Развитие архитектуры в СССР

Советский период (1917  –  1991 гг.) в истории России характеризовался большими объемами промышленного и гражданского строительства. В этой статье рассмотрены основные применявшиеся архитектурные стили, названы имена и проекты выдающихся архитекторов эпохи. Особое внимание обращено на архитектурные решения, воплощенные в Ростове-на-Дону.

Во время гражданской войны архитекторы занимались лишь разработкой проектов, строительство было, по понятным причинам, приостановлено. Но после 1921 года, когда упрочилась стабильность и экономика, началось громадное строительство. В невиданных ранее масштабах создавались новые предприятия: заводы, фабрики, электростанции, возводились новые здания и новые города.

Символом эпохи стала башня Татлина, проект которой был разработан в 1920 году. Авангардистский проект монументального памятника III Интернационалу, и, одновременно, здания высших органов государственной власти, не был воплощен в жизнь, но его модели можно увидеть не только в Третьяковской галерее, но и в Центре Помпиду в Париже, Музее современного искусства в Стокгольме, Оксфордском университете.1

Основными тенденциями, стилями того времени были рационализм и конструктивизм. Рационалисты (лидером направления был Н. Ладовский) не отрицали наработок прошлого, они использовали неоклассическое наследие (школа И. Жолтовского).2 «Архитектура – искусство, оперирующее пространством», - считали они. Именно рационалистами был введен макетный метод проектирования. Они полагали, что нельзя ограничиваться утилитарной функцией здания – нужно учитывать психологические особенности восприятия его человеком. Яркими представителями этого стиля являются Николай Александрович Ладовский, Лазарь (Эль) Лисицкий, Константин Мельников. Наиболее смелые идеи – жилой комплекс на Шаболовке группы Н.Травина и «летающие города» (дипломный проект Г. Крутикова) – не были реализованы, но оказали значительное влияние на дальнейшее развитие советской и мировой архитектуры. Из нашедшего воплощение можно назвать наземный павильон станции метрополитена «Красные ворота» (Н.Ладовский),

Конструктивизм – авангардистское направление в искусстве, зародившееся в 1920-1925 гг. в СССР, характеризуется строгостью, геометризмом, лаконичностью форм и монолитностью внешнего облика.3 Это направление развивали братья Веснины, М.Я. Гинзбург, В. Татлин, И. Леонидов. Они отказывались от «искусства ради искусства» и подчеркивали, что культура СССР является индустриальной. Отныне, считали конструктивисты, искусство должно было служить производству, а производство – народу. По проектам конструктивистов выстроены: Дворец культуры завода имени Лихачева (братья Веснины), комплекс зданий возле харьковского Госпрома (С. Серафимов, С Кравец, С.Фельгер), минский Дом правительства (И. Лангбард).

Но эти стили не развивались раздельно, они сочетались, взаимообогащались, использовали идеи футуризма, кубизма, ар-деко, зарубежных архитекторов (Ле Корбюзье и др.). Павильон СССР (арх. К. Мельников) на Всемирной выставке в Париже в 1925 году стал значимым явлением мировой архитектуры. Из синтеза методов и форм развивалось новое, советское, направление. Позже его назовут «сталинским ампиром». Это прочные здания, с высокими потолками, строгие и величественные, часто украшенные колоннадами, лепниной.

Работы было много, т.к. велось огромное, новаторское строительство: предприятия промышленности, мосты, электростанции, железные дороги, общественные здания – рабочие клубы, Дворцы труда, Народные дома, дома-коммуны. Строились новые города (Комсомольск– на-Амуре, Кузнецк, Магнитогорск и др.), делалась перепланировка старых. Более половины нынешних городов России обрели городской статус в советские годы.4 Но жилищному строительству, особенно индивидуальному, уделялось мало внимания.

Нападение гитлеровских полчищ на Советский Союз прервало мирное строительство. В годы войны требовалось вначале разместить и ввести в действие эвакуированные на восток заводы и фабрики, а после освобождения нашей земли встала задача восстановления 70 тысяч пострадавших от бомбежек городов и деревень. В 1943 году были созданы творческие мастерские в Академии архитектуры СССР. В руинах лежали Сталинград, Киев, Воронеж, Смоленск, Минск, ДнепроГЭС, подверглись бомбежкам и обстрелам и другие города. крупнейшие зодчие страны разрабатывали планы восстановления разрушенных объектов Архитекторы старались исправить прежние недостатки: узость и кривизну центральных улиц, отсутствие единой эстетической идеи. Но при этом хотели сохранить историческое своеобразие, восстановить старую часть городов, хотя и не так тщательно, как сделали, например, в Варшаве.

Генеральный план восстановления Ростова-на-Дону создавался под руководством доктора архитектуры В.Н. Семенова. Советский ученый и педагог, Владимир Николаевич Семенов (1874-1960) много лет отдал разработке основ градостроительства, правил планового развития застройки городов. Он написал несколько книг, посвященных этой теме, преподавал на архитектурных факультетах ВУЗов Москвы. В 1932-1934 гг. В. Семенов назначен главным архитектором столицы. Именно он вместе с А. Щусевым, И. Жолтовским и другими разрабатывал генеральный план ее реконструкции. В 1934 году В. Семенов возглавляет Архитектурнопланировочную мастерскую при Наркомате коммунального хозяйства, создавшую проекты планировки Тамбова, Ростова-на-Дону, Махачкалы, а также курортов Кавказских минеральных вод: Кисловодска, Ессентуков, Пятигорска и Железноводска.5

Таким образом, первоначальный проект перепланировки Ростова-на-Дону был разработан еще до войны – в 1938-1940 гг., но тогда он не был осуществлен. Во время войны город был сильно разрушен. Послевоенный генеральный план восстановления Ростова-на-Дону, утвержденный 9 августа 1945 года,6 ставил главной целью «создать на месте варварски разрушенного город, в котором население имело бы условия для жизни, достойные советского человека».7 План сохранял основу исторически сложившейся планировочной структуры города: продольную ось – проспект Энгельса (ныне Большая Садовая), но добавлял пересекающую ее ось – Ворошиловский проспект. Ведущей архитектурно-художественной идеей генерального плана являлось раскрытие города и его центра на водные пространства, т.е. создание органической связи города с рекой Дон (ранее отрезанной промышленными предприятиями и транспортом), Была благоустроена городская набережная, ставшая одним из любимых мест отдыха жителей города. Центр города через главные площади увязывался с набережными и прибрежными парками. План предусматривал также развитие жилой застройки, озеленения, транспорта, системы обслуживания.

Были выделены несколько районных и второстепенных центров организации городской застройки: площадь имени К.Маркса, площадь Дружинников и др. Особое внимание в плане уделялось воротам города – вокзалу и привокзальной площади.8 Основные магистрали разбивали пространство города на части, имеющие самостоятельную композицию с учетом реальных потребностей. Проектировщики считали, что такая «мозаичность» благоприятна для создания удобных, спокойных жилых районов, лучшей организации быта и условий жизни.

Реставрация города шла быстрыми темпами, т.к. город был включен в число 15 крупнейших и старейших русских городов, подлежавших первоочередному восстановлению. Однако не все довоенные здания были восстановлены: театр драмы был восстановлен только в 1963 году, здание краевого Дома Советов не было восстановлено совсем.

Сейчас Ростов-на-Дону – крупнейший на юге РФ деловой, культурный и административный центр, важнейший транспортный узел, порт пяти морей, с 265-летней историей, с более чем миллионным населением.

Одной из главных проблем послевоенных лет оставалась проблема жилья, поэтому разворачивается массовое жилищное строительство. С развитием производственно-технической базы оно становится многоэтажным, внедряются индустриальные методы, крупноблочные, панельные конструкции, удешевляющие и ускоряющие строительство. Быстро вырастают новые жилые кварталы, не только в Москве, но и в других городах, многие семьи получают новое, бесплатное, современное жилье. Однако, отделывая фасады, забывали об организации дворов и внутриквартальных пространств.

Строятся «сталинские высотки» – жилые дома на Кудринской площади (авторы М.В. Посохин, А.А. Мндоянц, конструктор М.Н. Вохомский), и на Котельнической набережной (архитекторы Д.Н. Чечулин, А.К. Ростковский, инженер Л.М. Гохман), новое здание Московского Государственного университета (архитекторы Л.В. Руднев, С.Е. Чернышев, П.В. Абросимов, В.Н. Насонов, А.Ф. Хряков), здание МИД СССР (проектировали В.Г. Гельфрейх, М.А. Минкус), гостиница «Украина» (А.Г. Мордвинов, В.К. Олтаржевский, инженер П.А. Красильников) и другие.9 Высотки строились также в Риге, Челябинске, Киеве, Варшаве, Праге, Бухаресте.

После кончины Сталина тенденция к декоративизму – применению колонн, лепнины, скульптур, шпилей была осуждена как украшательство и излишества. На смену «сталинскому ампиру» пришла функциональная типовая архитектура. По типовым проектам началась индустриальная застройка целых микрорайонов крупными массивами.

Архитектурный стиль функционализма, преобладавший в то время, следовал постулату Ле Корбюзье: «Дом – машина для жилья»: прямоугольные формы, преобладающий цвет – серый, бетонный, плоские кровли (что непрактично в наших, снежных местностях), ленточное остекление.10 Дома стали напоминать не дворцы, а серийные ульи с квартирами - сотами. Так называемые «хрущевки» были минималистичны: невысокие потолки, совмещенные санузлы, сидячие ванны, но позволяли решить проблему расселения «коммуналок», вселения в отдельные квартиры. Типовые проекты приводили к однообразному виду возведенных микрорайонов, поэтому возросла роль крупных общественных сооружений с индивидуальным лицом, способных придать этим районам своеобразие. По типовым проектам стали строить и станции Московского метрополитена, разнообразя их за счет различной отделки. Но работы у архитекторов хватало: ставилась задача создания экономных зданий на основе новой индустрии, с применением возросших технических возможностей.

Важные объекты этого периода – Останкинская телебашня (1967) высотой 540 м – высочайшее сооружение Европы, дома-«книжки» московского Проспекта Калинина, здание СЭВ (1963-1970), созданные М.В. Посохиным вместе с А.А. Мндоянцем, В.А. Свирским и инженерами В.И. Кузьминым, Ю. Рацевичем, С. Школьниковым. Интересные проекты, использующие национальные традиции, были реализованы при осстановлении разрушенных страшными землетрясениями городов Ашхабада и Ташкента.

К Московской Олимпиаде 1980 года в Москве, Ленинграде, Киеве, Таллинне, Минске потребовалось возвести современные спортивные сооружения, гостиницы, аэропорты, коммутационные центры, реконструировать Таллиннскую телебашню. О лимпийский комплекс Москвы впервые в истории мирового градостроительства был органично включен в Генеральной план развития столицы. «Причём необходимо особенно подчеркнуть, что олимпийское строительство в Москве не создало никаких диспропорций в развитии города, в течение всех лет подготовки объем жилищного строительства осуществлялся в соответствии с Генпланом»,- утверждает архитектор М.М Посохин.¹¹ В результате страна получила целую сеть спортивных объектов высшего класса, отвечающих требованиям международных спортивных федераций и МОК. Впоследствии спортивные гостиницы Москвы были отданы под общежития студентов МГУ, другие сооружения используются по назначению.

Постепенно минималистический типовой стиль советской архитектуры эволюционирует, преодолевает рационалистическую сухость. Больше внимания уделяется организации прилежащих пространств, своеобразию отделки, соответствию органическим формам. Так, в 70-х годах ХХ века в Москве было построено несколько круглых девятиэтажек, в форме замкнутого кольца. Комнаты в таких домах трапециевидной формы. Но оригинальный проект не получил дальнейшего применения, т.к. в процессе эксплуатации обнаружилось, что возникают проблемы с появлением турбулентности, а также с акустикой двора, усиливающей звуки. Поэтому в дальнейшем от строительства таких домов отказались.12

Типовая архитектура, стиль функционализма с некоторыми дополнениями других стилей, являлась основной и в течение 70-х -80-х годов, до окончания советского периода истории России. Увлечение типовыми проектами неблагоприятно сказывалось на архитектурном творчестве. В то же время создавалось недостаточно проектов для индивидуального жилищного строительства.