Современные и перспективные методики удаления восковых и воско-смоляных адгезивов

В 2019 году состоялась конференция “Conserving Canvas” («Консервация холста»), организованная Институтом сохранения культурного наследия Йельского университета при поддержке Фонда Гетти, которая стала первой крупной международной встречей по данной тематике с 1974 года1. Проблеме консервации и реставрации произведений живописи, дублированных на воско-смоляные составы, было посвящено около четверти всех представленных докладов, что свидетельствует об актуальности данного вопроса. Это обусловлено следующим. Еще в 1974 году метод воско-смоляного дублирования был признан научным и реставрационным сообществом деструктивным ввиду того, что вызывал ряд доказанных отрицательных изменений в химических или физических характеристиках картин, как, например, изменение цвета грунта и красочных слоев, значительное утяжеление авторского и дублировочного холстов, ускорение процесса старения холста за счет разрушения волокон и др.2 По этим и многим другим причинам большое число картин как в России, так и за рубежом, дублированных этим методом, нуждаются в повторной реставрации.

Анализ информации, представленной на симпозиуме в 2019 году, показал два основных направления, по которым проводятся исследования в данной области.

Первое направление, активно развивающееся в Смитсоновском музее американского искусства3, в Музее Амстердама4 и др.5, заключается в тщательном изучении свойств материалов, использовавшихся для воско-смоляного дублирования, механизмов их деградации со временем. Для этого исследователями и реставраторами ведется работа по сбору данных о существовавших рецептурах мастик; по приготовлению модельных образцов, реконструированию методик воско-смоляного дублирования и последующему тестированию образцов физико-химическими методами. Цель данного направления — установить необходимые условия для сохранения картин, дублированных этим способом.

Второе направление связано с поиском и изучением различных методик удаления восковых и воско-смоляных адгезивов из структуры авторского холста6, для того чтобы стало возможным провести повторную консервацию, но уже с использованием реставрационных материалов, более безопасных для структурных элементов картины. Поскольку в практике отечественной реставрации довольно часто приходится сталкиваться с необходимостью устранения последствий ранее выполненного укрепления и очистки авторского холста от воско-смоляного адгези-ва7, то данное направление находится в фокусе настоящей работы.

В 2020–2021 годах в Отделе научной реставрации станковой масляной живописи и Лаборатории физико-химических исследований ГОСНИИР в рамках научно-исследовательской работы8 была проведена сравнительная оценка эффективности ряда методик, которые были приведены в отечественных и зарубежных пособиях по реставрации, а также предложены на симпозиуме “Conserving Canvas”.

За прошедшие пять лет (2019–2023) несколько исследовательских групп разработали новые методики, не рассмотренные ранее, которые уже успешно применяются на произведениях, выполненных в технике станковой живописи. В настоящей статье мы обсудим те из них, которые с нашей точки зрения являются наиболее перспективными. Они удовлетворяют основным требованиям, предъявляемым к используемым в них материалам: безопасность для произведений живописи, высокая эффективность очистки, безвредность для реставраторов.

В соответствии с современными знаниями в области консервации и реставрации произведений искусства упомянутым выше требованиям наиболее всего соответствуют материалы, в которых «состав для расчистки», или «очищающая жидкость» (англ. “cleaning mixture”, или “cleaning fluid”) заключены в так называемый «носитель» (англ. “carrier”). В качестве очищающей жидкости чаще всего используют органические растворители или их смесь, также это могут быть водные растворы поверхностно-активных веществa), хелатирующих агентовb), ферментов (энзимов)c), кислот и оснований.

В последнее десятилетие в реставрационной практике стали активно применяться микро- и наноэмульсииd) как альтернатива растворителям и их смесям при удалении застарелых клеев, лаков и других нежелательных материалов. Такие системы являются удобными инструментами для очистки, поскольку сочетают в себе преимущества химии водных растворов и химии растворителей и позволяют за счет варьирования таких параметров, как pH, ионная сила и растворимость, достигать хорошей очищающей способности9.

При выборе состава для расчистки учитываются следующие условия: 1) избирательность по отношению к удаляемому материалу, 2) низкая токсичность и 3) минимальное воздействие на живописные материалы и основу произведений. Последнее условие наиболее всего выполнимо при использовании «носителя», способного заключать в себя жидкости и высвобождать их с контролируемой скоростью. Постепенное высвобождение состава для расчистки способствует избирательному удалению нежелательных слоев и сохранению исходной поверхности. Кроме того, когда очищающая жидкость находится в замкнутом пространстве, скорость ее испарения снижается, и, как следствие, уменьшается токсичность всей системы очистки.

Предложенные методики, которые будут рассмотрены в следующей части статьи, разделены на две группы, в зависимости от материала «носителя», которые, в свою очередь, различаются также по типу состава для расчистки.

«Носитель» — гель

Еще в конце XX в. немецкими реставраторами Б. Ландгребе и Г. Хейдери-ком было предложено использование эфиров целлюлозы в качестве загустителей для повышения вязкости чистящих жидкостей, чтобы ограничить их растекание и проникновение в материалы основы и красочных слоев10. Так, широкое распространение получила методика, где для расчистки поверхности, пропитанной пчелиным воском или воском со смолой, применяют высоковязкий раствор ги-дроксипропилцеллюлозы (Klucel®) в одной из трех смесей растворителей: кси-лол/изопропанол 1:3, уайт-спирит/изопропанол 1:3 или толуол/этанол 3:2. Несмотря на то, что такие загущенные растворы относительно просты в приготовлении и использовании, основная проблема при их применении заключается в том, что на обрабатываемой поверхности после испарения растворителей могут находиться остатки полимеров (белый порошок), а в углублениях между нитями холста — не-экстрагированный адгезив. Стоит отметить, что по итогам проведенной в ГОСНИИР экспериментальной работы11 методика с применением компрессов из гидрокси-пропилцеллюлозы и смеси растворителей, действительно, оказалась неэффективной: модельные образцы, пропитанные воско-смоляной мастикой были очищены от адгезива на 45–65%, а пропитку чистым воском удалось ослабить только на 30– 35%.

Использование в качестве очищающей жидкости энзимов вместо смеси органических растворителей значительным образом повышает эффективность и безопасность удаления воска и воско-смоляных мастик12. К наиболее часто используемым в области консервации и реставрации ферментам относится класс гидролитических энзимов (гидролаз): они ускоряют гидролиз субстратов, то есть расщепление связей C-O, C-N, C-C и других. Как правило, такие ферменты получают из лиофилизированныхe) тканей из различных органов животных, растительных и микробных источников. Выделяют три класса гидролаз, нашедших применение в консервации: амилазы, протеазы и эстеразы. Последние катализируют расщепление и образование сложноэфирных связей. К подклассу эстераз относятся липазы, которые в основном активны в отношении нерастворимых в воде субстратов, таких как триглицериды, состоящие из длинноцепочечных жирных кислот. Таким образом, субстратом для липаз могут служить высыхающие масла, воски, жиры, а также синтетические пленкообразователи сложноэфирного типа (акриловые и виниловые смолы). Липазы последовательно расщепляют три эфирные связи в триглицериде, образуя диглицерид и жирную кислоту, затем моноглицерид и другую жирную кислоту, и, наконец, глицерин и третью молекулу жирной кислоты.

С помощью так называемого «энзимного геля» реставраторы Р. Беллуччи и П. Кремонеси успешно провели расчистку картины XV в. «Визит» (“Visitazione”) (дерево, яичная темпера) от толстого масляно-смоляного лака, загрязненного белками, натуральными и синтетическими смолами, пчелиным воском и шеллаком, привнесенными в результате предшествующих реставрационных вмешательств. Использованный в работе «энзимный гель» был приготовлен путем растворения микробной липазы из Candida cylindracea в Трис-ацетатном буфереf) (pH=8), затем раствор гелировали с помощью Klucel GTM и нагревали до 39°С. «Гель» наносился на поверхность на несколько минут, после чего удалялся сухим тампоном. Затем обработанные поверхности тщательно промывались синтетической слюной, приготовленной из раствора муцина в деионизированной воде.

Недавно были разработаны новые ферментные составы под торговым названием Nasier GelsTM, точный состав которых не раскрывается производителем13. В линейке продуктов присутствует состав под наименованием Nasier 2, который предназначен для удаления масел, восков, лаков, природных и синтетических смол.

Помимо загустителей или гелирующих агентов, в реставрационной практике используют также различные «условно-жесткие» физические гели (например, агар, геллановая камедь), а также жесткие химические гели, такие как взаимопроникающие полимерные сетки (ВПС, англ. IPN)g), состоящие из поли-2-гидроксиэтилмета-крилата и поливинилпирролидона (ПГЭМА/ПВП, англ. pHEMA / PVP). Однако жесткие гели не способны адаптироваться к рельефным поверхностям, что не позволяет проводить эффективную расчистку фактурного красочного слоя, а также тканой основы. В связи с этим различными исследователями проводилась разработка новых классов гелей, которые обладали бы способностью 1) плотно прилегать к текстурированным поверхностям, сохраняя при этом механическую прочность и упругость, 2) эффективно удерживать растворители, чтобы обеспечить их контролируемое введение и ограниченное проникновение в структурные элементы картины, и 3) быть полностью удаляемыми с расчищаемой поверхности.

Наиболее перспективными классами полимерных гелей, которые были специально разработаны и применены для расчистки произведений искусства, оказались химические гидрогели на основе ПГЭМА, химические органогели на основе полиметилметакрилата (ПММА, англ. PMMA), гидрогели на основе поливинилового спирта (ПВC, англ. PVA) и физические криогели на основе ПВC14.

Для удаления восковых и воско-смоляных адгезивов высокую эффективность продемонстрировали две системы «гель-очищающая жидкость», результаты испытаний которых приведены ниже.

Нанокомпозитный органогель на основе поли-n-изопропилакриламида

В 2021 году был опубликован патент15 исследователей из Варшавского университета (авторы К. Каневска, Е. Пилечка-Петрусинска и М. Карбарз). Авторы предложили новый безопасный и эффективный метод удаления воско-смоляных адгезивов из структуры холста с помощью органогеля на основе поли-N-изопропилакрилами-да (ПНИПА, англ. pNIPA), в который для улучшения механических свойств вводится наноструктурированный Laponite XLSh).

По результатам многочисленных испытаний различных групп растворителей была выбрана трехкомпонентная система изопропанол (35%) / изооктан (45%) / ацетон (20%) (в объемных долях), которая продемонстрировала высокое сродство к компонентам адгезива. Подобные показатели имеет трихлорэтилен, который давно считается самым эффективным растворителем воска и натуральных смол, однако ввиду его токсичности он не рекомендован к применению. Предложенная авторами патента смесь содержит растворители, которые характеризуются низкой токсичностью и активно используются в реставрационной практике, а тот факт, что очищающая жидкость «заключена» внутри геля делает ее еще более безопасной для реставраторов ввиду снижения скорости испарения.

Для удаления воско-смоляного адгезива органогель помещают на расчищаемую поверхность холста, накрывают полиэтиленовой пленкой для замедления процесса испарения растворителей и оставляют на 30–60 мин. ( ил. 1 ). Поскольку гель прозрачен, то процесс экстракции адгезива можно контролировать визуально: в результате растворения и сорбции адгезива, гель приобретает желто-оранжевый цвет ( ил. 1В ). Органогель подвергается регенерации путем его погружения в чистый раствор из смеси растворителей ( ил. 1Г ), после чего его можно повторно использовать как минимум до 10 раз ( ил. 1Д ).

Полученный нанокомпозитный органогель обладает многими полезными свойствами: высоким содержанием очищающей смеси, высокой эластичностью и механической прочностью, благодаря чему гелевый носитель не подвергается механической деструкции ни в процессе удаления восково-смоляного адгезива, ни в процессе регенерации. Кроме того, гель продемонстрировал высокую эффективность при извлечении адгезива из пустот между нитями холста. Органогель можно использовать многократно без видимой потери очищающей способности. В ходе консервационных испытаний, а также по результатам исследований состава волокон и материалов живописи методами инфракрасной спектроскопии (ИК) и газовой хромато-масс-спектрометрии (ГХ-МС) было установлено, что органогель безопасен для холста и живописи при использовании на обороте картин, поскольку нейтрален к целлюлозным компонентам, а также к полимеризованным маслам, содержащимся в красочных слоях. С помощью данной методики были успешно расчищены два произведения: «Циннии в голубой вазе» (неизвестный художник, 1930 г., холст, масло, 53 × 43, частное собрание) ( ил. 2 ) и «Царица Екатерина» (неизвестный художник, XVIII в., коллекция Национального музея Варшавы)¹⁶.

Илл. 1.

Фотографии фрагмента нанокомпозитного органогеля на основе поли-N- изопропилакриламида: (а) до очистки,

• (б) во время очистки, (в) после очистки, (г) после регенерации;

• (д) макрофотография холста модельного образца после

девяти очисток с использованием одного фрагмента органогеля (между операциями расчистки гель регенерировали); (е–ж) микрофотографии холста до и после процесса расчистки.

• — URL: ACS Appl. Mater. Interfaces 2023, 15, 20, 24798-24811

  
  
  

Илл. 2.

Неизвестный художник. «Циннии в голубой вазе». 1930 г., холст, масло, 53×43 см, частное собрание.

Удаление воскосмоляной мастики с оборота картины с использованием нанокомпозитного органогеля на основе поли-N-изопропилакриламида: (а) вид лицевой и оборотной сторон картины перед расчисткой, (б) процесс расчистки, (в) вид лицевой и оборотной сторон картины после удаления адгезива. — URL: ACS Appl. Mater. Interfaces 2023, 15, 20, 24798-24811

Гель на основе поливинилового спирта с наноэмульсией

В 2018 году был завершен трехлетний проект Nanorestart17, главной задачей которого являлась оценка эффективности новых наножидкостей и гелевых систем для очистки поверхностей красочного слоя произведений нового и современного искусства.

В ходе проекта группой исследователей из Музея Коллекции Пегги Гуггенхайм (Венеция) были опробованы гидрогели на основе ПВС, которые представляют собой «двухцепочечные» полимерные сетки (англ. “twin-chain” polymer networks / TC-PNs/), разработанные в рамках Межуниверситетского консорциума по разработке больших межфазных систем (Consorzio Interuniversitario per lo Sviluppo dei Sistemi a Grande Interfase /CSGI/)18. Их получают путем взаимопроникновения ПВС с более низкой молекулярной массой в сети высокомолекулярного ПВС.

Добавление низкомолекулярного ПВС изменяет пористость геля, а также оказывает влияние и на механические свойства, приводя к тому, что гель становится более эластичным. Все это в совокупности обеспечивает более высокую эффективность очистки по сравнению с обычными гелями на основе ПВС. Эти свойства способствуют также преодолению ограничений жестких гелей, таких как агар, геллановая камедь и ВПС на основе ПГЭМА / ПВП.

Впервые «двухцепочечные» гидрогели на основе ПВС были успешно применены для удаления поверхностных загрязнений с двух работ Джексона Поллока19. Этот проект привел к созданию и выпуску коммерческих продуктов Nanorestore Peggy Gels® и Nanorestore Peggy Gums®.

В 2020 году были проведены испытания с использованием тех же гелей, но в сочетании с наноэмульсионной жидкостью, для возможности удаления покрытий на основе поливинилацетата20. В качестве объекта для исследований была выбрана картина П. Пикассо «Студия» (“L'Atelier”, 1928 г., холст, масло) из коллекции Пегги Гуггенхайм. В 1969 году работа, изначально не имевшая авторского лака, была сдублирована с использованием воско-смоляного адгезива, а после покрыта составом на основе поливинилацетата. Со временем, в связи с пожелтением покровного слоя, появлением загрязнений, а также проникновением воска в кракелюр красочного слоя, колорит картины сильно изменился, и задуманный художником тонкий тональный контраст белого на белом перестал быть заметным.

Как уже упоминалось выше, микро- и наноэмульсии за последние десять лет получили широкое распространение в области реставрации и консервации, поскольку эти составы для расчистки демонстрируют более высокую эффективность при удалении гидрофобных покрытий в сравнении с обычными растворителями. В приводимой работе по расчистке красочного слоя картины Пикассо использовали наноэмульсионную жидкость, приготовленную следующим образом: сначала при комнатной температуре готовили водный раствор поверхностно-активных веществ (в качестве ПАВ применяли этоксилат спирта C9-11E5.5 и додецилсульфат натрия), после чего к раствору добавляли два растворителя (2-бутанол и бутанон / или метилэтилкетон/) и тщательно перемешивали до получения стабильной эмульсии. Гидрогель на основе ПВС погружали в приготовленную эмульсию на сутки для заключения очищающей жидкости в гелевую систему.

Действие геля на основе ПВС с наноэмульсией было предварительно испытано на модельных образцах. Они были изготовлены путем нанесения различных масляных красок на фабрично загрунтованные фрагменты холста, после чего на некоторых из них была проведена процедура воско-смоляного дублирования, и на заключительном этапе все образцы были покрыты лаком на основе поливинилацетата.

Перед нанесением геля на поверхность красочного слоя излишки очищающей жидкости удалялись с помощью фильтровальной бумаги. Время экспозиции составляло от нескольких секунд до 2 минут. В результате воздействия слои лака и воска набухали и размягчались, и их можно было легко удалить сухим ватным тампоном. Затем на место расчистки наносили гель, смоченный водой, чтобы убрать возможные остатки наноэмульсионной жидкости с поверхности красочного слоя. Мониторинг эффективности и безопасности очистки осуществлялся путем измерений, проводимых методом двумерной ИК-спектроскопии. Было определено, что уменьшение времени экспозиции до 5 секунд не оказывает существенного влияния на степень эффективности, а более короткое время контакта с живописной поверхностью всегда является более предпочтительным. По отработанной методике была успешно проведена расчистка картины Пикассо с использованием геля на основе ПВС и наноэмульсии (ил. 3, 4).

Илл. 3.

П. Пикассо. «Студия». “L'Atelier”. 1928 г., холст, масло, черный карандаш, 161,6×129,9 см, Собрание П.

Гуггенхайм, Венеция (Фонд Соломона Р.

Гуггенхайма, Нью Йорк). Последовательность

проведения расчистки картины:

• (а) гидрогель на основе поливинилового спирта, выдержанный в наноэмульсионной жидкости в течение суток; (б) удаление излишков наноэмульсии путем промакивания геля фильтровальной бумагой; (в) разрезание геля на фрагменты заданного размера и формы; (г) нанесение геля на живописную поверхность;

(д) удаление размягченного лака и воска с помощью сухого ватного тампона; (е) удаление возможных остатков наноэмульсионной жидкости путем нанесения на рабочий участок геля, предварительно погруженного в воду; в нижнем ряду — фрагменты картины, выделенные черными рамками, в процессе расчистки. — URL: s40494-020-00420-0

«Носитель» — нетканый материал из микроволокна Evolon® CR

В 2018 году отдел консервации коллекции Мениль (The Menil Collection) провел процедуру экстракции воско-смоляного адгезива на картине Жоржа Брака «Кувшин, подсвечник и черная рыба» (1943 г., собрание коллекции Мениль, Хьюстон), использовав в качестве «носителя» растворителя нетканый материал из микроволокна Evolon CR21. Evolon CR представляет собой безворсовый текстильный материал, состоящий из полиэфирных и полиамидных микроволокон, который обладает высокой впитывающей способностью (поглощает до 400% собственного веса в жидкости). Было доказано, что данный материал может доставлять растворитель так же эффективно, как и гели, при этом сводя к минимуму предварительную подготовку и одновременно выступая в качестве абсорбента. В результате испытаний на растворимость дублировочного состава авторами методики были выбраны ксилол и деароматизированный уайт-спирит (ShellSol Odorless Mineral Spirits) в качестве растворителей. Подробное описание предложенной методики на русском языке представлено в работе «Исследование эффективности реставрационных методик по удалению восковых и воско-смоляных адгезивов из тканых основ произведений станковой масляной живописи»22. На ил. 5 приведена схема, иллюстрирующая этапы проведения экстракции, используемые материалы и параметры (температура и давление), устанавливаемые на вакуумном столе. Любопытно, что в ходе тестовых испытаний было установлено, что эффективность Evolon CR одинакова как при использовании, так и без использования вакуумного стола, то есть впитывание воско-смоляной смеси через капиллярное давлениеi) значительно сильнее, чем всасывание воздуха вакуумным столом. Тем не менее, авторы рекомендовали проводить операции на вакуумном столе для обеспечения плотного прилегания холста к Evolon CR, а также для отвода растворителей. В качестве методов оценки эффективности выполняемых операций в работе использовались изменение массы холста (потеря составила 14%) и спектрофотометрические измерения, которые количественно подтвердили наблюдаемые глазом изменения — цвет грунта стал светлее. По результатам проведенных нами исследований эффективности данной методики, выполненных на модельных образцах23, она показала наилучшие значения: для всех типов адгезивов — восковых и воско-смоляных — показатель эффективности составил выше 90%.

Илл. 4.

П. Пикассо. «Студия». Общий вид: (а), (б) до и после расчистки гелем на основе поливинилового спирта с наноэмульсией.

— URL: https://doi.

org/10.1186/s40494-020-00420-0

Заключение

В данной статье рассмотрены новые прогрессивные способы удаления восковых и воско-смоляных адгезивов, основанные на действии очищающих составов, заключенных в различные виды «носителей». Важно отметить, что описанные нами методики и материалы были разработаны и апробированы в течение последних нескольких лет, что свидетельствует о высокой скорости развития технологий в области реставрации и необходимости постоянно отслеживать происходящие изменения.

Илл. 5.

Схематическое

Li^n	IL2I3D	Ш лап	l^i.au
	/"XV		.“) /X .'" torttk
wz/д	@ww	AWH*	f_"\ ■ ;.      ЕякГ: СР/дмрокамирсыньый v         уэчРСП*Р«г
	\шшд	kZZ422d	ki^'.v-xJ Картина крэссхчын слоен мер»:
>WW	W#w	AWW	.Ч^гАт Еи^<Лкмпст1
/----	/----	®	--мы СИ
	—	—-—	----- HplytW
с j	C 2	E J	С    3  Говеркиос 'ь B»ryy>wcro стола
THWO IC	T-«-» "C	t=46-w °c	Т №}МИ.
P-2 мбэр	Pt: 7 нбар	р^иббр	Р-7 м5»
t=15 Нин	t=2D Мн	t»10 нин	t^qu НИИ

представление методики удаления воско-смоляных адгезивов из структуры холста с применением Evolon CR. Приведены последовательное расположение сорбирующих материалов на поверхности вакуумного стола, заданные параметры температуры и давления, а также время экспозиции. Схема подготовлена графическим дизайнером

В.О. Зеленевым

Рассмотренные методики являются перспективными с точки зрения практической работы с произведениями станковой масляной живописи, так как позволяют выполнять операции контролируемо и безопасно как для картин, так и для реставраторов. Также они представляют несомненный интерес с точки зрения науки в области сохранения культурного наследия, так как соответствуют современным тенденциям к более технологичным и экологичным реставрационным процессам. Дальнейшее изучение и внедрение в работу названных методик может оказать значительное влияние на практику расчистки произведений как от загрязнений, так и от старых реставрационных материалов.

Терминологические пояснения

• a)    Поверхностно-активные вещества (ПАВ) — химические соединения, молекулы которых имеют в своем составе одну или несколько полярных групп (гидрофильная часть) и неполярную (углеводородную) часть (она же — гидрофобная часть). ПАВ могут служить обычное мыло (смесь натриевых солей жирных карбоновых кислот — олеата, стеарата натрия и т. п.) и синтетические моющие средства²⁴. Моющее действие ПАВ обусловлено несколькими факторами, среди которых важнейшую роль играет образование так называемых мицелл. На поверхности мицелл находятся гидрофильные части молекул, а ядро мицелл составляют гидрофобные части, которые образуют органическую среду. В этой среде отлично растворяются жировые загрязнения, за счет чего водные растворы ПАВ нашли широкое применение при удалении гидрофобных нежелательных слоев с поверхностей произведений. Помимо моющих средств, ПАВ также используют в качестве стабилизаторов микро- и нано-эмульсий²⁵.

• b)    Хелатообразующий агент, или хелатирующее вещество (англ. “сhelating agent”) — это химическое соединение, обладающее способностью связывать атомы металлов и образовывать с ними комплексы²⁶. Примерами хелатирующих агентов, использующихся, например, для удаления поверхностных загрязнений на произведениях живописи, являются этилендиаминтетрауксусная кислота (ЭДТА), лимонная кислота и триполифосфат натрия²⁷.

• c)    Энзимы (или ферменты) представляют собой сложные биомолекулы, состоящие в основном из высокомолекулярных белков, которые катализируют биохимические реакции, в ходе которых происходит превращение определенных соединений, называемых субстратами ферментов²⁸.

• d)    Микро- и наноэмульсии — дисперсии, состоящие из двух несмешивающих-ся фаз, например, эмульсии типа «масло в воде» (англ. “oil in water emulsions”), в которых «маслами» являются растворители, диспергируемые в виде капель микронного или наноразмера в непрерывной водной фазе с использованием ПАВ²⁹.

• e)    Лиофилизация — способ мягкой сушки веществ, при котором высушиваемый препарат замораживается, а потом помещается в вакуумную камеру, где происходит возгонка (сублимация) растворителя. Метод лиофилизации позволяет получать сухие ткани, препараты, продукты и т. п. без потери их структурной целостности и биологической активности³⁰.

• f)    Трис-ацетатный буфер — буферный раствор на основе трис-гидроксимети-ламинометана, используемый для поддержания рН в пределах 7–9.

• g)    Взаимопроникающие полимерные сетки — это полимер-полимерные композиции, состоящие из двух или более трехмерных полимеров, в которых индивидуальные сетки полимеров химически не связаны, но неразделимы из-за механического переплетения цепей, определяемого условиями синтеза³¹.

• h)    Laponite XLS — синтетический слоистый гидратированный силикат магния, в состав которого входит пирофосфат натрия в качестве диспергирующего агента (92.32 масс.% Mg5.34Li0.66Si8O20(OH)4Na0.66 и 7.68 масс.% Na4P2O7)³².

• i)    Капиллярные эффекты (капиллярное давление и капиллярная пропитка) — поверхностные явления в пористых средах, возникающие вследствие наличия преимущественной смачиваемости поверхности поровых каналов, и заключающиеся в подъеме или опускании жидкости в узких каналах или пористых телах. Это происходит за счет того, что жидкость стремится смочить поверхность канала и подняться вверх, несмотря на силу притяжения. На этом эффекте основано множество бытовых явлений, таких, как впитывание жидкости с рук полотенцем, действие влажных тряпок, губок, а также шариковых ручек, постоянно «подкачивающих» чернила из стержня, и другие³³.