Роль и место иероглифических фразеологизмов китайского происхождения в корейском языке

Автор: Михайлова Марина Валерьевна

Журнал: Гуманитарные исследования в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке @gisdv

Статья в выпуске: 2 (10), 2010 года.

Бесплатный доступ

Рассмотрены некоторые особенности использования и функционирования в корейском языке идиоматических выражений, заимствованных из китайского. Определяется их функция и место в современном корейском языке.

Световая панорама, образ города, светоцветовая среда, светосилуэт, световая доминанта

Короткий адрес: https://sciup.org/170175227

IDR: 170175227

Текст научной статьи Роль и место иероглифических фразеологизмов китайского происхождения в корейском языке

Специфика влияния светопанорамы на формирование и восприятие вечернего образа города в условиях сложного рельефа, водной акватории и световой динамики в архитектурном облике города – проблема малоизученная, но очень перспективная для применения на практике. Так, хаотичная либеральная урбанизация Владивостока исказила его архитектурную дневную панораму, что, в свою очередь, изменило облик его вечерней панорамы. Его размытый и разрушенный светосилуэт нуждается в панорамной корректировке и гармонизации с учетом динамики светотеневых и световых изменений среды. Эта проблема особенно актуальна в преддверии важного международного события – саммита стран Азиатско-Тихоокеанского экономического сотрудничества в 2012 г., который пройдет во Владивостоке.

В данной статье автор ставит цель исследовать архитектурно-художественные панорамные виды центральной и исторической части Владивостока (с включением морских акваторий) с точки зрения формирования и развития световой панорамы городской среды и сформулировать направления ее корректировки на основе сравнительного анализа световых панорам отечественных и зарубежных прибрежных городов.

Уже описана методика формирования дневной архитектурной панорамы [4, 9], есть труды, посвященные формированию световой архитектуры градостроительных комплексов [12]. Но работ в области формирования светопанорам, учитывающих геоморфологические, исторические, архитектурно-градостроительные и художественные особенности города, нет. Проблема искусственной световой среды города широко обсуждается отечественными и зарубежными авторами в контексте градостроительных условий исторической или современной архитектуры или рассматривается ими сквозь призму природной светоцветовой первоосновы [13, 14, 19].

Световая панорама является образно-проекционным выражением городской световой среды. Начиная с 1970-х годов некоторые отечественные и зарубежные авторы рассматривали световую панораму как часть световой архитектуры [3]. В этот период вопросы художественного освещения разрабатывал В. Келер и В. Лукхардт [6]. Роджер Нарбони рассматривает свет естественных источников (свет солнца, вулкана) и его применение в урбанизированной среде в соответствии с законами природного светораспределения [19], а Криста Ван Сантен, Ульрики Бранди и Кристоф Геисмар-Бранди исследуют светопланировочное и городское

освещение [17, 18]. Именно в 1970-е годы создаются световые планы городов [20].

В 1973 г. Н.М. Гусев и В.Г. Макаревич рассмотрели взаимодействие экстерьерной и интерьерной архитектурной формы и естественного света, образование светотеневых отношений в зависимости от географических и климатических особенностей, показали связь световых и темновых процессов восприятия ¹ и изобразительных приемов передачи пространства в произведениях изобразительного искусства. Авторы показывают, что свет является полноправным средством архитектурной композиции в вечернее время и впервые упоминают о ночной световой панораме. Они уточняют, что художественное качество и образность световой панорамы определяются городской тканью – системой градостроительных ансамблей и доминант, акцентированных искусственным светом.

Н.И. Щепетков разработал методологические основы светового урбанизма [13, 14]: он рассматривает город как систему световых пространств ² , световых доминант и ансамблей, акцентов, учитывая масштаб восприятия – от «ландшафтного» до «камерного». Автор анализирует зарубежный и отечественный опыт проектирования освещения и эволюции световой среды городов. Особо отмечает проблему световой панорамы в связи с «ландшафтным» масштабом восприятия объектов светового дизайна. Автор предложил теоретическую модель и методику проектирования светопространственной структуры городской среды и систему светокомпозиционных параметров и приемов. Он ввел такие важные понятия, как «пропорционирование света» (гармоничное распределение количества и качество света в городском пространстве), «светомодулировка», «структурно-иерархическая дифференциация» световых пространств.

Для нас здесь важна работа В.К. Моора и Е.А. Еры-шевой о семантической функции панорамы, формирующей дневной образ города, и высказанная в ней идея: панорама, как многослойная сложная структура, состоит из природного, архитектурного и смыслового слоев [9]. Большую теоретическую ценность представляют также труды об истории развития архитектурно-планировочной структуры Владивостока [см. 1]. В работе К. Линча «Образ города», где излагается метод структурирования городской среды, высказывается мысль о гармонизации и исправлении «сенсорных качеств» города [8].

По нашему мнению, интересен подход представителя гештальтпсихологии Рудольфа Арнхейма, который при анализе произведений изобразительного искусства оперирует «целостными образами», «структурами», «формами» [2].

Световая панорама в его работе определена как перцептивная система световых элементов, ансамблей и светоформ, характеризующая визуальное пространство города в вечернее время. Она – образное выражение облика вечернего города, определяемое светодифферен-циацией архитектурных ансамблей и функциональных зон городского пространства. Визуально-динамическая структура световой панорамы зависит от архитектурно-градостроительной, геоморфологической, свето-композиционной и свето-объемной составляющих. Световые доминанты, акценты и ансамбли – основные элементы структуры световой панорамы ³ . Методы анализа произведений изобразительного искусства и градостроительной структуры, предложенные Рудольфом Арнхеймом и Кевином Линчем ⁴ , послужили основой структурирования световой панорамы. Данные методы позволяют выявить субъективный компонент в визуальном восприятии, синтезировать принципы построения и структурирования художественного и градостроительного в световом пейзаже ⁵ города.

Так, в световых панорамах американских и европейских городов можно отметить выразительность силуэта, которая проявляется через контраст ночного неба и проходящий свет окон небоскребов. Города, расположенные в Азии, используют художественный потенциал света во всем его многообразии: подсветка по-восточному ярка и экспрессивна, панорамы городов эмоциональные, живые и многообразные, образующие световой хаос. Тенденция выявлять в вечерней среде высотные доминанты дневной архитектуры – важная характеристика световой панорамы.

Более художественна и многозначна световая панорама морских фасадов городов: именно в прибрежном городе мы можем наблюдать динамику ее силуэта.

Автор статьи сравнил формирование прибрежных ночных панорам центров городов на основе существующей световой среды таких городов мира, как Шанхай [10], Ливерпуль [16, с. 28–35], Штутгарт [21, с. 20–27], Цюрих [20], Осака [19, с. 158, 159], Окинава [19, с. 74], Биарриц [19, с. 152–157, Москва [15] и др. (см. таблицу).

Современная архитектурная методика анализа городского светопространства предполагает разработку нескольких проектных совмещенных структурных

Формирование прибрежных ночных панорам центров городов. Структура и классификация (на основе фотофиксаций и картографических данных, разработка В.Е. Карпенко)

\. Классификация

Города

Геоморфология прибрежного города

Светокомпозиция

Распределение световых доминант

Характер качественного состава световых полей

Художественно-психологическая структурность

Визуальная ось

Ярусность

Локальные

Ритмические

Временная динамика

Плотность^^

Конт рас г ":юми1кш гп+

Доминирующая

Силуэтность

Плановость

........

мерно

анно

лень

большой

низкий

хромность

апухромкоп 1,

елейная

Санкт-Петербург

Река

•

Барселона

Море

•

Венеция

Море

•

ЛП1КЙП.1Я

•

Генуя

Морс

•

Москва

Река

•

Цюрих

Озеро

•

мяг ктючорчоппая.

Владивосток

Морс

•

Сянган (Гонконг)

Море

•

л инейная

Сингапур

Море

•

кохшкатпая

Оклэнд

Море

•

Сидней

Море

•

Сан-Франциско

5 2

Море

•

чш^шая

Сиэтл

Море

•

комикат пая

Кейптаун

Морс

•

фактурная, укрытая

Уровень восприятия (степень значения)

• - высокий

С -средний

О - незначительный схем. Первая, схема светопланировочного «каркаса», отражает природную и урбанизированную составляющие генерального плана – подсветку транспортных и озелененных городских пространств. Другая, схема светопланировочной «ткани», образуется освещением жилых и производственных территорий. В основе светопланировочной структуры города Москвы [15], Астаны [14], равнинных речных городов лежит иерархическая дифференциация функциональных зон города по цветности и интенсивности освещения – световое зонирование с выделением световых доминант и ансамблей. Например, транспортные артерии освещаются теплым желтым светом, а общественные зоны преимущественно холодно-белым светом с хорошей цветопередачей, обусловленной специальными градостроительными требованиями. Анализируя практику создания светопланировочной структуры некоторых равнинных европейских городов, например Парижа, Нанта, необходимо отметить, что светопланировочный раздел является обязательной и неотъемлемой частью генплана города. Реализация планов городского освещения осуществляется в течение длительного периода времени, иногда до 20 лет. Это планомерный эволюционный процесс создания гармоничной вечерней световой среды. Здесь решаются принципиальные светокомпозиционные вопросы создания световых доминант, узлов пересечения дорог, подсветки уникального ландшафта (водоемы, сопки и т.д.) в пространстве вечернего города. Намечаются характерные визуальные оси восприятия ночного пейзажа, создается номенклатура приемов освещения, гармонизации светокомпозиционных элементов и осветительного оборудования [13, 14].

Городская среда Владивостока характеризуется как неоднородная архитектурно-градостроительная структура, включающая исторический центр и современные микрорайоны [5]. Неотъемлемый элемент пейзажа Вла- дивостока – его ландшафт, море и земля. Архитектурные объекты располагаются на сопках, усиливающих композиционную доминантность. Вариативность, разнообразие и неравномерность уклонов, ритм вершин сопок и их всесторонняя экспозиция – эта природная и архитектурно-пространственная структура образует панораму Владивостока. Водная поверхность заливов, омывающих город, является важной частью его свето-панорамы. Другим фактором панорамности Владивостока является богатая историческая среда. Памятники архитектуры в центральной части города являются ценной частью световых панорамных видов.

Формирование и развитие световой среды Владивостока – динамичный исторический процесс. Уличное освещение появилось во Владивостоке только спустя 12 лет после основания поста Владивосток. Это были специальные керосиновые фонари – «маяки», установленные несколькими домовладельцами в 1872 г., которые они вывешивали на ворота. В 1879 г. появились первые казенные керосиновые фонари на улицах города. В 1885 г. из Германии привезли 100 керосиновых и дуговых фонарей. В 1907 г. начали устанавливать керосиновые и дуговые фонари с указанием улиц. На фасадах домов было принято крепить фонарь-табличку с указанием фамилии владельца и номера дома. Электрический свет во Владивостоке появился в ноябре 1893 г., когда фирма «Кунст и Альберс» впервые использовала электричество для освещения своего торгового дома и квартир работников [11, с. 30]. В 1912 г. была построена городская электростанция. Дальнейшее развитие освещения в городе после Гражданской войны обусловливалось усовершенствованием систем освещения и модернизацией электрической инфраструктуры. Важным компонентом световой среды в советское время являлась портовая и судоремонтная инфраструктура. Морская семантика проявлялась в виде иллюминационных форм на высоких опорах фонарей и светодекоративных установках. С 1975 по 1980 год художники А. Ляг и Я. Каждан Ленинградского комбината живописно-оформительского искусства разрабатывали проект генерального свето-декоративного оформления Владивостока [7]. С 1980 г. работа над генеральным планом свето-декоративного оформления города продолжалась и корректировалась. Художники выполнили еще более 200 эскизов светового оформления 42 объектов, таких как рестораны «Горизонт» и «Арагви», кинотеатр «Уссури», фирменные рыбные магазины «Дары моря» и «Океан», ювелирный магазин «Изумруд», некоторые жилые и административные здания. Реализация комплексного проекта планировалась в течение 5 лет. На фасадах Театра юного зрителя, ГУМа и других зданий на улице Ленинской (ныне Светланской) на специальные кронштейны были установлены световые украшения, светильники (рис. 1). Также были предложены варианты световой рекламы и вывесок (рис. 2). Сделать объективные выводы о практической и художественной составляющих этого проекта однозначно невозможно, так как сохранилось очень мало данных. В конце 1970-х и начале 1980-х годов активно благоустраивалась городская территория и система художественного освещения. В 1976 г. на улицах Багратиона и Черемуховая появились первые светодинамические установки типа «фонтан» с применением новых материалов и форм при изготов-

Рис. 2. Вариант световой вывески ГУМа, схема светодинамики

Рис. 1. Свето-художественное оформление здания ГУМа по ул. Светлан-ская, 43. Этот рисунок, как и рис. 2, автор обнаружил в газете «Красное Знамя» за 6 сент. 1980 г. В свое время эскизы были представлены в Крайисполком.

лении: 3500 лампочек, попеременно зажигаясь, создавали эффект бегущих струй воды. В других световых установках – эффект «бегущей тени». В сквере рядом с ТОВВМУ им. С.О. Макарова (ныне Морская государственная академия) были размещены светильники в форме гроздей винограда. На здании, выходящем своим фасадом на центральную площадь, был установлен шестиметровый макет герба Советского Союза художника В. Герасименко с пятипрограммной светодинами-кой. Электронное устройство попеременно запускало свечение элементов герба: сначала красной звезды, серпа с молотом, затем медленно восходило солнце, от него расходились лучи, которые зажигали земной шар; постепенно начинали светиться колосья снопов, затем – красные ленты с надписью «Слава Родине». Ко Дню рыбака в Спортивной гавани монтировался световой фонтан. Надо сказать, что в тот год разрабатывались также проекты подсветки отдельных зданий, памятников, деревьев и газонов. А ленинградскими художниками был подготовлен технический проект архитектурно-декоративного светового оформления Владивостока с интересной цветовой гаммой, учитывающий его восприятие с моря и видовых площадок [7].

В 1990-х и начале 2000-х годов Владивосток оставался кризисной и депрессивной территорией. Однако именно в этот тяжелый исторический период город «вливается» в бизнес-пространство АТР. С развитием рыночной экономики активно проявляется полихромная подсветка и рекламно-информационный слой города. В 2005 г. по заказу администрации Фрунзенского района города была разработана концепция формирования световой среды центральной части Владивостока (рис. 3). Были определены здания для архитектурно-художественной подсветки, для некоторых сделаны эскизы, выработаны методические рекомендации и приемы освещения каждого объекта.

Владивосток объединяет структурную двойственность городской ткани: идеальную – фрагменты ортогональной сетки первых генеральных планов, выполненных инженером М.И. Любенским в 1868 г., и современную хаотичную архитектурно-градостроительную ситуацию центральной части города и его восточный дух. Влияние востока проявляется в необоснованности и случайности размещения новых архитектурно-материальных форм (реклама, офисы, торговые центры), что выражается в особенностях архитектуры и противоречивости ее развития. Ускоренное развитие превращает Владивосток в город-космополит, создавая новое содержание среды – один из двигателей светоэстетического развития города и его визуального образа.

Анализ светоцветовой структуры Владивостока выявляет основные противоречия и недостатки световой панорамы города. Обнаруживается недостаток световых доминант, акцентов и ансамблей, яркости фона светового пейзажа, светоколористической составляющей вечерней панорамы города, активной

Рис. 3. Формирование световой среды центральной части города Владивостока. 2005 г. (разработка В.Е. Карпенко)

временной светодинамики, малых архитектурных световых форм в городской среде, а также отсутствие проявления в световой панораме Владивостока исторического архитектурного слоя, светоструктурного единства, ритмики световых доминант. Наблюдается структурное несоответствие архитектурно-градостроительного и светопространственного компонентов световой панорамы.

Между тем, ночной морской фасад Владивостока – мощный визуальный компонент облика города, а световой силуэт и панорама города в целом – важный элемент объемно-пространственной композиции. Памятники архитектуры исторического центра Владивостока могут стать световыми доминантами и образовать неповторимый исторический светосилуэт, формируя световые ансамбли и акценты. Мы уверены, что развитие городской ткани и увеличение плотности искусственного света изменят городскую архитектурную и культурную среду.

За основу при разработке концепции световой панорамы Владивостока нами были приняты три метода ее формирования. Первый – синергетическое объеди-

МОДЕЛЬ ФОРМИРОВАНИЯ СВЕТОВОЙ ПАНОРАМЫ

СВЕТОСИЛУЭТ

СИЛУЭТ

Световая Световая Световая Световая панорама панорама панорама панорама как как как как театральное действо световая режиссура световая партитура м н о г о о б р а^Гё^свет^'

, как спектакль

jx доминант

СВЕТОСИЛУЭТ

СИЛУЭТ

3 ПЛАН

СВЕТОВАЯ ПАНОРАМА _рБРАЗ /

ЛАН

3 ПЛАН

2 ПЛАН

1 ПЛАН

Определение световых доминант и ансамблей

ПАНОРАМА - НОЧЬ

2 ПЛАН

1 ПЛАН

Градостроительная первооснова световой панорамы - рельефное и композиционное разнообразие (сопки, исторические и современные здания), а также проектируемые здания и комплексы

Рис. 4. Авторская модель формирования световой панорамы

нение светоколористических закономерностей произведений изобразительного искусства и колористики города, предложенный Гусевым и Макаревичем [3]. Второй, схематически представленный на рис. 4, основан на структурно-пространственной сценической плановости светового ночного пейзажа Владивостока. И третий метод - использование результатов предпринятого нами анкетирования специалистов - архитекторов-дизайнеров по таким аспектам восприятия световой панорамы, как художественно-психологический, архитектурно-градостроительный и эстетический (рис. 5). Все эти методики помогли нам выявить досто инства, недостатки и противоречия световой панорамы Владивостока.

Итак, на основе предпринятого нами анализа мы предлагаем следующие пути корректировки световой панорамы Владивостока:

- создание дополнительных световых доминант, акцентов и ансамблей плановых уровней световой панорамы;
- формирование структуры световых ансамблей и доминант историко-культурного комплекса Владивостока и уникального ландшафта;

Рис. 5. Определение направлений панорамных видов, световых доминант и акцентов
– актуализация и повышение яркости и однородности фоновой подсветки световой панорамы, пространственности и плановости светового пейзажа в целом;
– световая дифференциация и формирование иерархии световых пространств города;
– актуализация светоколористической, светодинамической составляющих вечерней панорамы города;
– развитие системы малых архитектурных световых форм.

Список литературы Роль и место иероглифических фразеологизмов китайского происхождения в корейском языке

Аникеев В.В., Обертас В.А. Генеральные планы Владивостока. История, проблемы, решения/ДВРО РААСН. Владивосток: Дальнаука, 2007. 259 с.
Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие: пер. с англ. М.: Архитектура-С, 2007. 392 с.
Гусев Н.М., Макаревич В.Г. Световая архитектура. М.: Стройиздат, 1973. 248 c.
Ерышева Е.А. Формирование архитектурной панорамы крупного приморского города (на примере г. Владивостока): дис. … канд. архитектуры. М.: МАРХИ, 1991. 140 с.
Карпенко В.Е. Особенности ночной и дневной панорамы Владивостока//Вестн. МГХПУ. Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. 2009. № 1. С. 96-101.
Келер В., Лукхардт В. Свет в архитектуре. Свет и цвет как средства архитектурной выразительности. М.: Гос. изд-во лит. по строительству, архитектуре и строит. материалам, 1961. 180 с.
Климов Г. Огни ночного города//Красное знамя. 1976. 5 июня.
Линч К. Образ города/пер. с англ. В.Л. Глазычева. М.: Стройиздат, 1982. 328 с.
Моор В.К., Ерышева Е.А. Формирование архитектурно-художественного облика приморских городов: уч. пособие. Владивосток: Изд-во ДВГТУ, 1997. 88 с.
Сяо Хуэйцянь. Ночное освещение городов: планирование, проектирование и практика. Пекин: Изд-во строит. пром-ти КНР, 1999. 483 с. ил.
Шолох Е. От лучины до электричества//Конкурент. 2006. 12-18 дек. С. 30.
Щепетков Н.И. Световая архитектура городских комплексов: автореф. дис.... канд. архитектуры. М.: МАРХИ, 1974
Щепетков, Николай Иванович: дис. … д-ра архитектуры. М.: РГБ, 2005.
Щепетков Н.И. Световой дизайн города: учеб. пособие. М.: Архитектура-С, 2006. 320 с.: ил.
Щепетков Н.И. Световой план Москвы//Архитектура и строительство Москвы. 1999. № 2. С. 3-8.
Bayliss L., Lowe C., Becker K. Lighting for the European Capital of Culture 2008. A lighting strategy for the Paradise Street Development Area in Liverpool/UK//Рrofessional lighting design. 2006. N 52. P. 28-35.
Brandi U., Geissmar-Brandi C. Light for Cities. Lighting Design for Urban Spaces: A Handbook. Brikhдuser: Publ. for Architecture, 2007. 168 p.
C. van Santen. Light Zone City. Light planning in the Urban Context. Brikhдuser: Publ. for Architecture, 2006. 127 p.
Narboni R. Lighting the Landscape. Art Design Technologies. Brikhдuser: Publ. for Architecture, 2004. 230 p.
Stadt Zűrich. Plan Lumiиre Zűrich. Gesamtkonzept. URL: http://www.stadtzuerich.ch/hbd/de/index/staedtebau_u_planung/plan_lumiere/plan_lumiere_gesamtkonzept.html (дата обращения 25.05.2010).
Uwe Knappschneider, Kai Becker. Facing the future… Developing a lighting masterplan for Stuttgart/D//Рrofessional lighting design. 2006. N 52. P. 20-27.

Еще

Статья научная