Синтез искусств как принцип формирования архитектуры Антонио Гауди

Автор: Измаилова А.О.

Журнал: Теория и практика современной науки @modern-j

Рубрика: Основной раздел

Статья в выпуске: 12 (42), 2018 года.

Бесплатный доступ

В статье описывается архитектура рубежа XIX-XX вв., особенности стиля модерн. Рассмотрен жизненный путь А. Гауди, посредством которого сформировалась личность знаменитого архитектора эпохи модерна. Расмотрен синтез искусств и техник, влияние предшествующих стилей и национальных искусств на сложившийся стиль конца XIX столетия. Эклектика.

Модерн, ар-нуво, эклектика, архитектура конца xix - начала xx вв, антонио гауди, саграда фамилия, парк гуэль, каса батло, синтез техник, синтез искусств

Короткий адрес: https://sciup.org/140272660

IDR: 140272660

Текст научной статьи Синтез искусств как принцип формирования архитектуры Антонио Гауди

Изложение основного материала. Технический прорыв в искусстве выпал на конец ХIХ - начало ХХ века, в период зарождения и становления в странах Европы стиля Модерн. Для начала ХХ века (1900-1917) характерная острая борьба всех форм антиреалистического искусства за право на существование[7].

Одним из революционных деятелей эпохи модерна является – Антонио Пласид Гильем Гауди и Корент – каталонский архитектор. Он родился 25 июня 1852 года в небольшом городке Реус, находящимся недалеко от Таррагоны, в Каталонии. Его семья была большой, он был пятым младшим ребенком. Его три брата и мать рано ушли из жизни, а после и сестра, оставив мастеру на попечительство дочь. Вскоре Антонио Гауди с отцом и племянницей переезжает в Барселону, и в 1906 году уходит из жизни отец мастера, а через шесть лет умирает и племянница, оставляя художника совершенно одного. Сам художник с раннего детства был болен ревматизмом. Когда другие дети резвились, играя в различные активные игры, Антонио Гауди лишь наблюдал со стороны, и мог только прогуливаться, наблюдая за природой. Природа же в свою очередь, стала главной музой будущего архитектора, именно наблюдая за ней и анализируя ее особенности, он впоследствии создал массу великолепнейших архитектурных сооружений [4].

Душа художника стремилась к изобретательству чего-то нового, в ключе природы. В одиннадцать лет мальчика отдают в католическую школу, где первым заданием становятся создание иллюстраций к рукописному журналу «Арлекин», в котором успешном справляется. На вопрос, откуда у него появилась способность мыслить в трех измерениях, он ответил: «Я сын, внук и правнук котельщика. Мой отец – кузнец и мой дед был кузнецом. Со стороны матери в семье также были кузнецы; один ее дед был бондарем, другой - моряком, - а это тоже люди пространства и расположения». За время обучения, А. Гауди заинтересовался лишь в двух предметах: геометрия и рисование [6]. В 1868 году в провинциальную школу архитектуры, и совместно брал уроки у строительного ремесленника Эудалдо Пунти, где учился создавать чертежи. В качестве дипломной работы по окончанию архитектурной школы, он выбрал ворота кладбища. Концепцией было разделение мертвых и живых, «вечный покой, награда за достойную жизнь». Юный архитектор блестяще защитил дипломную работу, а председатель комиссии воскликнул: «Перед нами либо гений, либо сумасшедший»[5].

С приходом неоготики в Европе в 1870-1880 г., мастер заинтересовался данным направлением, который проявился в его работах. Первыми проектами молодого мастера становятся «барочный» Дом Кальвет (Барселона) - единственное здание, признанное и любимое горожанами при его жизни. Антонио Гауди посчастливилось подружиться с Эусеби Гуэлем, который впоследствии заказал у молодого архитектора проект усадьбы Педральбесе недалеко от Барселоны; винных погребов в Гаррафе, часовни и крипты Колонии Гуэль (Санта Колома де Сервельо); фантастического Парка Гуэля (Барселона) [4].

С приходом нового эклектичного стиля XIX столетия, мастер меняет стилистику своих новых проектов, и вырабатывает свой собственных характерный узнаваемый стиль [7]. Еще будучи студентом, он построил «Каскад», выглядел он что-то между триумфальной аркой и водопадом. За городской стеной, где появился новый район Эйшампле, архитектор создал «Квартал Раздоров», в нем сочетались самые неординарные архитектурные проекты, с самыми необычными замыслами (Каса Кальвет). На проспекте Грасиа, мастер создал великолепнейшее здание, пожалуй, одно из самых известных его проектов, Каса Батло, выполненный в ключе модерна [3].

Особенностями стиля Антонио Гауди являлось неприязнь замкнутых геометрически правильных пространств. Архитектор даже придумал собственную безопорную систему перекрытий, для разделения пространства помещения, и только спустя сто лет появилась программа, в которой возможно выполнить подобные подсчеты (НАСА). Совершенной формой, он считал яйцо, аргументируя его феноменальной прочностью. В 1883 году, ему поступило предложение заняться проектом Саграда Фамилиа (Святое семейство), им он занимался последующий десяток лет. Художник погрузился полностью в себя, он часто оставался в мастерской и внешний вид его походил больше на бездомного человека. Средств на строительство храма не хватало. 7 июня 1926 года под один из трамваев попал Антонио Гауди. Его не узнали и привезли в новую больницу Святого Креста, спроектированную его соперником Доменек-и-Монтанером. Художник умер, так и не пришедши в себя, еще несколько дней никто не знал о гибели величайшего мастера, и лишь в день похорон, его нашли и уберегли от похорон на общей могиле. Так закончилась одинокая жизнь талантливого архитектора рубежа XIX – XX столетий [1].

Вывод. В Европе формирование стиля модерн было закономерным явлением развития искусства, когда известными архитекторами, живописцами, графиками были постепенно выработаны не только стилистические элементы, приемы, методы нового стиля, но и важнейшие теоретические идеи, повлиявшие на дальнейшее развитие искусства и архитектуры в XX веке. Антонио Гауди вышел за рамки модерна, создав в своих произведениях синтез искусств и техник, соединив их с предшествующими стилями и новыми конструкциями, проявившиеся в: Саграда Фамилия, Каса Батло, Парк Гуэль и др.

Список литературы Синтез искусств как принцип формирования архитектуры Антонио Гауди

  • Берестовская Д. С. История художественной культуры Западной Европы и США ХХ века. / Д. С. Берестовская. - Симферополь.: Ариал, 2011 - 224 с.
  • Ильин Т.В. История искусств. Западно-Европейское искусство/ Т.В. Ильин. - М.: Высшая школа, 1983. - 317с.
  • Лоос А. Архитектура. Мастера архитектуры об архитектуре / под общ.ред. А. В. Иконникова. - М., 1971. - с. 148-157.
  • Милюгина Е. Антонио Гауди/ Е. Милгина, Спб.: Белый город, 2017, - 128 с.
  • Надеждин Н. Антонио Гауди. Воздушные замки Каталонии/ Н. Надеждин, М.: Майор, 2011, - 192 с.
  • Сарабьянов Д. В. Стиль модерн: истоки, история, проблемы / Д. В. Сарабьянов. - М.: Искусство, 1989. - 294с.
  • Харди У. Путеводитель по стилю Ар-Нуво/ У. Харди, М.: Радуга, 1999, - 118 с.
Статья научная