Сравнительный анализ творчества Мамута Чурлу и Эдварда Мунка

Истории искусства известно много персоналий художников, которые в своем творчестве обращались к сложным психологическим темам, раскрывая их путем интерпретаций сюжета сквозь призму чувств и переживаний. Подобный метод мы можем наблюдать на примере творчества Эдварда Мунка и Мамута Чурлу. В авторской манере, художники мастерски передают трагизм и ужас своего эмоционального состояния. В процессе анализа картин Мамута Чурлу «Триптих «Судьба» Центральная часть — «1944 год. Аллах корчаласын (Спаси и сохрани)» и «Депортация», наблюдается сходство с работой Эдварда Мунка «Крик». Средства, используемые художникам схожи – контрастный колорит, искаженная манера передачи форм, атмосфера тревоги и беспокойства.

Большое влияние на развитие искусства крымских татар, во всех отраслях, оказал заслуженный художник Украины Мамут Чурлу. Помимо восстановления и реабилитации традиционных особенностей творчества, художник модернизировал его под современные концепции развития крымскотатарского искусства.

В работах мастера прослеживается насыщенная цветовая гамма, игра на контрастах и выразительность форм. Однако работы посвященные депортации крымских татар 1944 года отличаются по колориту и композиции от ярких, жизнерадостных работ, присущих творчеству художника. Контрастные цветовые решения, также используются в традиционной авторской манере, однако подход в этих работах более агрессивный. Как к примеру, это можно отметить в работе «Триптих «Судьба» Центральная часть — «1944 год. Аллах корчаласын (Спаси и сохрани)» 2011 года. Глядя на картину, возникает чувство тревоги и страха. Данной манерой исполнения, художник хочет передать внутреннее состояние, при этом не использую человеческий образ.

Подобная работа не единственная в своем роде. Не меньший интерес вызывает картина «Депортация» 1990 года. Являющаяся воплощением неизгладимой памяти народа о депортации. Сам художник говорит о ней так «…эта картина очень важная для меня, потому что мне удалось, на мой взгляд, выразить этот ритм стука колес, спрессовать несколько железнодорожных линий, чего не бывает… »

Художник в работе использует средства гармонизации: динамика контрастов которая проявляется в ритме диагонали выходящей за рамки холста. Черная графичность железнодорожных путей и столбов, подчеркивает трагичность и безысходность.

Картина передает эмоциональное состояние автора. Доминирует холодный колорит, а центром работы являются белые, безликие силуэты людей, виднеющиеся в маленьких треугольных отверстиях вагонов. Данное композиционное решение свидетельствует о потере личности, жизни и опустошении народа.

Э МУНК Крик 1895

Данный подход и тревожное эмоциональное настроение можно заметить в творчестве норвежского живописца и графика Эварда Мунка. Так же как в картинах Мамута Чурлу, прослеживается страх и ужас в одной из работ художника «Крик».

«Крик» заставляет погрузиться в атмосферу одиночества безысходности и страха. В качестве аллегории барьера, отделяющего человека от всего того, что происходит, мастер изобразил мост, на котором стоят герои картины. Он противопоставляет его тому хаосу, в который погрузился весь мир вокруг. Это выражается и в линейной подаче — мост ровный и уходит в перспективу, в то время как фон не имеет никакой четкости, изображен волнистыми линиями и отсутствует применение законов перспективы. Так же это можно заметить по цветовой подаче — холодный Фьер накрыт огненно-красным, горячим небом, в то время как мост гораздо спокойнее по колориту и приближен к живописной манере.

Принцип передачи отрешенности и опустошения, присутствует в обоих картинах Чурлу и Мунка - «Депортация» и «Крик». Художники, передают отсутствие эмоциональной составляющей людей, они словно разучились чувствовать, слышать, видеть. В картине Мунка, на заднем плане изображены две равнодушные фигуры, никак не реагирующие на происходящий ужас, что придает еще больший трагизм и страх сюжету. В центре композиции изображен кричащий человек. Через его образ читается испуг, граничащий с безумием. Несмотря на скупые средства, автору удалось передать мощнейшую человеческую эмоцию.

Колорит в работе «Триптих «Судьба» Центральная часть — «1944 год. Аллах корчаласын (Спаси и сохрани)» схож с колоритом работы «Крик». Огненные оттенки тревоги сочетаются с холодными, отсутствующими тонами синего. Что говорит о ужасе и в тоже время пустоте.

Вывод: Эдвард Мунк и Мамут Чурлу являются двумя художниками со сложными, эмоционально насыщенными, психологическими темами в своих работах. Различными методами и средствами, они погружаю зрителя в глубины своего сознания - своих страхов и чувств. Несмотря на всю несхожесть между художниками и их работами, объединяющим фактором является тонкое мироощущение, которое впоследствии умело, передается на полотнах мастеров.