Разработка коллекции двухполотных жаккардовых циновок

Текстильный дизайн является направлением творческой деятельности, которое постоянно развивается, формируя новые тенденции оформления интерьеров и удовлетворяя новые потребности людей. Для достижения соответствия назначения, функциональности, экономичности, красоты и удобства используется комплексный системный подход при проектировании каждого изделия. В настоящее время один из самых востребованных современных стилей в интерьере – экологический, который удачно гармонирует с окружающей средой и выполняется из натуральных материалов. Практичные ковры с плоским ворсом (циновки) дополняют экостиль в интерьере [1‒3].

В настоящее время для художников-текстильщиков актуально изучение национальной культуры разных стран мира, отражая ее в современном дизайне штучных изделий. При этом классическими творческими источниками являются народный и исторический орнаменты, образцы декоративно-прикладного искусства. При этом при проектировании штучных изделий используется образно-ассоциативный подход.

Исходя из вышеуказанного, определена цель исследования – разработка коллекции жаккардовых циновок по национальным мотивам на высоком уровне с соблюдением всех необходимых эстетических, эргономических и технологических требований. Задачи исследования:

‒ проанализировать проявления и концепции творческого источника коллекции;

‒ создать коллекцию жаккардовых циновок в соответствии с модными тенденциями в текстильном дизайне;

‒ овладеть методикой процесса проектирования коллекции штучных текстильных изделий.

2018 год объявлен в Республике Беларусь годом Малой Родины. А для одного из авторов малой родиной является Республика Армения. Поэтому основным творческим источником для создания авторской коллекции жаккардовых циновок выбраны армянские и белорусские мотивы и символы. Проделанная работа посвящена древнейшему городу Еревану, столице Армении, который в 2018 году празднует свой юбилей, 2800 лет с года основания города.

Актуальность коллекции заключается в том, что при разработке эскизов учитывались особенности современных интерьеров, а также практичность и универсальность ковровых изделий.

Новизна коллекции определяется тем, что в рисунках задействованы: исторические мотивы и символы двух стран – Беларуси и Армении, каждый из которых имеет своё значение, учитывался модный колорит, а также придавался объем рисунку с помощью переплетений. Подобный способ подачи коллекции ранее не был замечен в белорусском ковроткачестве.

При решении первой задачи исследования обоснован выбор творческого источника, найдены точки соприкосновения у государств Беларуси и Армении: оба народа в разные столетия входили в состав чужих империй и стран, подвергаясь насилию, смерти, боролись в условиях столкновения религий, веками отстаивали свою культуру, язык, обычаи, защищали свои земли. Еще в прошлом веке исследователи обратили внимание на необычные архитектурные формы одного из храмов белорусской земли – Софийского Собора в г. Полоцке, которые роднят ее с христианскими армянскими храмами. Более точные указания на армяно-белорусские культурные связи в далеком прошлом проявились в одном из достижений прикладного искусства Беларуси – золототкачестве в Слуцкой мануфактуре, руководителем которой стал Ян Маджарский из Стамбула, армянин по национальности [4].

Анализируя орнаменты обоих государств, обнаружена определенная связь. Национальные узоры Армении и Беларуси имеют общую черту в стилистическом и пластическом характере, несут в себе смысловую нагрузку (рис. 1 а, б). На сегодняшний день взаимоотношения между республиками направлены на взаимовыгодное партнерство и осуществление совместных целей в разных областях. Основным орнаментом Республики Армения является крестовидный узор, вихреобразный круг (аревахач), состоящий из одного или нескольких крестов, которые могут быть размещены в рамки или стилизованы. Символизирует момент движения, с помощью которого аккумулируется энергия. Встречающийся повсеместно – от резьбы на древних церквях до современных эмблем и логотипов компаний (рис. 1, в). Это изображение имеет особое функциональное значение: защищает от зла и оберегает, является символом солнца и надежды [5].

Рисунок 1 ‒ Национальный орнамент Республики Беларусь (а), орнамент на рушниках Республики Армения (б), применение аревахача в предметы интерьера (в)

В процессе работы выявлено, что ромб и ромбовидные формы часто используются в традиционных национальных орнаментах многих народов мира, являясь символом плодородия. Разнообразие вариации такого элемента и его повторение обуславливается стремлением оживить поверхность ковра (рис. 1, а, б).

В процессе работы установлено, что часто в композиции текстильных изделий для интерьера используются шрифтовые композиции (рис. 2). Для этого применяют шрифты со стандартными буквами. Данный приём использовался с древних времен в различных странах мира с целью обозначения важных событий в истории страны.

Работа над проектированием коллекции жаккардовых циновок направлена на ознакомление исторических артефактов Армении, углубляясь в традиции и культуру и укрепляя дружеские отношения страны-партнера Беларуси. Исходя из этого, уделено большое внимание в коллекции жаккардовых циновок уделить самым узнаваемым символам страны Армении: гранату и винограду. Гранат считался символом процветания, плодородия, достатка, симметрии и единства мира (рис. 3) [4]. Традиционно изображение винограда, как для белорусского орнамента, так и для армянского и является символом радости и жизненной энергии, изобилия, плодородия и жизнерадостности (рис. 3) [5-6].

В исследовании традиций ДПИ в оформлении при разработке ковров используются элементы, актуальные в дизайне изделий для интерьера: ламп, декоративных панно, керамики. Такими элементами могут быть фрагменты карт, орнаментов и другие (рис. 4).

Рисунок 2 ‒ Применение шрифтовой композиции в ковровых изделиях

а

б

в

г

д

Рисунок 3 ‒ Мотивы граната (а‒в), винограда и виноградной лозы (г‒е)

а                                     б                                      в

Рисунок 4 ‒ Использование карты, как мотив в дизайне: а) лампы; б) текстильные панно; в) ковровые изделия

Мотивы, представленные на рисунках 1‒4, не теряют своей актуальности и используются в дизайне разных сфер. Они придают изделиям некую особенность и нашли свое отражение в элементах архитектуры, предметах интерьера, ювелирных изделиях, кожгалантерее, вышивке, а также активно используются в текстильных изделиях. В результате анализа этих элементов выделены основные, они разработаны в программах графических редакторов Adobe Photoshop и CorelDraw и представлены на рисунке 5.

Рисунок 5 ‒ Элементы творческих мотивов

На рисунке 6 представлена разработанная коллекция жаккардовых циновок. Все эскизы имеют прямоугольный силуэт. Коллекция организована на отношении сходства составных первичных форм и элементов. Силуэт композиций, масса, величина, виды геометрических форм дополняют друг друга. Повторение во всех рисунках основных форм и элементов образует связь между эскизами, создавая законченность коллекции.

В коллекции используется принцип статичной симметричной композиции. Единство стиля, цветовой гаммы, структуры, творческого подхода образов и формы обеспечивает коллекцию целостностью. Развитие ряда идет от светлого к тёмному, от статики к динамике [7‒11].

Излишнее использование симметрии в жилой среде может создать психологический дискомфорт, отражаясь на эмоциональной составляющей человека. Исходя из этого, в коллекцию постепенно начали вводить асимметрию в виде силуэтов карты регионов страны с целью достижения ухода от симметрии.

Сложность в использовании такого приема заключалась в достижении композиционного равновесия, которое достигалось противопоставлением форм пятен, их цвета, размеров и тени элементов. Фактура карты области региона Армении набирает цветовой тон с каждым эскизом, от менее заметного на первом эскизе до ведущего элемента в последнем. Благодаря такому приему в коллекции наблюдается уход от статики к динамике, при этом на передний план выходит фактура материала.

В коллекции используется как прямолинейная графика линий, так и криволинейная, наличие этих разных по пластике линий в одном рисунке согласовано между собой. Растительные мотивы и фактура карты выражены криволинейной пластикой, что помогает смягчить эскизы коллекции и сделать их более изящными и утончёнными, а прямолинейная пластика линий фигурирует в геометрических элементах. В эскизах коллекции используются шрифтовые композиции, которые представляют собой название областного центра и год его основания. На плакате, представленном на эскизе применения, все области карты соединены в единое целое, представляя собой карту Республики Армения.

Один из эскизов выполнен в материале на ОАО «Витебские ковры» (рис. 7). Выработка изделия производилась на двухполотном рапирном ковроткацком станке фирмы «Шенхер», модель Альфа-300. В качестве сырья использовалась джутовая пряжа (в утке), полиэфирная текстурированная нить и полипропиленовая нить ВFC (в основе). Размер циновки составляет 2х3 метра, фактура – с плоским ворсом.

а

б

в

г

д

е

Рисунок 6 ‒ Коллекция жаккардовых циновок

ж

з

Рисунок 7 ‒ Наработанное изделие и эскиз применения жаккардовой циновки

Технические характеристики: артикул: 16C16 – ВИ; состав ворса: 100 % ПП «BCF»; уток: 100 % джут; количество цветов: 2; ГОСТ 28415-89; устойчивость окраски: обыкновенная.

При разработке структуры жаккардовой циновки решено использовать переплетения, которые выстроены таким образом, чтобы добиться визуального эффекта объема рисунка на ковре. Крупноузорчатые рисунки характеризуют 3 ткацких эффекта, которые достигаются такими переплетениями, как: полотняное, полотняное усиленное, саржевое 2/2. Этот способ придает оригинальность коллекции, оживляя рисунок в целом.

Благодаря построенным переплетениям создается рельеф изображения, а из-за наличия двух контрастных темных и светлых оттенков нитей коричневого цвета создается определенный эффект поверхности.

Заправочный рисунок выполнялся в графическом редакторе Adobe Photoshop. Плотность пикселей по основе на метр: 300(основа) х 315(уток). Плотность пикселей в готовом рисунке: 630х900. Число пикселей: плотность по утку / плотность по основе 315/300=1,05. Физико-механические свойства суровой и готовой циновки представлены в таблице 1.

Таблица 1 – Физико-механические свойства суровой и готовой циновки

№ п/п	Наименованиепоказателя	Единица измерения	Суровое изделие	Готовое изделие
1	Ширина изделия	см	202	200
2	Поверхностная плотность основы в 1 м2: ворсовой / коренной настилочной	г	722,2 / 52,6 28,3	725,0 / 53,1 28,6
3	Поверхностная плотность утка в 1 м2	г	581,3	587,2
4	Уработка: ворсовой / коренной настилочной утка	%	30,2 / 23,4 1,5 1,2
5	Поверхностная плотность 1 м2 изделия	г		1384,4	1493,9
6	Усадка товара	%		1,0
7	Плотность по утку на 100 см	нит./ см		692	700
8	Потеря ворса при бастовке на 1 м2	г		5,0
9	Поверхностная плотность приклея на 1 м2	г		100

Благодаря использованию джута, который отличается особой прочностью волокон, у циновки из него хорошая стойкость к истиранию. Износостойкие циновки из джута можно использовать не только в гостиных и спальнях, но и в помещениях с повышенными механическими нагрузками на напольное покрытие.

Традиционные цвета армянского орнамента: красный, синий, зеленый. Однако для современного интерьера различных стилей и направлений характерно использование нейтральных цветов, таких как: бежевых, коричневых, размытых пастельных оттенков и других. Поэтому в эскизах коллекции используются родственные цвета. Такое колористическое решение подчёркивает четкость линий орнаментальных составляющих, что делает эскизы более эффектными. Переходные оттенки этих цветов, которые возникают за счёт применения эффекта карты, гармонично сочетаются и хорошо согласованы между собой. В результате получается уравновешенная и сдержанная цветовая гамма всей коллекции, в которой нет резких противопоставлений и создано ощущение спокойствия и организованности. Подобное сочетание цветов является универсальным и может фигурировать в любом интерьере.

Использованные мотивы помогли в полной мере отразить специфику и особенности декоративноприкладного искусства Армении в эскизах жаккардовых циновок. Добавление шрифтов на армянском языке в композиции рисунков подчёркивает национальный характер, который развивается в коллекции. Применение фактуры карты в рисунках циновок является уникальным способом для объединения эскизов в одно целое, наполняя коллекцию смыслом и подчёркивая особенность и своеобразие.

Практическая значимость коллекции заключается в том, что за счёт необычного рисунка в сочетании с теплой цветовой гаммой разработанные рисунки штучных изделий достаточно универсальны и хорошо подойдут для любой обстановки, вне зависимости жилой или общественный интерьер.

В результате работы выполнено следующее:

‒ проанализировано появление и концепция творческого источника, рассмотрен большой исторический материал;

‒ разработана коллекция двухполотных жаккардовых циновок, состоящая из восьми эскизов, один из которых выполнен в материале на ОАО «Витебские ковры»;

‒ предложен эскиз применения готового изделия в интерьере.

При создании коллекции жаккардовых циновок учитывались все эстетические, технологические и экономические показатели, рассчитанные на массового потребителя. Изделие, выполненное в материале, способно стать конкурентоспособными на рынке текстильной промышленности, поскольку обладает высокими технико-экономическими показателями. Циновка отличается конкурентными преимуществами изделия: использование качественных материалов и оригинальное дизайнерское решение. Применение фактуры карты в рисунках циновок является уникальным способом для объединения эскизов в одно целое, наполняя коллекцию смыслом и подчёркивая особенность и своеобразие. Результаты исследования внедрены в учебный процесс УО «ВГТУ».