Структурно-комбинаторное формообразование рукава в современной одежде по бурятским мотивам

Одним из аспектов дизайнерской деятельности в области прикладного искусства является морфологическое проектирование [1]. Морфология предмета представляет собой общее объемнопространственное построение предмета, взаиморасположение и взаимодействие составляющих его деталей. Одной из сторон формы является структура, составляющая предмет структурного анализа первоисточника проектирования [2].

Форма включает в себя две органически взаимосвязанные стороны: внутреннюю форму - структуру и форму внешнюю - ее наиболее обозримую граничную пластическую оболочку. В свою очередь, структуру костюма можно представить в виде некоторого набора простых геометрических фигур : прямоугольника, круга и их разновидностей. Из указанных фигур складывается как форма стана (стабильный элемент структурной системы костюма), так и других - мобильных элементов [3].

Как известно, источником неиссякаемых идей для современного прикладного искусства костюма служит народный костюм. Ранее нами рассмотрена структура рукава традиционного бурятского женского костюма [1]. Он состоит из трех фигур: овала, прямоугольника и трапеции (простой и перевернутой). Выявленную в головном уборе бурят дополнительную фигуру треугольник, очевидно, можно приравнять к трапеции. Указанные фигуры относятся к основным элементам комбинаторики, имеющим соответствующие смысловые значения и унификационную связь через свои основные параметры [4]. Овал или окружность - это фигура, которая замыкает на себя другие фигуры во всех комбинациях, стараясь их как бы удержать, не допустить распадение композиции на отдельные элементы.

Трапеция или треугольник является фигурой с сильно выраженным направлением положений на плоскости, активно влияющей на направленность всей комбинации фигур. Прямоугольник же относится к относительно спокойным фигурам, но различия в соотношениях ее сторон позволяют четко выявлять, направлять и удерживать композиционную структуру фигур, сдерживая, при этом, активность других фигур. В структуре рукавов различных бурятских костюмных комплексов [5] основой служит прямоугольник. Устойчивость данной фигуры в полной мере отвечает статичности формы народного костюма в целом и костюма бурят в частности.

Из выявленных геометрических фигур - прямоугольника, трапеции, овала - легко составить матрицу вариативных форм современной одежды: стана [6] и рукава (рисунки 1 и 2) методом комбинаторного проектирования. Как известно [7], комбинаторика - это приёмы нахождения различных соединений, перестановок, сочетаний, размещений из данных элементов в определённом порядке. В данном случае для комбинаторного проектирования использованы структурные элементы, выявленные нами в народном бурятском костюме.

Нижняя часть i рукава

Верхняя часть рукава

Рис. 1. Матрица двухэлементных вариантов структуры рукава современной одежды по народным бурятским мотивам

Верхняя часть

Нижняя часть ! рукава

Рис. 2. Матрица трехэлементных вариантов структуры рукава современной одежды по народным бурятским мотивам

к -		- J

Продолжение рисунка 2.

На рисунке 1 представлена матрица двухэлементных вариантов структуры рукава современной одежды по народным бурятским мотивам, на рисунке 2 - трехэлементные структуры. При составлении матрицы использованы два вида трапеции: обычная и перевернутая.

При анализе разработанных матриц видно, что наиболее функциональны и жизнеспособны двух- и трехэлементные структуры, состоящие из сочетаний не одних и тех же, но различных фигур. Если проследить структуру рукава на конкретных примерах современной одежды (рис. 3), то можно утверждать следующее.

иле цо

лакать заиметь

ЗА ПЯСПР.

локоть

ЛОКОТЬ запасть запястье

Рис. 3. Примеры структурных композиций рукава в современном костюме по бурятским мотивам

локоть

Рис. 4. Пример структуры

рукава

V Двухэлементные структуры рукава чаще подвергаются преобразованиям и модификациям, чем композиции, состоящие из трех геометрических фигур.

V Преобразования отражаются на длине рукава (выше - ниже лучезапястного сустава), что в принципе соответствует длине рукава в бурятском народном костюме.

V Структурное трехэлементное сочетание, полностью повторяющее композиционное решение рукава народного костюма в том же виде (без преобразований), встречается не так часто (рис. 3).

V Элементы в трехэлементной структурной композиции рукава, подобной структуре рукава в народном костюме, чаще подвергаются преобразованиям (кручения, сдвига, растяжения и др.) и модификациям (зеркальной, поворотной и др.) (рис. 3).

V Дополнительную фигуру - треугольник, относящуюся к структуре головного убора -можно использовать в качестве замены трапеции в крайних положениях структурного комплекса рукава (рис. 4).

V В двухэлементных структурах рукава современного костюма чаще встречаются более активные по сравнению с прямоугольником фигуры – овал и трапеция, что соответствует динамичности современного костюма.

V Композиционные сочетания, состоящие из одинаковых структурных элементов, меньше всего соответствуют художественному образу народного костюма бурят.

Таким образом, изучение комбинаторного проектирования на основе структурного анализа народного костюма, бурятского в частности, определяет широкое поле возможностей для современного творчества в области прикладного дизайна.