Роль научных экспедиций и "морских станций" в формировании стиля модерн в России и Европе

В современной научной литературе все больше внимания уделяется роли науки в развитии искусства и культуры. Наука и искусство переплетаются в культуре эпохи рубежа XIX-XX вв. самым причудливым образом, во взаимодействии давая своеобразный «синергетический» эффект. Художественные решения в оформлении архитектурного и интерьерного пространства, выполненные в стиле модерн, выражают популярные научные идеи рассматриваемой эпохи.

Естествоиспытатель Эрнст Геккель дал своё определение этому новому стилю искусства, возникшему на рубеже XIX и XX веков, в своей книге «Мировые загадки. Общедоступные очерки монистической философии»:

«…новая форма искусства, которая возникла в нашем столетии на почве современного естествознания. Изумительное расширение нашего научного кругозора, открытие бесчисленных новых жизненных форм, поражающих своей красотой, породило в наше время совершенно новое эстетическое чувство и дало другое направление искусству. Многочисленные путешествия и научные экспедиции для исследования неизвестных земель и морей открыли нам уже в XVIII, а в особенности в XIX столетии целую массу неизвестных дотоле органических форм, о которых прежде и догадываться нельзя было. Число новых животных и растительных видов росло в неизмеримой прогрессии, и между ними (в особенности в низших группах, которым прежде уделяли мало внимания) оказались тысячи красивых и интересных экземпляров, совершенно новые мотивы для живописи и скульптуры, для архитектуры и художественных промыслов. Обширные микроскопические исследования во второй половине XIX столетия открыли нам совершенно новый мир. <…> Впрочем, и без далеких путешествий и дорогих сочинений каждый человек может читать в книге природы. Он должен вглядеться в окружающее, внимательно созерцать его и изощрять свою наблюдательность. На каждом шагу он найдет великое множество интересных и красивых предметов природы. В каждом листочке мха, в каждой травке, бабочке и жучке мы, при ближайшем рассмотрении, находим красоту, которая обыкновенно ускользает от человека, равнодушно проходящего мимо творений. А если еще рассматривать через лупу или через хороший микроскоп, то на каждом шагу находим здесь неисчерпаемые источники новых наслаждений» 1.

Значительное влияние на формирование художественных образов искусства модерна в России, Италии и Франции оказал известный атлас Эрнста Генрих Геккеля «Красота форм в природе».

Многие из представленных в нём живых организмов впервые были описаны Геккелем. Его эскизы и акварели были переведены в печатную форму Адольфом Глитчем. Первоначально книга публиковалась в период с 1899 по 1904 годы в комплектах по 10 оттисков, полная версия из 100 оттисков вышла в 1904 году. Классические формы модерна были так или иначе рождены под влиянием именно этой книги, что подтверждает такой исследователь стиля модерн, как Габриэле фар Беккер 2.

В XIX столетии в Европе растёт интерес к научным исследованиям, к открытиям, совершённым научными экспедициями. В этой связи можно упомянуть: путешествие (1799-1804) немецкого ученого Александра Гумбольдта (17691859); французского географа и ботаника Эме Бонплана (1773-1858); кругосветное плавание (1831-1836) Чарльза Дарвина (1809-1882); науч- ные исследования Эрнеста Геккеля (1834-1919); исследовательские путешествия Николая Миклухо-Маклая, (1846-1888) на Канарские острова (1867); научную экспедицию «Челенджер» (18721876), раскрывавшую новые научно-исследовательские горизонты.

Геккель был страстным поклонником научного наследия Александра Гумбольдта. Продолжая его научно-исследовательскую традицию, Геккель дал определение художественным и культурным процессам, которыми жила та «прекрасная эпоха». Геккель говорил в своих публикациях, что неважно, где находится человек: в экспедиции или в своем саду, – при помощи фантазии и знаний ему откроется невиданный мир природы. Он подчеркивал, что именно природа дала ключ к творению новых художественных форм, – и, соответственно, дала ключ к прочтению того нового стиля, который сами художники данной «прекрасной эпохи», вдохновленные открытиями в ботанике и энтомологии, назовут «новым искусством» – «art nouveau», «modern».

Усовершенствование оптических устройств и, соответственно, сделанные учёными зарисовки новых открытых живых организмов, а также развитие печатной техники, позволило популяризировать научные знания среди читающей публики и тем самым оказать специфическое влияние на культурные процессы.

Эрнст Геккель провел в Италии около 13 месяцев в период с 1859-1860 год, изучая флору и фауну этого региона. По пути из Флоренции в Мессину им был приобретен специальный микроскоп, который позволил ученому сделать уникальные научные открытия. С помощью микроскопа, равного которому, по словам Эрнста Геккеля, не было, ученый изучал радиолярий. Уникальный микроскоп был им приобретен у итальянского ботаника, астронома и оптика профессора Амичи. Особенность этого микроскопа была в многократном увеличении, в особенностях линз и в возможности погружения его в воду. С развитием таких оптических устройств, как микроскопы, новую траекторию развития получает не только наука, но и искусство. На развитие искусства модерна значительное влияние оказали экспедиции Эрнеста Геккеля и Николая Миклухо-Маклая на Канарские острова, где ученые изучали открывшийся им мир наземной и морской флоры и фауны. Научные интересы Николая Миклухо-Маклая, Антона Дорна, Эрнеста Геккеля фокусируются на исследовании морских, прежде всего планктонных микроорганизмов, в особенности – губок и радиолярий.

Впоследствии к этим учёным присоединился такой известный исследователь природы, как Антон Дорн. Особенное влияние на формирование образцов художественного стиля «модерн» оказали открытия этих учёных в области океанологии.

Именно радиолярии станут прообразом традиционных художественных форм модерна, после того как в виде этих своеобразных одноклеточных планктонных организмов будут оформлены французским архитектором Рене Бине ворота Всемирной выставки в Париже в 1900 году. (Илл.1.)

Илл.1. Главный вход Всемирной выставки в Париже, 1900. Архитектор Рене Бине. Библиотека Конгресса США, отдел эстампов и фотографий. Ppmsc. 05229.

В книге Рене Бине «Декоративные эскизы» представлено множество эскизов, выполненных им под впечатлением от отчетов экспедиции «Челенджер». В предисловии к изданию Густав Джефрой, французский искусствовед и писатель, воспроизводит мысль Рене Бине: «Художник ничего не создает из пустоты, он только фиксирует те формы, которые существуют в природе. Таким образом, чем больше он наблюдает, тем больше находит. Вдохновение пропорционально наблюдению»3.

Раскрывшийся с помощью новых оптических инструментов подводный микромир открыл, в свою очередь, новые символические горизонты в культурном и художественном пространстве.

Указанные учёные занимались исследованиями природы на специально созданных, на рубеже XIX–XX вв., для этих целей морских биологических станциях.

Особенно, в этой связи, необходимо отметить исследования учёных, совершённые ими на биологической станции в Неаполе, куда съезжались многие известные учёные со всего мира для изучения морских растений, микроорганизмов, различных видов рыб и т.д. На станции находилась обширная научная библиотека.

В Мессине, в Италии, Дорн и Миклухо-Маклай разработали план, согласно которому по всему земному шару могла быть создана сеть зоологических исследовательских станций, где ученые из разных стран могли останавливаться, собирать материал, проводить наблюдения и эксперименты, переходя от станции к станции.

В России первая подобного рода зоологическая станция открылась в Севастополе, по просьбе Николая Миклухо-Маклая в августе 1869 года для изучения флоры и фауны Черного моря – по инициативе съезда русских естествоиспытателей обществом естествоиспытателей при Новороссийском университете, главным образом, на средства этого общества.

Нужно отметить также одну из первых российских морских биологических станций – зоологическую станцию под названием Вилла-Франкская (Океанологическая обсерватория Вильфранша). Она была открыта в 1886 году на побережье Средиземного моря недалеко от города Вильфранш-сюр-Мер, в шести километрах восточнее Ниццы. На этой станции проводили свои исследования такие ученые, как Ценковский Л.С., Ковалевский А.О., Овсянников Ф.В., Усом М.М., Богданов А.П., Вагнер Н.П., Заленский В.В., Ганин М.С., Ульянин В.Н.

Аналогичная станция была создана на севере России с целью изучения морской флоры и фауны, – это была Соловецкая биологическая станция, действовавшая на Большом Соловецком острове Соловецкого архипелага с 1881 по 1899 годы. Эта станция на момент создания была самой северной из существующих в то время подобных исследовательских станций, где при помощи оп- тических приборов, микроскопов, исследовался «новый» мир микроорганизмов и бактерий.

Можно констатировать, что на рубеже XIX– XX создание морских биологических станций так или иначе оказало своё влияние на формирование стиля «модерн», воспроизводящего новые идеи и образные ряды в искусстве и культуре России и Европы той эпохи.

Научные открытия в области биологии (особенно, микробиологии), медицины становятся крайне актуальными, имеют высокую социальную значимость и вызывают неподдельный общественный интерес.

При создании вышеуказанных биологических исследовательских станций было важно создать особенную творческую, научно-исследовательскую в них атмосферу. Поэтому Дорн особо заботился и о досуге работавших ученых; на станциях постоянно устраивались совместные чаепития, музыкальные концерты. Часто, особенно в начале XX века, на станции в Италии предпринимались в качестве отдыха совместные выезды на окрестные острова: например, Капри, Искья или экскурсии по побережью.

Русские ученые, научные и учебные организации России постоянно были в списке рассылки экспонатов обитателей Неаполитанского залива. Одними из первых получили материал с Неаполитанской Зоологической Станции О.А. Гримм (1877), И.И. Мечников (1878), Ф.В. Овсянников (1879), а также Зоотомический кабинет Санкт-Петербургского университета (1878).

Неоднократные запросы на морских животных делались профессорами Н.П. Вагнером, П.Т. Степановым и В.В. Заленским. Поступали заявки и от организаций: от Санкт-Петербургского, Харьковского, Казанского и Одесского университетов, а также от Музея Императорской Академии наук. Эти же организации заказывали в Неаполе и специальные микроскопы (1881–1882). Любопытно, что в списках рассылки отсутствуют Московский и Киевский университеты. В это же время были созданы Мурманская, Соловецкая, Виллфранкская и Севастопольская биологические станции4.

Будет справедливо сказать, что искусство модерна есть отражение научных открытий, совер-

Илл.2 Люстра «Медуза», Констант Руж для Музея Океанографии Монако.

шённых в ту эпоху в сфере биологии, – микробиологии и океанологии прежде всего. Создание сети новейших медицинских учреждений, использующих новейшие открытия Института Пастера (Париж) и Института экспериментальной медицины (Петербург), имело высокую социальную значимость и так или иначе подогрело общественный и художественный интерес к новейшим открытиям в медицине и микробиологии.

Художественные формы искусства модерна имеют своим источником и научные отчёты этих экспедиций

Например, свою cобственную виллу в Йене Геккель назвал «Медуза». Ярким акцентом в интерьере этого дома ученого стала люстра, спроектированная в точности, как она была изображена Глитчем на страницах издания «Красота форм в природе», в виде медузы. (Илл.2.)

В скором времени аналогичной люстрой был украшен Океанологический музей в Монако. Люстра была спроектирована французским скульптором Констаном Ру. (Илл.3.)

В русле того же символического образного ряда Федором Шехтелем был спроектирован интерьер дома Степана Рябушинского в Москве, который украсила уникальная лестница в форме волны океана. (Илл.4.)

После публикации книги «Красота форм в природе» Эрнеста Геккеля, уникальные формы различных морских живых организмов, радиолярий, медуз и пр., стали популярными символиче-

Илл.3 Haeckel E., «Kunstformer der Natur», Leipzig-Wien, Discomedusa, Plate 88, 1904.

Илл.4. Лестница в особняке Рябушинского в Москве (1902— 1906, архитектор Ф. О. Шехтель).

скими образами в архитектуре, в предметах интерьера, ювелирном искусстве эпохи модерна.

Наряду с этим огромную популярность в сюжетах и орнаментах художественного стиля модерн получают цветы и вообще растения.

Во Франции, в Париже, на Всемирных выставках той эпохи биологи представляли свои исследовательские отчеты и уникальные предметы, привезенные ими из далеких экспедиций. Это были гербарии, коллекции бабочек, экзотических растений. Всё это видовое разнообразие, разнообразие невиданных доселе уникальных своеобразных форм давало толчок художественному творчеству, полёту фантазии художников данной эпохи.

Вот что пишет К. Келлер о важности экспонирования научных отделов на Всемирной выставке в Париже в конце XIX века: «Франция на этом новопреложенном пути также не оставалась позади других наций. В 1880 году судно «Travailleur» предприняло ряд драгировочных работ в Бискайском заливе. В 1883 году значительно лучше снаряженное судно «Talisman» предприняло научную экскурсию вдоль берегов Иберии и Марокко к Канарским островам и Зеленому мысу, исследовало Саргассово море и вернулось назад через Азорские острова. Успех этой поездки был выдающийся, и научный материал, привезенный экспедицией, являлся одною из наиболее блестящих достопримечательностей научного отдела последней Всемирной выставки в Париже» 5.

Артур Манжен (1824–1887) в своих произведениях также уделяет внимание миру океана, миру цветов и представителям фауны. «Счастливый человек – видел океан! Но, в самом деле, он его видел? – Нет, Океан, не составляет подобно горам части суши. Он есть мир, слишком вдвое больший нашего, если только взглянуть на его поверхность, окружающую нас отовсюду. Это мир, который в своих глубинах, в лесах кораллов заключает легион существ. Это мир, который человек после стольких веков, усилий и жертв, едва начинает познавать» 6.

Илл. 5 Панно для павильона Крайнего Севера на Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде. Ловля рыбы на Мурманском море. Холст, масло 211х431. Инв. Ж-537 . 1896. Москва, ГТГ.

Стиль модерн – стиль искусства и, шире, «эстетической» жизни общества, на которое существенное влияние оказала наука.

Ученые, в рамках указанной экспедиции, занимались не только исследованиями обитателей морского дна, их интересовала и неизученная наземная флора, и фауна (разнообразные растения, бабочки, иные насекомые, и т.д.). Впоследствии образы этих животных и растений нашли своё отражение в орнаментах искусства модерна.

Наука, научные открытия, научные исследования, прежде всего в сфере биологии, приобрели особую популярность в рассматриваемую эпоху, и, соответственно, оказали значительное влияние на формирование художественных образцов и вкусов той поры.

Художники обращаются к сюжетам гербариев, к каталогам экзотических растений и животных. При этом художники Франции, Италии, Англии, России и других стран находятся в постоянном культурном обмене подобными творческими идеями. Все это нашло отражение в художественном и, шире, культурном их творчестве, выдержанном в стилистике «модерна»: в архитектуре, в интерьерах, в ювелирных украшениях, одежде и театральных декорациях.

Конрад Келлер в своей книге «Жизнь моря», опубликованной в Санкт-Петербурге в 1896-м г., раскрывает влияние научных океанологических исследований и открытий на искусство модерна.

Учёный проводит также аналогии между миром морских обитателей и человеческим обществом, рассматривая различные формы симбиозов в дикой природе: «Стоит припомнить многочисленные формы общественных, деловых, политических или чисто гуманитарных симбиозов. Мы встречаем их и на наиболее высоких ступенях духовной жизни, в литературе, науке и искусстве»7.

Развитие культуры XIX века тесно связано с популяризацией научных знаний. Это становится возможным благодаря развитию полиграфии, развитию транспортного железнодорожного и морского сообщения.

Наука, искусство и культура находились на рубеже XIX–XX вв. в синергетической связи: научные открытия способствовали развитию культуры, формированию особых форм и стилей искусства (того же «модерна»); а культура и искусство, в свою очередь, способствовали актуализации интереса к научному творчеству, поднимали престиж и социальную значимость научных исследований.

Одним из ярких примеров влияния научных отчетов и экспедиций на художественные и культурные явления рубежа XIX–XX вв. стиля модерн может служить панно художника К.А.Коровина, написанное им для павильона Крайнего Севера на Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде, которое много лет украшало здание Ярославского вокзала в Москве в стиле модерн. (Илл.5.)

Это панно украсило здание Ярославского вокзала в Москве после его реконструкции в стиле модерн выдающимся архитектором Федором Шехтелем.

Проанализированные артефакты позволяют утверждать, что стиль модерн, определение которому, в частности, дал выдающийся естествоиспытатель Эрнест Геккель, непосредственно связан с научными знаниями, научными открытиями рубежа XIX-XX вв. и обращение к научным отчетам экспедиций рубежа XIX-XX столетий дает возможность нового прочтения художественных форм модерна.