Советская агитационная тематика в фарфоро-фаянсовой промышленности (на примере коллекции Иркутского областного художественного музея им. В.П. Сукачёва)

Советский агитационный фарфор в XXI в. приобретает все большую популярность среди ценителей и коллекционеров декоративно-прикладного искусства. Он раскрывает историю страны Советов через сюжеты декора, отображающие революционные лозунги, призывы, памятные даты, портреты вождей и писателей, не исключая творческих исканий художников в авторских работах.

Агитация – активная деятельность по распространению политических идей средствами массовой информации, устными выступлениями с целью оказать воздействие на широкие массы [24, с. 250].

До революционных событий в России в мировой истории уже был прецедент, когда политические события и переворот жизненных устоев искали поддержку в керамических изделиях. Это было во Франции в Невере во времена Великой французской революции. Тогда фарфоровый завод стал выпускать фаянс с патриотическими лозунгами «Свобода», «Равенство», «Братство», с революционными символами в виде сабли с якобинской шапочкой. Эти и другие подобные изображения, так же как и позднее, в России, были отображены на чашках и тарелках, последние в XVIII в. получили название – «патриотический фаянс».

В России изделия фарфора первых лет октябрьской революции 20-30-х гг. XX в. принято называть «агитационным фарфором», который, как и во Франции, предназначался для широких масс, но в то же время не был доступен простым обывателям. В основном, изделия можно было увидеть на советских и международных выставках или в витринах магазинов.

Начиная с 1920 г. советский художественный фарфор выставлялся в Риге, Берлине, Лондоне, Париже, Милане, Венеции, тем самым знакомя иностранных зрителей с недавно образованной страной Советов. В это же время агитфарфор становится и предметом коллекционирования.

В собрании Иркутского областного художественного музея им. В.П. Сукачёва хранится небольшая коллекция агитационного фарфора, которую условно можно разделить на две части. Одна представляет заводы Центральной России (Дмитровский, Дулевский), другая – предметы, выполненные на фабрике «Сибфарфор» (в 1869–1920 гг. – «Фарфоро-фаянсовая фабрика торгового дома Переваловых», с 1954 г. – «Хайтинский фарфоровый завод»).

Часть коллекции, представляющая центральные заводы России поступила в художественный музей из Музея народоведения (бывшего ВСОИРГО) в 1927 г. Изделия фабрики «Сибфарфор» пополнили собрание в 2004 г. при передаче коллекции Хайтинского фарфорового завода в связи с закрытием предприятия.

Новая жизнь, как и массовое искусство, требовали модернизации технического оснащения, изменений в специализации фабрик и стандартизации продукции, так как и в дореволюционной и в советской России не было разграничений между фарфоровыми и фаянсовыми заводами, заводами, выпускающими посуду и электрофарфор. Это обстоятельство существенно тормозило развитие отрасли.

В 1920-х гг. после национализации, на иркутской фабрике была проведена реконструкция, установлены новые печи, завод сменил название. Теперь это была Первая государственная фабрика «Сибфарфор», которая, как и все заводы новой России, не могла остаться в сто- роне от революционных преобразований. Изделия с клеймом «Сибфарфор» выпускались в период с 1920-х по 1941 гг.

В 1927 г. Постановлением ВЦИК и СНК РСФСР о реорганизации фарфоро-фаянсовой промышленности были созданы два крупных, хотя и неравных по масштабам, треста – Цен-трофарфортрест, объединивший фабрики Центрального района России с заводами северной группы, и Сибирский трест местного значения, в который вошли Хайтинский и Красноярские заводы [1, с. 238]. Таким образом, в конце 1920-х гг. основными производителями фарфора в стране стали следующие предприятия: Дулевская, Дмитровская и Первомайская фабрики, завод «Пролетарий», завод «Красный фарфорист» и завод «Сибфарфор» в п. Мишелев-ка Иркутской области.

Следуя веяниям времени, художники по-новому отображали историю. Одним из первых изображений на советском фарфоре послереволюционного времени, стал В.И. Ленин. Он был выполнен А.Р. Голенкиной (1892–1973). В 1920 г., к пятидесятилетию Владимира Ильича на своих изделиях его изобразил С.В. Чехонин (1878–1935). Позже портрет вождя стал тиражироваться на тарелках многих фарфоровых производств СССР.

В 1924 г. после смерти В.И. Ленина на Ленинградском фарфоровом заводе была выпущена серия изделий из фарфора, посвященная вождю. В собрании ИОХМ хранится выпущенная в тот год тарелка [2]. Исполненное в черном траурном цвете по зеркалу, изображение Ленина выполнено с графической работы С.В. Чехонина, борт декорирован надписью «Вся власть Советам, 21 января 1921». На поддоне марка Императорского фарфорового завода (ИФЗ) с буквой «Н» с короной наверху / цифра II / 1899 / ниже черной краской серп и молот / 1924/720/199.

Следует отметить, что именно марка «Н-II» под короной с датой, реже – «А-III» или марка периода Временного правительства в виде двуглавого орла в круге с датой «1917», по словам ведущего специалиста в стране по советскому агитационному фарфору Э. Самецкой, является знаком качества в определении подлинности изделий 20-х гг. XX в. Одновременное изображение марок старой и новой России на одном изделии было связано с использованием для росписей дореволюционного белья, которого было достаточно на складах заводах.

Еще одним нововведением в фарфоровом производстве стала стандартизация посуды: определяли формы изделий, сокращали ассортимент, фарфор разделили на «тонкий» и «толстый». «Тонкий» предназначался для городской, более искушенной среды и на экспорт, «толстый» – для постоянного использования в крестьянском быту. Примером толстостенного фарфора в коллекции музея являются два блюда [3; 4], выполненные на фабрике «Сибфарфор». В центре изделий по зеркалу изображен в профиль Ленин в кепке, борт одного блюда декорирован нисходящим голубым крытьем.

Вплоть до распада СССР на Хайтинском заводе каждое десятилетие выпускались памятные изделия, посвященные Владимиру Ильичу Ленину и Октябрьской революции. Многочисленные кружки с блюдцами, чайники, чернильницы и вазы с надписями «Ленин бессмертен, Ленин жив » [5], « XXXX лет Октября » [6], « 30 лет Октября » [7], « 50 лет Октября . 1917–1967 » [8], « Вся власть Совътамъ. 1917-1987» [9] продолжали прославлять государственный политический строй.

Для того, чтобы новые реалии были понятны населению, в оформление изделий из фарфора стали включать символы советской власти, надписи и даты.

Хранящиеся в коллекции художественного музея блюдца с изображениями пятиконечной звезды в окружении цветочной гирлянды по борту [10], ленты с надписью «III Конгресс Коминтерна» , обвитой вокруг земного шара [11], серпа и молота [12], стилизованных колосков пшеницы [13] объединяет единая марка: (полукругом) ВХУТЕМАС / (ниже) КЕРфак.

Эта марка ставилась на изделиях, предназначенных для участников III Конгресса Интернационала и расписанных студентами керамического факультета Высших государственных художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС) на белье Дмитровского фарфорового завода в 1921 г. В течение полутора месяцев под руководством профессора керамическо- го факультета ВХУТЕМАСа А.В. Филиппова студенты и рабочие завода изготовили около 2000 фарфоровых изделий.

Электрификация, развитие промышленности, ликвидация безграмотности – все это становилось сюжетами декорирования фарфоро-фаянсовых изделий.

В марте 1930 г. на 1-й Всесоюзной конференции по качеству стекольно-фарфоровой промышленности о пропагандирующей роли фарфоровой продукции было сказано: «…со-вершенно забывают, что художественным оформлением фарфора также можно агитировать, и, пожалуй, еще больше, чем нашей печатью, потому что фарфоровая, фаянсовая чашка попадает в глухие деревни, где, может быть, нет ни одной газеты. Тематикой нашего фарфора и фаянса мы должны агитировать, и на это следует обратить особое внимание» [25, с. 29].

С этого момента с тарелок, чашек и декоративных блюд смотрели рабочие и крестьяне – в одинаковой одежде, чтобы нивелировать разницу между людьми, призывающие вступать в кооперацию, хранить деньги в сберегательных кассах, строить, ковать, сеять. Примером таких изделий является бокал с агиткой Восточно-Сибирского округа связи « Выписывайте газеты через кольцевую почту! », « Крестьяне, вносите налог через почту! », « Несите вклады в Сбер.кассу » [14] или чаша [15], выполненная в 1930 г. художником Владимиром Севастьяновым – на высокой кольцевой ножке, с отводкой люстром и нисходящим крытьем кобальтом, с одной стороны изображен рабочий с нагруженной углем тачкой.

Наряду с выпускаемым ассортиментом посуды значительной место в те годы занимала скульптура. Рабочие, красноармейцы, матросы, делегатки – каждая из этих фарфоровых статуэток говорит о больших событиях в жизни нашей страны. В коллекции Иркутского музея хранится известная скульптура «Смычка» (или «Смычка города с деревней») [16]. Автором формы был В.П. Николаев (1906–1941), который по комсомольской путевке принимал участие в культмассовой работе в деревне. Скульптурная группа из двух человек представляет союз рабочего класса – в образе рабочего с молотком, и крестьянства – в лице крестьянина со снопом колосьев. Выпущена композиция «Смычка» в 1929 г., автором росписи стал И.И. Риз-нич (1908–1999), ведущий художник по фарфору Ломоносовского завода.

Однако, к 30-м гг. XX в. накал в производстве агитационного фарфора начал ослабевать, и большинство работ выпускалось к значимым событиям в стране или к торжественным датам. К юбилеям прославленных поэтов и писателей выпускались кружки и вазы, например, с портретами М. Горького с трубкой в руке [17] или Л.Н. Толстого [18].

В 1999 г. жительница города Иркутска Л.А. Шабынина преподнесла в дар музею чайную пару «Канал Москва-Волга» [19], выполненную в 1934 г. И.М. Харитоновым (1892– 1969), мастером по росписи Дмитровского фарфорового завода, проработавшим на предприятии более пятидесяти лет. На слегка сужающейся кверху чашке с треугольной ручкой и на блюдце изображение: на голубом фоне карта канала Москва-Волга, изображение корабля, в круглых резервах – шлюзы и мосты. По контуру зеркала и низу тулова чашки декор в виде красных стен и башен Кремля. В связи с нехваткой воды в Москве в 1930-х гг. было принято решение об использовании волжских водных ресурсов. Для строительства канала силами заключенных в г. Дмитрове был построен Дмитровлаг, просуществовавший более пяти лет. 17 апреля 1934 г. состоялось заполнение трассы канал Москва-Волга имени Сталина, а в 1941 г. канал стал линией фронта.

Через фарфоровую пластику и роспись широко освещалось развитие авиации и освоение Севера. В коллекции сибирского фарфора можно увидеть чайники, чайные пары с изображением национальных героев – «папанинцев» (И.Д. Папанин, Э.Т. Кренкель, Е.К. Федоров, П.П. Ширшов) [20; 21; 22], которые в течение 274 дней (с июня 1937 г. по февраль 1938 г.) собирали бесценный материал о природе Центральной Арктики. Проделав путь в 2500 км от Северного полюса до Датского пролива у берегов Гренландии, во время дрейфа огромная (3 х 5 км) льдина сократилась до критических размеров, и в середине февраля 1938 г. Папанин был вынужден просить помощи у Большой земли об эвакуации станции «Северный полюс-1». Благодаря помощи, 14 марта 1938 г. участники первой арктической дрейфую- щей экспедиции прибыли в г. Ленинград. Полярникам были присвоены звания Героев Советского Союза за подвиг во имя Родины. Страна рукоплескала героям, а фарфоровые предприятия (в том числе и Хайта) выпускали посуду с групповыми портретами папанинцев на фоне ледяных глыб, с флагом СССР на заднем плане или самолетом, доставившим зимовщиков к полюсу.

На многих предметах, фиксирующих исторические события тех лет, имеются даты и надписи, что позволяет точно определить время создания произведения. Большую помощь в этом оказывают клейма и марки на дне изделия. С приходом советской власти менялись названия заводов и, соответственно, правила маркировки изделий. Если до 1917 г. марка определяла владельца фабрики или завода, либо время правления государя, то в 20-30-е гг. XX в. «…марка должна была содержать полное или сокращенное наименование предприятия-изготовителя, его местонахождение, наименование органа управления, в систему которого входило предприятие (трест, министерство и т.д.) и сорт товара. Отсутствие марки или неправильная маркировка влекли за собой ответственность предприятия» [26, с. 165-166].

Такого же принципа придерживались и на Хайтинском фарфоровом заводе. Только за одно десятилетие на сибирском предприятии несколько раз менялась марка. В середине 1920х гг. она была достаточно простой и незамысловатой: (в овале в три ряда) Хайтинская / ИРКУТСК / ФАБРИКА. В конце 20-х гг. ХХ в. на изделиях Хайты ставилась круглая марка: (в четыре ряда) ГОСФАБРИКА / изображение серпа и молота в кольце колосьев / СИБФАРФОР / И.С.С.Н.Х . Она указывала, что государственная фабрика «Сибфарфор» подчинялась Иркутскому Совету народного хозяйства, который в свою очередь находился в ведомстве Высшего Совета народного хозяйства. Но после 1932 г. совнархозы были упразднены, и с начала 30-х гг. на изделиях Хайтинской фарфоровой фабрики стояло уже другое клеймо. В 4 ряда было прописано: ФАБРИКА / серп и молот / СИБФАРФОР / ИРКУТСК . Вместо И.С.С.Н.Х. указывалось место расположения фабрики. Так же в начале 1930-х гг. на посудных формах и декоративных тарелках можно встретить другое клеймо: (в круге в четыре ряда) серп и молот / Госфабрика / (ниже) пятиконечная звезда / СИБФАРФОР. Однако, с 1934 г. клеймо снова изменилось и стало выглядеть следующим образом: (в четыре ряда) / NКМП / (полукругом) РСФСР / Хайтинская / фабрика. Такая марка просуществовала до 1941 г. С началом Великой Отечественной войны название предприятия сменилось на – «Хайтинский абразивный завод» [23, с. 241-243].

В заключение следует отметить, что агитационный фарфор можно считать уникальным явлением в искусстве XX в. Он выпускался на всех предприятиях страны. Государственная программа требовала выпускать фарфор – революционный по содержанию, совершенный по форме и техническому исполнению. И здесь большая заслуга принадлежит высокоодаренным художникам-фарфористам не только центральных заводов России, но и мастерам фабрики «Сибфарфор», стремившихся возвести фарфор того времени в ранг большого искусства.

В статье рассмотрен небольшой, но очень важный период в истории Хайтинского фарфорового завода. Предоставленная тема требует более глубокого в дальнейшем исследования.