выраженная персональная наррация – с точки зрения героя, Поля Хэзлета. Более того, его точка зрения настолько доминирует, выражаясь в константном использовании несобственно-прямой речи, что иногда повествование как бы «соскальзывает» в первое лицо, создавая эффекты субъектного неосинкретизма. Финальная «вспышка понимания», осознания онтологического статуса делится на два момента – когда фокализатор Поль проговаривается, что все вокруг мертвы, и когда он признает, что мертв сам. Тем самым все рассказанное неминуемо ставится под сомнение, возникает вопрос о том, что «реально», а что нет, и есть вообще что-нибудь «реальное». Эволюция постум-нарратива в творчестве Спарк движется от рассказа к роману, от мертвого нарратора к мертвому фокализатору и синкретизму повествовательных субъектов, от фигуры призрака – к продукту воображения, или эманации сознания, мертвеца, от сюжета убийства и посмертного мщения – к сюжету познания самого себя и приятия «сердитой любви».
М. Спарк, «Теплица над Ист-Ривер», “The Hothouse by the East River”, постум-нарратив, повествование мертвеца, нарративный парадокс
Короткий адрес: https://sciup.org/149150681
IDR: 149150681 | DOI: 10.54770/20729316-2026-1-69
Posthumous Narration in the Works by Muriel Spark. Article II
The second article in the series is devoted to the analysis of Muriel Spark’s novel “The Hothouse by the East River” (1973) in the context of the problem of posthumous narration. The novel marks a new stage in Spark’s artistic development of this paradoxical narrative technique in comparison with her early short stories “Portobello Road” (1956) and “The Girl I Left Behind Me” (1957). “The Hothouse by the East River” carries out a very difficult artistic task, being entirely a retardation of the reader’s realization that the novel’s characters are dead – as well as the same realization by the novel’s main focalizer (reflector). Although the narration is formally conducted mostly in the third person, it is a clearly expressed “figural” narration – from the point of view of the hero, Paul Hazlett. Moreover, his point of view is so dominant, expressed in the constant use of free indirect discourse, that sometimes the narration seems to “slide” into the first person, creating effects of neosyncretism of subjects. The final “flash of understanding”, the realization of the character’s ontological status, is divided into two moments – when the focalizer Paul blurts out that everyone around him is dead, and when he admits that he himself is dead. Thus, everything that has been told is inevitably called into doubt, the question arises of what is “real” and what is not, and whether there is anything “real” at all. The evolution of the posthumous narrative in Spark’s work moves from short stories to a novel, from a dead narrator to a dead focalizer and syncretism of narrative subjects, from traditional figure of a ghost to a product of the imagination (or an emanation of consciousness) of a dead man, from the plot of murder and posthumous revenge to the plot of self-knowledge and acceptance of “angry love.”
