Репрезентация глав правительства Ирландии 1701-1714 годов в англо-ирландских поэтических произведениях

Лорд-лейтенант был главой ирландского правительства и фактическим вице-королем Ирландии. Одной из его главных задач являлась репрезентация английского монарха [ Hayton , 2016, p. 23], которым он непосредственно и назначался. Лорды-лейтенанты, помимо управления правительством, обладали также правом созывать парламент: зачастую их роль сводилась именно к надзору за ходом парламентских сессий. Подавляющее число ирландских вицекоролей не присутствовали в Ирландии дольше, чем это было абсолютно необходимо. Осуществив контроль над парламентом, вице-короли спешили вернуться в Англию: поскольку они были членами кабинета министров и в подавляющем большинстве случаев англичанами, их приоритеты были отданы метрополии [ Wilson R ., 2004, p. 4]. Краткосрочность нахождения вице-королей в Ирландии делала их роль в политической жизни королевства довольно размытой. Не слишком понятны многие аспекты работы двора вице-короля [Там же]; недостаточно изучено публичное представление о его роли в политической жизни королевства в целом. Последнее можно сказать и о коллегии лордов-судей, бравших на себя руководство правительством в отсутствие лордов-лейтенантов. Отчасти это связано со скудностью источников: в сравнении с Англией, политические памфлеты в Ирландии были редкостью даже в начале XVIII в. Подходящими источниками для изучения репрезентации правительства Ирландии являются оды и стихотворения, достаточно регулярно ставшие публиковаться в период c 1701 по 1714 год – период, совпадающий также со стремительным развитием партийной системы.

Оды пользовались огромной популярностью в Европе эпохи Ренессанса и раннего Нового времени. Они фактически не имели альтернатив, когда речь шла о поэтическом восхвалении правителя [ Revard , 1993, p. 392]. В Англии традиция написания од правителям была тесно связана с именем Абрахама Каули, который перевел на английский Пиндара и опубликовал в 1656 г. сборник сочинений под названием «Пиндарические оды» [ Wilson P. , 2012, p. 160]. Для большинства британских поэтов, следовавших за Каули, пиндарик характеризовался прежде всего нетождественностью строф [Там же, p. 163]: в противоположность одам Пиндара пинда-рики Коули не требовали соблюдения трехчастной или вообще какой-либо структуры [ Goldstein , 1965, p. 299]. Гетерогенности структуры пиндариков способствовала и популярная в раннее Новое время рецепция Пиндара, согласно которой его стиль воспринимался как нечто вдохновенное и не поддающееся правилам или подражанию [ Shankman , 1988, p. 228]. Будучи иррегулярными (разнострофическими), английские пиндарические оды этого периода заимствовали у Пиндара скорее связь с мифологическими или историческими сюжетами, нежели стихотворный размер [ McGuinness , 1971, p. I]. При этом они, несомненно, оставались одами: выступали обращением в форме поздравительного лирического произведения, выполненного в высоком стиле.

Ирландские оды и поэмы того же периода мало чем отличались от английских: большая их часть была сложена либо в разобранной выше манере Коули, либо с использованием тождественных строф. Уже в 1669 г. в Дублине была опубликована ода Уильяма Мерсера в адрес лорда-лейтенанта Джона Робартеса, за которой последовала публикация нескольких других од. Тем не менее нельзя говорить о наличии сколь-нибудь регулярной традиции написания славословий в адрес должностных лиц Ирландии в XVII в. Такие стихотворения совершенно пропадают в период правления Якова II; лишь в 1685 г. была опубликована элегия, посвященная отставке 1-го герцога Ормонда. Молчание музы англо-ирландских поэтов могло быть связано с политикой Якова II, который с 1686 г. назначал на военные и административные посты католиков [ Connolly , 2008, p. 174], не пользовавшихся расположением протестантских авторов. Позже, в период Войны двух королей, Вильгельм III лично присутствовал в Ирландии, приковывая к себе внимание поэтов. Благодарность протестантов Вильгельму за спасение от ирландских католиков не вылилась в поддержку правительства Ирландии после отбытия короля. В ирландских библиотеках не сохранилось ни единого сочинения, посвященного лордам-лейтенантам или лордам-судьям 1690-х гг. Одной из причин того могло быть недовольство правительством значительной доли англо-ирландских протестантов: 1690-е гг. характеризовались разногласиями в ирландском парламенте по ряду конституционных и других вопросов [ Hayton , 2004, p. 39, 53, 57, 66].

О появлении сколь-нибудь регулярной традиции написания славословий в адрес членов правительства можно говорить лишь в начале XVIII в. В периоды правления короля Вильгель- ма III (1689–1702) и королевы Анны (1702–1714) лордам-лейтенантам и лордам-судьям было посвящено семь поэтических сочинений. Почти все они писались с целью получения некой услуги от адресата, а потому были призваны сконструировать положительный образ лорда-лейтенанта, легитимировать его в новой должности. В то же время все стихотворения обладали играющими существенную роль различиями в форме и содержании.

Рассмотреть такие различия можно на примере двух сочинений 1701 г., посвященных Лоренсу Хайду, 1-му графу Рочестеру. Рочестер был назначен на пост лорда-лейтенанта Ирландии в 1701 г.: он являлся известным лидером радикального крыла тори, а также приходился дядей двум английским королевам – Марии и Анне Стюарт. Несмотря на свои политические взгляды, Рочестер старался сформировать смешанное правительство [ Forbes , 2018, p. 163]. Ирландская политика этого периода не характеризовалась разделением на партию оппозиции и партию правительства [ Connolly , 2008, p. 213]; в ней не было еще четкого разделения на вигов и тори, как в Англии.

Автором первой поэмы Рочестеру являлась Дороти Смит – актриса Дублинского театра. С помощью своего сочинения она надеялась заполучить патронаж правительства, от которого во многом зависело существование театра [ Mac Góráin , 2013, p. 84]. Посвящая поэму лорду-лейтенанту, она перечисляет предыдущих вице-королей, покровительствовавших театру и искусствам ( Smith , 1701, p. 1). Образ Рочестера как покровителя искусства многократно повторяется и в самом стихотворении:

«Then, Shepherds, come; Your Pipes and Voices Raise;

To Glad the Great Protector of your Lays» ¹ (Там же, p. 12).

Жанрово это произведение располагается между классическими энкомиями и буколиками Вергилия: в нем присутствуют картины золотого века, пасторальные мотивы, олицетворение природы (pathetic fallacy), и даже современные автору герои поэмы получают имена персонажей «Эклогов». Такие заимствования неудивительны: пасторальный характер своей поэмы Смит объясняет вдохновением от перевода Вергилия, выполненного Драйденом (Там же, p. 2). Жанровые особенности этой поэмы делают ее аполитичной в сравнении с одами, хотя Смит неоднократно подчеркивает свою колониальную подчиненность [ Mac Góráin , 2013, р. 96]. Рочестер представлен в классической традиции epibatêrios logos Менандра, приветственной речи провинциальному губернатору [Там же, p. 87]:

«He, who is come, to shield your Flocks and grain,

Preserve your Commons and your Rights Maintain.

Extend your Pow’r, and Antient Laws Restore,

Secure your Pastures, and Encrease your Store» ² ( Smith , 1701, p. 4).

Совершенно иной характер носит второе стихотворение, посвященное Рочестеру. Автором его является Бартоломью Уильямс, детали биографии которого неизвестны. В отличие от предыдущей поэмы, это стихотворение уже является пиндариком, иррегулярной одой, в которой выдержаны многие черты жанра эпиникия – поздравительной песни в честь победителя.

Празднуемое событие оды – назначение Лоренса Хайда на пост лорда-лейтенанта – становится результатом победы Рочестера на своеобразном «соревновании добродетелей», в котором участвуют лучшие люди Англии и Ирландии. В роли судьи выступает король Вильгельм III, присуждающий приз, вице-королевство над Ирландией, графу Рочестеру как самому достойному из претендентов. Этот сюжет, характерный для эпиникиев, позволяет автору сосредоточиться на описании добродетелей Рочестера, обусловивших его победу. Во-первых, новый вице-король тесно связан с королем общими делами и успехами:

«Left, on the Pannel, ROCHESTER be found;

With William’s Actions, and His own Carv’d round;

To both Entitled Rightly, (things Premis’d)

For what the Monarch Acted, He Advis’d» ³ ( Williams , 1701, p. 13).

Во-вторых, Рочестера и монарха также объединяет схожесть характеров и добродетелей:

«Their Difference, is no more, than Light from Day;

Nassaw’s the Sun, this Lord his greatest Ray» ⁴ (Там же, p. 8).

Согласно Аристотелю, эпиникии требуют полного описания обстоятельств победы; одним из наиболее важных обстоятельств является происхождение чествуемого, его родословная

[ Shankman , 1988, p. 8]. Ода Уильямса в полной мере отвечает этому требованию. Обращаясь к мифологии (что также характерно для пиндарических од), родословную Рочестера он возводит к легендарному шотландскому королю Фергусу ( Williams , 1701, p. 6), потомкам которого якобы суждено было править Ирландией. Не менее важным фактором для Уильямса является и то, что Рочестер является близким родственником Анны Стюарт, бывшей в 1701 г. наследницей трона:

«For on the Architraue, the Royal Line

Of STEWART, does with HYDE Conjoyn» ⁵ (Там же, p. 13).

Другой особенностью пиндарических од является наличие врага, победу над которым одерживает герой. В этой оде таким врагом оказывается «Внутренний раздор», под которым, вероятно, имеются в виду парламентские группировки. К фракциям Уильямс относится с неприязнью: они уничтожают «внутреннюю гармонию» королевства. Это описание весьма точно соотносится с ожиданиями лидеров правительства от парламентов 1690–1704 гг.: хороший парламент характеризовался для них спокойным утверждением необходимого финансового законодательства и отсутствием оппозиционных выступлений во время сессии [ Hayton , 2004, p. 56]. Видение Уильямсом парламентской политики Рочестера наиболее отчетливо проявляется в следующем отрывке:

«All her Internal Discord, He

Will Module to Domestick Harmony.

No Jarring Parties shall Molest,

The Downy Calmness of her Rest» ⁶ ( Williams , 1701, p. 11).

Одной из главных задач лорда-лейтенанта как вице-короля являлась репрезентация монарха, однако в данной оде это работает и в обратную сторону. Так, образ Рочестера как близкого королю по духу и делу человека, как главного советника монарха призван напомнить о королевском характере власти лорда-лейтенанта, о необходимости поддерживать его так же, как короля. Этой цели служат и следующие строки:

«By you Alone, my HYDE! Great William said,

Hybernia’s Scepter shall be Sway’d;

My Morning Star, in whom I see

Virtues Encyclopedy!

Haste, and Receive the Honours, due

To None on Earth, but me, and you.

There, with an Independency Command,

And Use all Royal Functions both by Sea and Land» ⁷ (Там же, p. 10).

Таким образом, задачей Уильямса в этой оде является стереть границу между королем и вице-королем, возвысить Рочестера до уровня Вильгельма. Уильямс стремился показать, что в лице Рочестера в Ирландию приезжает не очередной чиновник, а правитель, настоящий король, обладающий всеми достоинствами и властью такового:

«HYDE! the Darling of Mankind!

HYDE! by just Heav’n for Royalty design’d» ⁸ (Там же, p. 2).

Прослужив в должности лорда-лейтенанта чуть менее двух лет, Рочестер был убран с этого поста в 1703 г. из-за многочисленных конфликтов с королевой. Это место было отдано королевой Джеймсу Батлеру, 2-му герцогу Ормонду. Ормонд, считавшийся в Англии членом партии тори, происходил из древней семьи «старых англичан» – нормандских переселенцев, прибывших в Ирландию еще в XII в. Формируя правительство Ирландии, Ормонд, как и Рочестер, стремился достичь баланса между парламентскими группировками [ Hayton , 2004, p. 88]: например, в правительство был допущен Алан Бродрик – один из виднейших ирландских вигов в 1710-х гг., а в 1690-х гг. лидер парламентской оппозиции. Начало периода правления Ормонда (1703–1707), как и ранее, не характеризовалось открытой борьбой партий правительства и оппозиции; лидеры противоборствующих фракций имели места в правительстве [Там же, p. 90].

Это отражается в поздравительной поэме Ормонду 1703 г., автор которой указал лишь свои инициалы W. C., не позволяющие установить его личность. Из введения к его стихотворению можно лишь предположить, что он занимает должность канцлера в одном из городов ко- ролевства. Поэма W. C. является одой, хотя и менее сложной, чем ода Уильямса: в ней используются простые тождественные строфы, а сюжет значительно менее витиеват.

Конструируемый автором образ Ормонда также заметно отличается от образа Рочестера. Так, автор сосредоточивает внимание на военной славе герцога. Последний действительно участвовал в многочисленных кампаниях: он сражался в войне Аугсбургской лиги, Войне двух королей, командовал войсками на Испанском фронте Войны за испанское наследство в 1702 г. Упоминая эти кампании, автор создает образ самоотверженного патриота-храбреца. В одном из пассажей он вкладывает в уста Славы следующие слова об Ормонде:

«Now, she describes Him on the Belgian Plain,

With Death familiar, circl’d by the Slain,

Then, bold as Truth, she paints him in the Field,

His Countrey’s Cause secur’d behind his Shield» ⁹ ( W. C ., 1703, p. 7).

Героизм Ормонда оказывается тесно связан с его «старым английским» происхождением и патриотизмом. Кто, если не Ормонд, родившийся в Ирландии и проливавший кровь за свою страну, достоин управлять ею от имени монарха? По законам жанра, внимания автора удостаивается и родословная героя. В отличие от оды Уильямса, автор не занимается мифотворчеством. Ирландский патриотизм Ормонда достаточно подкреплен его выдающимися предками, на протяжении столетий бывшими крупными землевладельцами в разных частях Ирландии и занимавшими должности в правительстве. В XVII в. три члена семьи Батлеров занимали позиции лордов-лейтенантов, в том числе и отец героя оды:

«In him, His Great Forefathers all are shown,

Like several Rays contracted into one;

As if ‘gainst Fate, resolving not to Dye,

They chose to live in their Posterity» ¹⁰ (Там же, p. 15).

Принадлежность Ормонда Ирландии подчеркивается также упоминанием топонимов и лиричным описанием ландшафтов острова: неоднократно встречается упоминание утесов, а гений Ирландии прячется от сторонних глаз на пейзажах реки Шаннон:

«Nigh where smooth Shannon, cuts his gentle way,

Emptying his silver Currents in the sea;

Where he in easie Murmurs rolls his Tide,

And o’er the neighbouring Meads displays his pride,

There lies remote, a melancholly Shade,

For Grief by Nature an Asylum made;

Where neither Foot or Beast, nor Man does tred,

But empty Silence hangs her peaceful Head;

There, worn with woes, Hibernia’s Genius fate,

Mourning in weighty Sighs his Countreys Fate…» ¹¹ (Там же, p. 10).

Это описание, разворачивающееся далее на десятки строчек, показывает читателю плачевное состояние королевства. Главное внимание уделяется нищете: гений Ирландии, бледный и почти бездыханный, недвижно сидит в истрепавшемся платье без всякой надежды на спасение. Спасением, конечно, становится прибытие Ормонда. По задумке автора, Ормонд неизбежно окажется хорошим правителем для страдающей Ирландии, поскольку он сам происходит из древнего англо-ирландского рода. Свою преданность и заботу о родине новый лорд-лейтенант доказал на полях сражений; в свою очередь, его родословная обеспечит успех на государственном поприще. Характерно, что в этой оде отсутствует и образ врага в виде парламентских группировок: подобная избирательность противоречила бы объединяющему образу Ормонда как защитника всех протестантов королевства, «одного из нас». Этот момент особенно важен, поскольку многими в Ирландии Ормонд воспринимался как член партии, убежденный тори [Hayton, 2004, p. 88]. Ода Ормонду не отражает связывавшихся с ним партийных ассоциаций – возможно, намеренно, учитывая изначальный отказ герцога выстраивать правительство в соответствии с партийными предпочтениями. Впрочем, идеи Ормонда о смешанном правительстве не оставались неизменными. Столкнувшись в 1704 г. с оппозицией в парламенте, инициированной Аланом Бродриком, Ормонд перестроил правительство. Он оставил в нем лишь своих союзников, которые стали называть себя тори, «церковниками» или «друзьями Его Превосходительства». В свою очередь, союзники Алана Бродрика стали ассоциироваться с вигами [Connolly, 2008, p. 214], что положило в Ирландии начало разделению партий по английскому образцу.

Ормонд покинул свой пост спустя четыре года после публикации оды, в 1707 г. Его отставка королевой была вызвана усилением в Англии позиций вигов, требовавших мест в кабинете министров. В качестве компромисса Анна Стюарт заменила Ормонда на умеренного тори Томаса Герберта, 8-го графа Пембрука, правившего в 1707–1708 гг. Пембрук первым из ирландских лордов-лейтенантов по-настоящему вынужден был считаться с ирландскими партиями, доставшимися ему в наследство от Ормонда. Следуя умеренному курсу королевы Анны, Пембрук вновь попытался выстроить смешанное правительство [ Forbes , 2018, p. 163].

Изменившийся с момента прибытия Ормонда политический контекст Ирландии находит отражение в анонимной приветственной оде Пембруку, опубликованной в 1707 г. По форме эта ода мало чем отличается от оды Ормонду: она проста и лишена пиндарического размаха. Важный момент заключается в том, что она анонимна: автор подписался лишь как «доброжелатель этой страны». Это может наводить на мысль о том, что ода носит политизированный характер: таким образом в Британии часто подписывались авторы партийных политических памфлетов. Автор делает акцент на том, что Пембрук – это посланник королевы:

«HIBERNIA see! This Man so Great and Just,

Is sent thee from a nearer, Greater Trust.

Cou’d Generous Anna better shew Her Care,

Of certain Proof, how Dear our Int’rests are?

And may the Omen now Auspicious Prove,

The Blest effect be Union, Peace, and Love» ¹² (Anon., 1707, p. 5).

Подобно Рочестеру, Пембрук является отражением личности монарха. Отличие, однако, видится в акценте на том, что Пембрук держит скипетр от имени королевы, а не самостоятельно, как Рочестер в 1701 г.:

«Bless then HIBERNIA this Illustrious Queen,

Who to thy Wants so kind a Friend has been:

Great Souls like HERS can Taste no greater Bliss,

Than to Create the Public, Joy and Peace» ¹³ (Там же, p. 6).

Из этих двух отрывков видно, что автор акцентировал внимание читателя на единстве, мире и согласии – центральных слоганах королевы Анны, которые она использовала в обращениях к парламенту Англии, надеясь на снижение градуса партийной борьбы. Те же мотивы звучат уже в ирландской оде:

«Like Birds of Nights, the Factious flee away,

And Raise their dark CABALLS at his approaching Day» ¹⁴ (Там же, p. 4).

Характерно, что противником лорда-лейтенанта в этом труднопереводимом фрагменте также выступают члены политических группировок, обозначенные в тексте с очевидной негативной коннотацией как the Factious – фракционеры, политические раскольники, плетущие именно политические заговоры (cabals). В таких условиях подчеркивается роль лорда-лейтенанта как проводника королевской политики, призванного противостоять попыткам фракций плести интриги в корыстных целях.

Пембрук правил совсем недолго, причиной чего было усиление влияния вигов в Великобритании. После победы на выборах 1708 г. лидеры вигов были допущены в кабинет министров Соединенного Королевства [ Dralle , 1952, p. 393], а в Ирландии королева неохотно передала позицию лорда-лейтенанта Томасу Уортону, одному из виднейших вигских политиков эпохи. Уортон пробыл на посту лорда-лейтенанта почти два года, тем не менее не сохранилось ни единой поздравительной оды в его честь. Период правления Уортона знаменует начало открытой партийной политики в Ирландии. В отличие от Пембрука, допустившего в правительство и вигов, и тори, Уортон сразу же составил правительство из ирландских вигов [ Connolly , 2008, p. 215].

Отставка Уортона королевой в 1710 г. была связана с поражением вигов на парламентских выборах в Великобритании: королева получила возможность пересобрать кабинет на своих условиях, и позиция лорда-лейтенанта вернулась ко второму герцогу Ормонду, занимавшему этот пост в 1703–1707 гг. В отличие от своего прошлого правления в Дублинском замке, Ормонд сразу же предпочел составить правительство из тори, тогда как виги ушли в оппози- цию [Там же, p. 217]. Его правление, как и правление Уортона ранее, характеризовалось прямой и открытой борьбой тори и вигов, сопровождавшейся даже периодическими вспышками насилия в Дублине.

Как и в 1703, так и в 1711 г. Ормонд удостоился приветственной оды в свою честь. Личность автора оды вновь неизвестна – лишь инициалы F. McD., student in the Mathematics. Вероятно, он был связан с Дублинским университетом, канцлером которого оставался Ормонд. В отличие от од 1701–1707 гг., партийные пристрастия автора проявляются уже на первых страницах. Это видно в самом названии произведения Loyalty Honour’d , намекающем на торийскую верность героя королеве, наградой за которую стала позиция лорда-лейтенанта. Ормонд в оде возвращается в Дублин коронованным лавровым венком; это символизирует, вероятно, триумф тори на выборах в Великобритании 1710 г. Следом же противопоставляется новый английский парламент тори и старый парламент вигов:

«Welcome Great Ormonde Crown’d with Laurels, sent

By the Best of Queens, and Wisest Parliament» ¹⁵ ( F. McD. , 1711, p. 4.)

В остальном же автор использует те же сюжеты, что и в оде 1703 г., когда Ормонд впервые занял должность лорда-лейтенанта. К ним добавляются традиционные для английских и англо-ирландских тори мотивы защиты Церкви [ Connolly , 2008, p. 216], которых не встречалось в более ранних одах:

«Guard Great ORMONDE t’our Rejoicing Shore,

Where glorious were his Ancestors before,

In Shining Grandeur, Lords and Rulers Sat,

Thro’ Scenes of Fortune follow’d England’s Fate;

Most Loyal Champions for their Church and State» ¹⁶ ( F. McD. , 1711, p. 4).

Как и в оде 1703 г., автор обращает внимание на «старое английское» происхождение и военные заслуги лорда-лейтенанта, однако в ином контексте: герцог выступает не в роли патриота, проливающего кровь за свою страну, а в роли лоялиста, сражающегося за своего монарха (Там же, p. 6). Это изменение может свидетельствовать о смещении приоритетов в вопросах политики, произошедшее за семь лет с момента первого назначения герцога. В первой оде автору важно было показать, что Ормонд – англо-ирландский патриот, отстаивающий интересы Ирландии. Во второй же большее внимание уделяется партийной политике: делается акцент на торийской лояльности герцога королеве, которой нельзя было ожидать от вигов.

Такие изменения вполне объяснимы. Провалы Ормонда и Пембрука в формировании смешанного правительства и создание вигского правительства при Уортоне привели к открытому противостоянию партий внутри системы «правительство – оппозиция» [ Connolly , 2008, p. 215]. В результате этого представление о власти лорда-лейтенанта, главы правительства, тоже оказывалось включенным в рамки партийной ментальности, что заметно и в оде Ормонду 1711 г. Еще более показательно откровенно торийское стихотворение The Church and Monarchy Secur’d 1710 г. – первое сочинение в Ирландии такого рода. Автором его был Джозеф Трапп, английский поэт и памфлетист радикальных торийских взглядов, посчитавший возможным перенести английские партийные стереотипы в ирландское политическое пространство. В его сочинении длиною в две страницы, похожем скорее на политический памфлет, назначение герцога Ормонда на пост лорда-лейтенанта без всяких обиняков рассматривается через призму партийной политики. Политический уклон оды хорошо заметен в следующем отрывке, в котором захват вигами кабинета министров в 1708–1710 гг. сравнивается с Английской революцией, а их изгнание из кабинета – с реставрацией монархии:

«Both to the same Imperial Star We owe,

For CHARLES was then Restor’d, as ANNE is now» ¹⁷ ( Trapp , 1711, p. 1).

Автор выступает против партийности, однако характер этого выступления совсем иной. В одах до 1707 г. встречались лишь метафорические намеки на парламентские фракции, которые должны были подчиниться новому вице-королю из-за его добродетелей. В оде 1707 г. автор репрезентирует Пембрука в качестве борца против фракций как явления. В стихотворении же 1710 г. автор выступает не против партийности как таковой, а конкретно против оппозиционных вигов. Едва ли не половина произведения посвящена вполне традиционной пропаганде английских тори: обвинениям вигов в растрате и присвоении военных средств, неумелом ис- пользовании флота, преклонении перед коммерсантами Банка Англии. Нападки на вигов и противников теории пассивного послушания сменяются восхвалениями видных англо-ирландских и английских тори (Там же, p. 2), причем Трапп не делает между ними разделения. Акцент в этой оде, посвященной одновременно назначению Ормонда и победе тори на выборах, смещен как с лорда-лейтенанта, так и с королевы в сторону партии тори; более того, королева представляется пассивной и несамостоятельной ради придания большей важности победе партии:

« Nor shall the sputtering Tribe their Voices strain,

To stab the Passive Ears of ANNE again,

And Loyal Zeal in treasonous Cant Arraign» ¹⁸ (Там же, p. 2).

В том же ключе написана и ода Алану Бродрику, виднейшему ирландскому вигу, опубликованная уже после смерти королевы Анны в 1714 г. Празднуя назначение Бродрика на позицию одного из лордов-судей королевства, автор уповает на то, что теперь Ирландия будет свободна от партийной борьбы:

«Long hath this Lab’ring Land been void of Ease

Disturb’d with FACTION, the most vile Desease,

That e’re a Body Politick did Seize.

Long did Encroaching Power the Plague Augment,

Under the Umbrage of Mild Government,

Till GEORGE the Darling of both Gods and Men,

Whose Name’s the Subject of each Loyal Pen,

Pit’ing our Case with his Sagacious Eyes…» ¹⁹ ( Greer , 1714, p. 4).

Кажется, что в оде Бродрику используются антипартийные сюжеты в том же духе, что и в стихотворении Ормонду 1710 г. Обретя широкие политические возможности с воцарением благосклонного к ним Георга I, виги обратили обвинения в партийности в сторону ушедших в оппозицию тори и «умеренного правительства» королевы Анны так же, как несколькими годами ранее в их отношении поступили тори. В оде Алан Бродрик, чествуемый автором, мыслится исключительно в рамках своей партии; связывается с вигами и король Георг, который «проявил сочувствие к нашему делу» – делу партии вигов.

Таким образом, стихотворения, являвшиеся одним из главных инструментов создания образа лорда-лейтенанта, разнились между собою по форме и содержанию. Почти все они были написаны с целью получения некой выгоды, хотя в большинстве случаев ее характер сложно определить точно из-за нехватки информации об авторе. Стремление к выгоде в большинстве случаев определяло жанровую специфику стихотворений: почти все они являлись одами, восславляющими лордов-лейтенантов или членов коллегии лордов-судей. В свою очередь, эти оды разнились между собою в способах конструирования образа героя.

Славословия Рочестеру, Пембруку и Ормонду 1701, 1703, 1707 и 1711 гг. являются английскими одами с элементами разных классических традиций. Они подробны в конструировании образов героев, полны мифологических отступлений и лирической торжественности. Все эти оды ставят своей непосредственной целью восславление фигуры лорда-лейтенанта; за исключением оды Пембруку 1707 г., авторы давали намек на свое имя, ожидая, вероятно, ответной услуги от получателя. Лорд-лейтенант, выступая в качестве героя оды, наделялся определенными добродетелями, определившими его победу – назначение на пост. Одной из таких добродетелей во всех перечисленных одах является родословная, описание которой является характерным для английских од этого периода. Вторым в списке важнейших добродетелей является подобие героя монарху: лорд-лейтенант должен быть похож на монарха, поскольку он репрезентирует его персону. Интересным исключением является ода англо-ирландцу Ормонду 1703 г., в которой тот заслуживает назначения на пост своим патриотизмом и пролитой за родную страну кровью.

Важно отметить изменение характера од, вызванное усилением партийного деления в Ирландии. В ранних одах Рочестеру и Ормонду 1701 и 1703 гг. соответственно образ врага, ответственного за бедственное положение Ирландии, либо отсутствует вовсе, либо отсылает читателя к парламентской оппозиции; главными ценностями провозглашаются гармония и мир. Далее же происходят серьезные изменения: ода Пембруку 1707 г. уже помещает образ героя в контекст накаленной политической борьбы, делает его проводником беспартийной политики королевы. Похожим образом дело обстоит и со второй одой герцогу Ормонду 1711 г., гораздо более политизированной, чем первая ода ему же 1703 г. Образ англо-ирландского патриота меняется на образ придворного тори, сражавшегося не за Ирландию, а за монарха, верного, в отличие от республиканцев-вигов, королеве и посланного «мудрейшим из парламентов» – парламентом тори. Заметно, что «личные» оды, написанные именно для восхваления нового лорда-лейтенанта, обрастают с 1707 г. конкретным политическим контекстом, отражают нарастающую партийную борьбу в королевстве. Эта борьба особенно заметна в стихотворениях Ормонду и Бродрику 1710 и 1714 гг., не имевших ранее аналогов в Ирландии. Авторы, формально сохраняя формат оды лорду-лейтенанту и лорду-канцлеру, помещают своих героев в партийный контекст. Ода 1710 г. воспевает назначение Ормонда в свете прихода к власти тори; ода 1714 г. рассматривает назначение Бродрика в свете прихода к власти вигов. Описание добродетелей героев либо уходит на второй план, либо пропадает вовсе: празднуемым событием становится победа партии, в ряды которой включаются лорд-лейтенант и лорд-канцлер. Кардинально меняется и образ врага: им эксплицитно становится противостоящая партия, которая и обвиняется в партийности.

Результаты анализа стихотворений членам ирландского правительства в целом соответствуют существующей в историографии точке зрения о меняющемся характере политического пространства Ирландии. Начав оформляться в 1695 г., партийное деление конкретизировалось к 1704 г. во время первого правления Ормонда [ Hayton , 2004, p. 95]. Так, стихотворения Рочестеру и Ормонду 1701 и 1703 гг. свободны от партийных ассоциаций; в оде Рочестеру образ врага отсылает читателя к парламентской оппозиции. В последующие годы партийность в ирландском политическом пространстве усилилась: ода Пембруку 1707 г. помещает героя в контекст королевской политики, нацеленной на противостояние партиям, изображает его борцом против них. Правление Уортона 1708–1710 гг., последовавшее за умеренным правительством Пембрука, уже характеризовалось прямым противостоянием между вигами правительства и тори, ушедшими в оппозицию [ Connolly , 2008, p. 215]. Пик же партийных противоречий наступил в 1710 г., когда вигское правительство Уортона сменилось торийским правительством Ормонда [Там же, p. 217]. Этот процесс хорошо иллюстрирует ода Ормонду 1711 г., отражающая увеличивающуюся партийность ирландского политического пространства. Кроме того, расцвет партийной политики, наступивший после вигского правления Уортона, наиболее очевиден в торийской и вигской одах 1710 и 1714 гг., в которых фигура лорда-лейтенанта тесно связана с той или иной партией, а сами оды напоминают политический памфлет, написанный не столько ради получения личной выгоды, сколько ради продвижения интересов партии.