Проблема курортной архитектуры на примере архитектуры рекреационных зон СССР

Обсуждения темы курортной архитектуры ведётся и по сей день. Большое количество экспертов в данной области спорит о том, как должны организовываться зоны отдыха, в том числе ведутся споры и о том, какой должна быть архитектура данных рекреационных зон. Можно выделить две идеи, которых придерживаются деятели искусства. Первая из них — организация классической, традиционной архитектуры для большинства объектов комплекса, вторая — переосмысление предыдущего опыта возведения курортных построек и их приспособление под нынешние условия. Современные реалии таковы, что в наше время образу зданий данной функции не уделяется должного внимания. Сейчас на всей территории постсоветского пространства едва ли найдётся несколько интересных, идейно наполненных сооружений современной архитектуры, а ситуация с количеством отдыхающих только способствует этому. Если в советское время отдых должен был быть обязательным и регулярным, то в наше время не все семьи могут позволить себе отправиться на курорт во время отпуска. Но несмотря на это, существует необходимость постройки современных гостиниц, пансионатов, ресторанов и других объектов схожей функции, к тому же эти сооружения должны быть функционально обоснованы и иметь свой самобытный образ. С целью найти характерные черты организации пространства зон отдыха, проанализируем некоторые удачные, с точки зрения архитектуры, советские постройки 60-х, 80-х годов XX столетия.

• 1.    Международный пансионат «Дружба»

2. Гостиница «Аманауз»

Рис. 1. Международный пансионат «Дружба», г. Ялта, Россия, руководитель проекта заслуженный архитектор РФ И. Василевский, архитектор Ю. Стефанчук, главный конструктор заслуженный строитель РФ Н. Канчели, 1985 год. Общий вид.

Пансионат создавался в период с 1981 по 1985 год. Предполагалось, что данное курортное сооружение будет принимать граждан Чехословакии и Советского Союза. Территория, выделенная под строительство, отличается своей проблематичностью: крутой склон горы, раскрывающийся к морю, характеризовался оползнями и девятибалльной сейсмичностью. Поэтому архитекторы совместно с конструктором решили поставить основной объём здания на три высоких опоры, тем самым создав достаточно устойчивую и безопасную структуру. Жилые номера организовываются в два совмещённых кольца диаметром 76 метров, которые опираются на те же самые три башенные опоры. Однако, несмотря на массивность главной части объёма, соединение конструкций визуально смягчено и вся форма не давит на зрителя, скорее наоборот, возникает ощущение, будто бы два пояса жилых помещений парят над землёй, а располагающиеся рядом башни слегка уравновешивают, но не препятствуют раскрытию динамического характера всей формы. Внешняя составляющая пансионата «Дружба» -поразительный пример совмещения движения и массивности в общем силуэте застройки. Панорамное остекление балконов каждого номера, обрамлённое выдвинутой частью стен и перекрытий, вместе с круговой формой всей консоли создаёт метрический ряд, который придёт всей форме динамичную направленность, за счёт перспективного сокращения каждого из модулей. Тут же присутствуют три статичные опорные башни, которые удерживают монументальный характер композиции, тем самым уравновешивая её, за счёт создания такого специфичного баланса. Внутреннее пространство так же взаимосвязано и уникально. За счёт цикличной структуры доступ к номерам получился наиболее удобным. Так же имеется большое количество общественных помещений, среди которых зона кафе, тренажёрный и бильярдный залы. Чаша плавательного бассейна, находящаяся в центре объёма и подвешенная к трём опорам, так же является основанием атриума, а свет, проходящий сквозь множество водных и стеклянных барьеров, преломляется и создаёт в интерьере особую, самобытную атмосферу. Несмотря на масштабность застройки, пансионат хорошо вписан в окружающую среду, форма его не нарушает пластику и общий характер силуэта крутого горного склона, выходящего на живописное побережье. [1].

Рис. 2. Гостиница «Аманауз», п. Домбай, Россия, архитекторы Г.

Костомаров, Е. Перченков, 1985 год. Общий вид.

Гостиница возводилась вплоть до 1985 года, затем строительство прекратилось по неизвестным причинам. Существует версия о расколе фундамента и, как следствие, факт аварийности здания, также, возможно, что работы остановились из-за недостаточности финансирования. В любом случае, основной объём работ был выполнен. Внешний вид здания подчиняется эстетике грубости угловатых форм, от чего смотрится ещё более эффектно. Пространство первого этажа заполнено колоннами, на которые опирается весь массив здания. Далее располагаются более десяти этажей жилых и общественных зон, наверху имеется обрамлённая деревом просторная терраса с видом на живописные горные массивы Кавказа, над террасой расположены объёмы технических помещений. Во всей форме чувствуется особенная пластика, повторяющаяся повсеместно на каждом из фасадов постройки. Также мы видим, что один из авторов проекта Евсей Перченков, приверженец органической архитектуры, настоял на использовании дерева как основного материала отделки. Древесиной украшены части балконов, «пчелиных сот», объёмы первого этажа и террасы, также деревянный узор располагается и на всей плоскости северной стены, за которой располагаются шахты лифтов. Такой приём использования природного материала усиливает связь между архитектурой и окружающей средой, позволяя первой ещё сильнее адаптироваться под местную завораживающую атмосферу. Интерьер гостинцы едва начал организовываться, было проведено отопление, а выходы на балконы каждого номера, получили панорамное остекление. Общий характер композиции монументален и статичен, балконы здесь, как и в предыдущем примере, создают метрический ряд, но плоскость, на которой они расположены не выделяется изогнутой формой, напротив, она линейна и статична, из-за этого вся форма прочитывается скульптурно-монументальной, но, при этом, не лишённой разнообразия пластической выразительности. На данный момент здание пустеет, постепенно разрушаясь, а его территория в 1700 кв. м используется в качестве парковки. [2].

3. Ресторан «Морская жемчужина»

Рис. 3. Ресторан «Морская жемчужина». Юрмала, Латвия, архитектор Иосиф Гольденберг, 1965 год. Общий вид.

Здание этого поистине легендарного ресторана, было выполнено по проекту известного рижского архитектора Иосифа Гольденберга, награждённого впоследствии за идею этого объекта золотой медалью ВДНХ. Так же «Морская жемчужина» заманивала отдыхающих со всей страны своей особенной программой варьете и прекрасным обслуживанием. Нас же данный уже несуществующий объект привлекает оригинальной выразительностью архитектурных форм и смелостью композиционных решений всего объёма как внутреннего, так и внешнего. Всю форму его можно условно поделить на две части: прямоугольный объём, в котором располагались технические помещения; зоны для персонала; кухня; а также бар, и выступающую за пределы контуров первой формы консоль основного помещения ресторана, расположенного на уровне второго этажа и своей крышей организовавшего открытую террасу с видом на рижский залив. Криволинейная конструкция, поддерживающая выносную полукруглую форму, была уникальной и изготовлялась специально для данного здания. Внутреннее пространство построено на принципе простых и функционально обоснованных взаимосвязей каждого элемента. Интерьер получился светлым и ясным за счёт панорамного остекления. Несмотря на динамично выдающуюся к морю часть сооружения, здание «Морской жемчужины» или, по-латышски «Juras Perle», как и предыдущие примеры, сильно взаимосвязано с окружающей средой, объём вписан в силуэт природной составляющей. За всю свою историю данный объект принял огромное количество отдыхающих, и вряд ли кто-то из них остался недоволен, во многом это заслуга и привлекательной архитектуры данного ресторана. Трудные времена для этого сооружения начались во второй половине 80-х, тогда здание два раза горело, а затем в 1994 году было окончательно уничтожено. Теперь уже в той части пляжа нет ничего, что бы напоминало нам об этом архитектурном объекте. [3].

4. Водолечебница «Друскининкай»

Рис. 4. Водолечебница «Друскининкай». г. Друскининкай, Литва, архитекторы Р. Шилинкас, А. Шилинскене, 1982 год. Общий вид.

Здание было возведено в одноимённом городе на юге Литвы по проекту известных архитекторов. Строительство продолжалось с 1979 по 1981 год. В плане объект состоит из трёх одинаковых незамкнутых колец организованных вокруг треугольной площадки, на которой располагается небольшая рекреационная зона перед входом, украшенная скульптурной формой, состоящей из криволинейных пластин. Впоследствии, спустя годы восточная кольцевая форма обрастёт современной стеклянной пристройкой, которая организует небольшой аквапарк, а до этого времени композиция вида сверху будет строго симметрична. Также здесь происходит усиление данного эффекта путём расположения высокого массивного объекта, принадлежащего комплексу, строго на оси симметрии. Это добавляет зданию монументальности, раскрывая его скульптурную мягкую пластику. Действительно, тут сложно найти хотя бы один заострённый выступ, вся форма плавно перетекает, за счёт модулей цилиндрической формы, располагающихся вдоль всего объёма кольцевой формы. Такое специфическое совмещение пластики объёмов создаёт динамичное движение, раскрывающееся по мере продвижения к центральной входной зоне. Взгляд не задерживается на какой-то определённой детали, он скользит по всему объёму, и благодаря этому, появляется возможность оценить характер всей формы целиком, проанализировать и выявить характерные композиционные черты всего комплекса. Круговая структура составления пространства отразилась и на внешней зоне комплекса, которая отличается своей просторностью и достойным естественным освещением, созданным благодаря ряду узких панорамных модулей, расположенных радиально во всей поверхности круговой стены. Интерьер повторяет принципы характерные внешнему объёму, а именно общую идею использования округлых, пластичных форм. Основной материал — каменные модули цвета песчаника, благодаря которым удалось вписать комплекс в окружающую среду. Водолечебница в Друскининкае — пример грамотного использования, казалось бы, простых и нарочито ясных приёмов формообразования, среди которых — симметрия; использование метричного ряда; усиление той же самой симметрии, расположением доминирующего объёма на её линии. Благодаря всему этому, у архитекторов получилось создать объект, который привлекает своей формой и достойной функциональностью многих экспертов и ценителей искусства. [4].

5. Столовая Дома отдыха писателей

Рис. 5. Столовая Дома отдыха писателей. г. Севан, Армения, архитекторы Г. Кочар и М. Мазманян, 1965 год. Общий вид.

По проекту архитекторов Г. Кочара и М. Мазманяна в 1932 году началось строительство Дома отдыха писателей, а спустя 30 с лишним лет, к общему объёму постройки добавилось здание столовой. Форма её кажется простой, но одновременно с этим она притягивает взгляд своей выразительностью. Сооружение расположено на склоне небольшого пригорка и опирается на одну единственную цилиндрическую опору, расширяющуюся кверху. Обеденный зал, из которого открывается вид на живописное Севанское озеро, имеет панорамное остекление, плавно завершающееся в месте, где цилиндрически загнутая стена здания возвращается в линейную боковую часть. Вопреки ожиданиям, место соединения опоры и перекрытия визуально не давит на зрителя, напротив, создаётся эффект лёгкости во всей структуре объекта, кажется, будто бы здание не стоит на этой массивной колонне, а слегка опирается на неё. Этот эффект достигнут от части из-за наличия кругообразной части навершия опоры, которая повторяет выдающуюся форму перекрытия, а также усиливает несущие качества конструкции. Внутренняя зона не отличается особым изыском, но она достаточно проста и обоснована функционально. Внутри есть всё, что необходимо для сооружения данного типа, а именно обеденный зал с прекрасным видом на озеро, кухня и технические помещения. Здание столовой является очень ценным образцом архитектуры советского модернизма, от части потому что прекрасно вписано в природу Севанского полуострова, также из-за специфического конструктивного решения и за счёт своей оригинальной, нигде не повторяющейся идеи. В подтверждение его ценности можно добавить тот факт, что совсем недавно (в 2016 году) объектом заинтересовался благотворительный фонд Getty Foundation, руководители которого выделили средства на его изучение и последующую реставрацию. [5].

Проанализировав данные примеры можно с уверенностью сказать, что советские архитекторы не опирались на какой-то строго определённый канон, все созданные ими сооружения отличаются смелой задумкой, для которой характерна визуальная плавность и лёгкость во всём объёме, в противовес ей — уравновешенный статичный и иногда монументальный характер композиции. Также каждый из примеров органично взаимодействует с окружающей средой, подчиняясь и приспосабливаясь к ней. Такой эффект достигнут благодаря использованию соответствующей, грамотно продуманной, пластики и выбором экологически чистых материалов, которые к тому же придают всему объекту завершённый, эстетически ясный и чёткий внешний вид.