Роль художника-модельера в современном производстве одежды

Задачей художника-модельера или стилис-I та сегодня является формирование художественного отношения к действительности, его индивидуальное преобразование или создание собственного стиля. Этот процесс должен иметь объективные критерии, диктуемые не только всеобщими законами красоты, но и | развитием их в данный период времени, учи* i тывая все последние достижения во всех об-i ластях — как в культуре, так и в повседневной жизни, в технике и т. д.

Мода — это то, что определяется сегодняшним днем: ритмом жизни, материалами и духовными потребностями людей, возможностями промышленности. Стилист должен иметь постоянный информационный контакт ; и с областями искусства, и с новыми техни-! ческими разработками в ассортименте мате-| риалов, фактур, колоритов, новых технологических методов обработки изделия. Он должен соразмерить свои предложения с особенностями рынка и разработать приемлемые для ! потребностей варианты моделей. Большое ■ значение для формирования облика людей и г выражения их внутреннего содержания име-; ет образ костюма. Именно костюм, его форма | и внешние признаки являются знаком обще-■ ственной обусловленности его носителя.

Условия изготовления массовых изделий ■ ставят перед художниками труднейшие зада; чи поисков эстетической выразительности I вещи минимальными средствами. Так как в । таких рамках художественного решения мож-: но передать только общее впечатление от ис-| точника, возникает необходимость основы: вать художественное решение массовых из-I делий за счет раскрытия художественных достоинств материала: его пластики, рисунка, колорита и фактуры. Выразительность линий, i пропорциональные формы как возможные но-I сители содержания в формировании массо-г вой вещи играют более скромную роль. Про-| цесс художественного проектирования дол* : жен опираться на глубокое гуманистическое : начало, которое воздействует на психику че- ловека, создавая соответствующую эмоциональную среду.

Дизайн переводит социально-культурные потребности человека на язык предметных форм и реализует их через систему производства, Дизайнер создает вещь от начала до конца, как и ремесленник. Он должен обладать логикой и интуицией. Дизайн находится на пересечении промышленности и культуры.

Современные эстетические вкусы требуют логичного и рационального решения функциональной выразительности костюма. Правильно подобранная одежда физически удобна; украшает внешность; представляет другим нашу личность; соответствует самооценке и субъективному отношению личности к одежде.

Человек не просто выбирает одежду, но и определяет стиль своего поведения. Одежда влияет на человека. Смена одежды приводит к изменению манеры поведения. Одежда занимает определенное место в общении. Выполняя особую роль в формировании первого впечатления о человеке, она постоянно остается одним из важных атрибутов имиджа. По одежде можно определить национальную, классовую, групповую принадлежность человека.

Роль одежды в жизни человека двояка; с одной стороны, она выполняет определенные утилитарные функции; с другой — являясь своеобразным невербальным знаком, несет определенное значение и смысл. Проблема знаковости костюма — это прежде всего ее происхождение и функции в человеческом общении; где, как и для чего костюм выполняет семиотическую функцию. По одежде наблюдатель делает выводы о возрасте, поле, профессии, мере обеспеченности, вкусе, темпераменте и других чертах личности. Роль одежды особенно велика в формировании первого впечатления о личных качествах и социальном положении носителя.

Уже первая одежда человека была не только укрытием, но и символизировала определенные жизненные процессы, была ритуальным объектом. Новая эпоха диктует новый стиль. Костюм и их крой изменяются так же, как меняются наши нравы и взгляды на жизнь. Человек стал придирчивым и предъявляет к одежде новые требования — элегантность и непринужденность пополам с комфортом, Эти осознанные требования достигаются посредством подбора тканей, имеющих высокую степень удобства.

В недалеком прошлом костюм утверждал положение человека в обществе, его стоимость была отражением богатства человека. Модная одежда была дорога — ее изготовляли на заказ портные-художники. Хороший туалет чаще был отражением вкуса автора, нежели обладателя этого туалета. Но и сейчас модная одежда, сшитая на заказ, дорога. Стиль жизни, по мнению французов, делит человечество на такие четкие группы и виды, что говорить о каких-то смешениях не приходится хотя бы потому, что этот самый стиль разбивает людей на кланы: люда одного клана, вида, класса, группы, касты не общаются с другими.

Говоря о роли модельера в обществе, имеет смысл рассмотреть и само общество. Ведь творения художника в некоторой степени зависят от общественной жизни и духовного уровня людей. Сейчас для эстетического вос питания личности имеются различные средства, но важнейшим из них остается искусство. Оно развивает понимание эстетических ценностей и

Г1ГТПАГ

ТВ6ННЫМ

ром эстетического вкуса.

Создавая костюм, человек, с одной стороны, проявляет личный вкус, с другой — ориентируется на коллекцию или образы, которые он видел на показе, в кино, журнале. Чтобы развить в себе эстетический вкус, человек прежде всего должен быть способным замечать, чувствовать, воспринимать красоту. Вкус должен быть развитым, но вместе с тем у каждого культурного человека он должен быть наделен индивидуальными качествами. Поэтому на показах моделей, при просмотре журна лов надо уметь изучать моду, понять ее образ, а не искать для себя готовый рецепт. Вкусом должен обладать прежде всего сам модельер, так как именно он закладывает характер дальнейшего восприятия и является законода- ; телем эстетического вкуса. Непогрешимая ; вера в имя дизайнера сотворяет из этого < имени кумира.

Модельер создает, а общество выбирает. Однако, чтобы мода вошла в массы, необходимо ее опробовать. Чаще всего это делает моло- : дежь. Она охотно принимает все новое, и се- ; годня ее эстетический вкус зависит от того, кто и как ей это преподает. Сейчас молодежь ■ делает только то, что «модно», что демонстриру- ; ет реклама. Имя модельера в одежде важнее, [ чем сама одежда. Молодые люди смотрят не ' на стиль и качество, а на «лейбл» [1, с. 25]. Это : происходит благодаря тому, что молодежью ■ легче управлять, она легче поддаются психоло- ‘ гическому воздействию. Ей нужно только указать на что-то, и это «что-то» уже модно. Но : этим молодое поколение и стремится выде- i литься, отличиться от других. Его порой выс- i меивают и осуждают, а затем постепенно при- । выкают и принимают его моду. Человек скло- ‘ нен к подражанию, но вместе с тем с помощью ; именно моды он старается быть не как все. ;

Сегодня на русскую культуру влияют все i зарубежные страны. Ярче всего это проявля- : ется в молодежной среде. Люди пытаются $ выглядеть и одеваться, как голливудские ; звезды.

Характер человека проявляется прежде всего в том, что он делает, его стиль выража- \ ется прежде всего тем, во что он одет. Наша одежда — это прежде всего застывший на ; целый день жест.                             :

Подводя итог, можно сделать вывод, что наи- ; более важной чертой моды является ее сменяе- i мость. С появлением новой моды одежда значи- ■ тельно теряет эстетическую ценность и денеж- i ную стоимость.