Приемы постмодернизма в современной архитектуре Ярославля

В конце 70-х гг. XX в. стало ясно, что движение постмодернизма неоднородно. Ч. Дженкс выделил шесть основных направлений этого движения: историзм, откровенный ретроспективизм, неовернаку- ляр, градостроительный к месту, метафора метафизическая, постмодернистское пространство. Особо он выделил радикальный эклектизм1 Это сделано не случайно, т. к. в конце 70-х гг. XX в. направление радикального эклектизма только начинало появляться в архитектуре. Ч. Дженкс представляет это направление «в качестве возможности, альтернативы слабого эклектизма прошлого2. В 60-х гг. XX в. постмодернизм тесно переплетается с контркультурой и урбанизмом. Это породило контекстуализм, партисипаци-онную архитектуру, критический регионализм, пока новый интерес в истории и коммуникации не разжег тенденцию к радикальному эклектизму, символической архитектуре, орнаменту и вернакуляру. В начале 1980-х гг. эти направления объединялись вокруг постмодернистского классицизма, который развивался приблизительно десять лет3

В г. Ярославле одним из ярких примеров архитектуры историзма является четырехэтажный дом по ул. Некрасова, 45. Архитектор С. П. Ловыгин (рис. 1). Это типичный пример провинциальной архитектуры, наиболее заметными приемами которого являются башни, мансардные этажи со слуховыми окнами, фронтоны. Тем не менее этот дом далек от белых провинциальных особняков в стиле классицизма. Он является редким примером, когда детально «проработаны» уличный и дворовый фасады, не повторяющие, а до-

МАХНИН Антон Александрович, аспирант кафедры культурологии и журналистики Ярославского государственного педагогического университета.

Рис. 1. Жилой дом по ул. Некрасова, 45. Архитектор С. П. Ловыгин полняющие друг друга в общем смысловом выражении. Аллюзии замка, дворца, терема, устойчивого, крепкого, приземленного здания появляются весьма явственно при рассмотрении его уличного фасада.

Композиция фасада основана на полной симметрии элементов, башен, окон, боковых выступающих частей здания. Ось симметрии уличного фасада акцентирована постановкой центрального эркера на каменной опоре. В эркере здания можно увидеть антропоморфную метафору. Два верхних застекленных проема — глаза, остекление вдоль всего эркера — рот, металлическая кровля эркера напоминает шлем.

Замковая тематика продолжается в намеках на аркады, в решении металлической кровли башен, напоминающей шлемы, в узких окнах, похожих на бойницы, в парапете на уровне первого этажа. И только ажурные балконы на уровне третьего этажа на боковых фасадах призывают не воспри- нимать эти элементы всерьез. Дворовый фасад более тривиален: здесь гаражи, лоджии, полукруглые слуховые окна. Однако зеркальные стекла окон, высокие лестницы подъездов продолжают семантику неприступности, замкнутости этого здания. Это крепость, поставленная в контекст среды. В этом смысле вся несерьезность, двойственность архитектурного замысла подчеркивается явной преувеличенной декоративностью фасадов. Но если вообразить, какой житель поселится в этом «замке», учитывая, что особняки прошлых эпох ассоциировались с образами ярославских купцов, аристократов, то «замок» на ул. Некрасова будет принадлежать современному предприимчивому человеку.

Историзм — это начало постмодернизма, самые первые попытки поиска архитекторов в этом направлении. Эта архитектура создается полуиронично с использованием иногда гипертрофированных элементов.

Теперь перейдем к следующему направлению постмодернизма. Примером архитектуры откровенного ретроспек-тивизма в г. Ярославле является Дом дружбы «Ярославль— Пуатье» на Богоявленской площади, д. 8. Архитекторы реставрации и реконструкции дома: А. Р. Бобович, Н. Н. Кудряшов, С. Н. Столярова, К. Сервэ (рис. 2). Дом построен в стиле классицизм в конце XVIII в. В начале XX в. был перестроен в стиле фасадного модерна. В 90-х гг. XX в. проект реставрации и реконструкции дома

Рис. 2. Дом дружбы «Ярославль—Пуатье» на Богоявленской площади, 8. Архитекторы А. Р. Бобович, Н. Н. Кудряшов, С. Н. Столярова, К. Сервэ предполагал строительство пристройки в стиле модерн. Пристройка решена в стиле модерн, как и основной объем дома. Композиционный шов, витраж, по мысли авторов, должен зрительно разделить старое и новое, но для зрителя сразу непонятно, где подлинник, а где ретроспекти-визм. Лишь по более крупным и упрощенным элементам модерна можно догадаться, что пристройка — это новое.

Дом, перестроенный в начале XX в. в стиле фасадного модерна, имеет ниши в виде заглубленного круга с декоративным обрамлением, расположенные на пилястрах под карнизом крыши. Каннелюры, три вертикальных желобка разной длины, располагаются на стволе пилястры под нишей. Фронтон наличника, обрамляющего оконные проемы, имеет криволинейные очертания. Эти элементы характерны для фасадного модерна. В наше время авторы упрощают и укрупняют элементы модерна, украшающих фасад пристройки. Так, ниша в виде заглубленного круга больше подлинника по своим размерам, карниз, делящий плоскость стены пристройки на две части (первый и второй этажи), более крупный и непроработанный. Оконные проемы, расположенные на полукруглом в плане выступе пристройки, располагаются в нишах и не имеют никакого декоративного обрамления. Пристройка решена в белом цвете в отличие от основного объема дома, решенного в бледно-розовом цвете. Эти приемы должны были подчеркнуть подлинность памятника архитектуры.

Остановим свое внимание на неовернакулярной архитектуре г. Ярославля. Два жилых дома по улице Пушкина, 11а и 15 (архитектор М. А. Бобович, главный архитектор проекта А. Р. Бобович) располагаются в квартале, ограниченном улицами Пушкина, Республиканской, Свободы и Чайковского (рис. 3, 4). Контекст среды этого квартала — два деревянных дома. Бывший дом Тютрюмовых начала XX в. в стиле модерн по улице Пушкина, 13 (автор проекта реставрации Е. А. Богородицкая, 1996 г.) и бывший дом Веретенниковых-Глебездова, построенный в 80-е гг. XIX в. в стиле эклектика по ул. Пушкина, И (авторы проекта реставрации: архитектор А. В. Мерзликин, главный инженер проекта Н. П. Мерзликина) и жилой четырехэтажный кирпичный дом в приемах контекстуализма по ул. Рес-

Рис. 3. Жилой дом по ул. Пушкина, 11а. Архитектор М. А. Бобович публиканская, 78 (архитектор В. Г. Аллилуева). Двумя новыми жилыми домами М. А. Бобович воспроизводит контекст среды: окна имеют декоративное обрамление, на фасаде присутствуют пояски и карнизы так же, как и на фасаде кирпичного, рядом стоящего дома в приемах кон-текстуализма архитектора В. Г. Аллилуевой. Крыльцо входа домов повторяет контекст среды двух деревянных домов, по силуэту их повторяя. Козырек крыльца — это двухскатная небольшая крыша, защищающая жильца, говорящего по домофону, от дождя. Жилые дома вобрали в себя местные особенности среды от деревянного провинциального Ярославля до кирпичного здания, стоящего рядом. Если говорить об архитектурных элементах здания архитектора М. А. Бобович, то неовернакулярная архитектура воплотила лишь дух провинциального Ярославля. Срезанные щипцовые завершения — это дань модернизму, так характерная для неовернакулярной архитектуры, которая является

Рис. 4. Жилой дом по ул. Пушкина, 15. Архитектор М. А. Бобович

«...ни прямым воспроизведением, ни точной репродукцией, но „квази“ или „в духе“ — гибрид между постройками современности и кирпичными строениями XIX в.»4

Возможно, домам не хватает рационалистического языка «современного движения», чтобы полнее соответствовать направлению неовернакулярной архитектуры, вобравшей в себя дух современности и традиции. Так, в квартале жилых домов существует пересечение пешеходных и транспортных путей. Каждый жилец этого дома имеет свой собственный гараж с отдельным въездом. Подобное решение широко распространилось с развитием капитализма в России, идеями утрированного понимания частной собственности.

Следующее направление постмодернизма — контекстуа-лизм. С его позиций особенность городской среды состоит в том, что наследие различных эпох, периодов прошлого в системе города взаимодействует, входя в организацию жизни последующей эпохи. Один из вопросов контекстуализма — насколько здания с различными принципами формообразования становятся визуально совместимыми, смогут ли новые здания включиться в старую застройку. Задумывая свой архитектурный образ, создавая проект здания, архитектор может по-разному использовать реальную городскую среду и включать свое сообщение в существующий контекст.

Один из подходов контекстуализма — создание формы архитектуры на языке модернизма на «диалоге»5 с исторической средой, но это не значит, что новое здание должно выпадать из контекста, в данном случае объект включается в среду, учитывая модуль, масштаб и ритм застройки. Пример такого подхода демонстрирует здание Сбербанка в г. Ярославле на проспекте Октября, 8, построенное в 1994 г. (архитектор В. П. Степанов), которое не повторяет ни одну из построек существующей городской среды, но в то же время включается в городское пространство (рис. 5).

Рис. 5. Сбербанк на пр. Октября, 8. Архитектор В. П. Степанов

Небольшое двухэтажное здание банка включается в контекст среды пятиэтажного здания сталинского неоклассицизма, двухэтажного дома XIX в. в стиле классицизма, стоящих по этой же стороне пр. Октября. Уличный фасад не вытянут вдоль дороги, а отодвинут центральной частью вглубь квартала. Само здание «П» — образное в плане. При внимательном рассмотрении фасада боковых объемов здания обнаруживается обыгрывание традиционного классического портика с фронтоном и колоннами. На плоскости стены размечены небольшие прямоугольные ниши с оконными проемами и треугольной нишей, намекающей на фронтон. В центральной части уличного фасада с главным входом в здание, крыльцо которого напоминает колонну, прикрывающую и защищающую вход, тоже есть намек на фронтон с более плавной и выгнутой линией в плане. Крыша здания плоская, что оправдано его назначением.

В целом здание сочетает различные объемы. Интересным композиционным элементом является цилиндрический объем, врезающийся в основной объем здания, повторяя идеи конструктивизма И. А. Голосова. Культурные смыслы, которые рождает этот цилиндрический объем, — это метафора банки-кубышки для хранения денег. Рустовка стены, сочетание плавных и прямых линий, цветная штукатурка пастельных оттенков придают зданию сдержаннонарядный вид. Правда, дворовый фасад выглядит неожиданно плоским и голым, да еще и обнесен тривиальным железобетонным ограждением.

Если говорить об интерьере банка, то можно отметить достаточно скромную отделку без особых оригинальных элементов: скучноватые узкие коридоры с рядом дверей в рабочие комнаты, просторный конференц-зал с единственным украшением — фигурным зеркалом на потолке, в центре которого люстра, и ряд небольших зеркал на стене, несколько расширяющих пространство комнаты, холодные по цвету материалы в отделке интерьера.

Еще одним направлением постмодернизма является радикальный эклектизм. Он отталкивается в проектировании зданий сначала от вкусов и языков, преобладающих в каком-то конкретном месте, а затем с помощью многих «избыточных реплик» так насыщает кодами архитектуру, что она

Рис. 6. Торговый центр «Фрунзенский» на Московском проспекте, 93. Архитектор В. А. Кувшинов может быть понятна и принята различными и часто противоречивыми вкусовыми культурами.

Примером радикального эклектизма является торговый центр «Фрунзенский» в г. Ярославле на Московском проспекте, 93 (архитектор В. А. Кувшинов) (рис. 6). На первом этаже уличного фасада имеются большие проемы, повторяющие идеи торговых рядов с большими классицистическими арками гостиных дворов, которые можно встретить в Ярославле, Рыбинске, Вологде и других русских городах. Но эти проемы торгового центра решены в упрощенной форме и лишь намекают на классицистические арки. Второй этаж уличного фасада поддерживают колонны, обработанные крупным рустом. Второй этаж представляет собой череду- ющиеся оштукатуренные кирпичные стены с прорезанными в них небольшими оконными проемами на фоне большой поверхности остекления. Если стены с небольшими оконными проемами, более подходящими для жилых домов, чем для торгового центра, обращены к контексту среды сохранившейся жилой застройки конца XIX — начала XX в., то большие площади остекления характерны для современного торгового центра. Здесь использовано два кода традиции и современности. Стены с небольшими проемами рассчитаны на понимание человека, воспитанного традицией, а большие поверхности остекления — на коммуникацию с человеком, мыслящим современно и прагматично.

Таким образом, несмотря на внутреннюю неоднородность, движение постмодернизма эклектично.

В его различных направлениях можно выделить несколько стилей или мотивов. По сути, можно сказать, что стиль или мотив, используемый архитектором, может быть одинаков в различных направлениях. Это и определяет, по-видимому, трудно поддающееся какой-либо классификации эклектичное постмодернистское движение. Важно то, как, иронично, точно, поверхностно цитируя архитектурно-историческое наследие определенных стилей или мотивов, архитектор использует его в своем произведении.

Так, для историзма характерны ироничное цитирование архитектурно-исторического наследия, ирония, шутка, намек, аллюзия. Для откровенного ретроспективизма, наоборот, несвойственно ироничное отношение к прошлому, ему присущи точное цитирование и копирование образцов архитектуры. Для неовернакуляра характерно поверхностное цитирование архитектуры прошлых эпох. Это и неточная копия прошлого, и несовременное здание, это архитектура в духе прошлого и современного, «...декорация, маскирующая мрачность современного жилищного комплекса»6 Кон-текстуализм — это прежде всего градостроительный подход. Для этого направления характерно использование приемов модуля, масштаба и ритма существующей застройки. Для радикального эклектизма присуще использование двойного кодирования. Архитектура этого направления обращена к традиции и современности.