Типология характеров персонажей в психологии и драматургии

Типологии личности представляют собой достаточно удобный инструмент, что предопределяет возможности их широкого использования в разных сферах, в том числе в драматургии.

Возможности, предоставляемые применением различного рода типологий предопределили интерес известных исследователей разных эпох, ими продолжают интересоваться и современные психологи, социологи, драматурги, предпринимающие попытку создать классификацию характеров персонажей, будь то в театре или в кино. Данная тема по-прежнему остается актуальной, так как определение типа характера киногероя способно пролить свет на коррелирующую с ним концепцию развития сюжетной линии экранного образа. О взаимосвязи характера и сюжета фильма пишет, к примеру, известный сценарист Ю. Н. Арабов в книге «Механика судеб»1. Анализируя судьбы великих людей, он постулировал идею о том, что характер человека определяет его судьбу, влияет на ход событий и драматургию реальной жизни. С таким обоснованием можно согласиться, однако эта взаимосвязь наиболее ярко проявляется в мире вымышленном, мире кино.

Психология изобилует научным инструментарием для системной оценки человеческого характера. Хорошо известны типологии К. Г. Юнга, Э. Кречмера, У. Г. Шелдона, Г. Хейманса – Р. Ле Сенна, К. Леонгарда, А. Е. Личко, П. Б. Ганнушкина, А. Лоуэна, Э. Фромма, Э. Л. Шострома, Б. С. Братусь, В. И. Гарбузова, других.

История создания типологий включает в себя и обращение к использованию внешних особенностей человека для определения его типа, среди которых можно упомянуть френологию Ф. Галля, включавшую 27 элементарных психических способностей, признанную псевдонаучной и оставившую след в литературе, например в произведениях Г. Честертона, а также получившие широкое распространение типологии Э. Кречмера и У.Шелдона.

Основные положения своей теории Э.Кречмер привел в опубликованной им в 1921 г. публикации «Строение тела и характер». Основной постулат его теории предполагает, что люди, обладающие тем или иным типом телосложения, имеют коррелирующие с этим типом психические особенности.

Кречмер описал четыре основных конституциональных типа, которым соответствует три типа темперамента: иксотимик, шизотимик, и циклотимик. Типология Кречмера приобрела особую популярность в Европе, в США большую популярность завоевали взгляды У. Шелдона, сформулированные в 40-х гг. ХХ в. Он предположил, что тело и темперамент неразрывно связаны между собой, в связи с чем строение тела определяет темперамент. Шелдон выделял: 1) эндоморфный (из эндодермы образуются преимущественно внутренние органы), 2) мезоморфный (из мезодермы мышечная ткань); 3) эктоморфный (из эктодермы развивается кожа и нервная ткань) типы. Данным типам телосложений соответствуют типы темпераментов, получившие название в зависимости от функции определенных органов тела: висцеротония (от лат. viscera — внутренности), соматотония (от лат. soma -тело) и церебротония (от лат. cerebrum — мозг). Люди, у которых наиболее ярко выражен определенный типа телосложения, именуются висцеротониками, соматотониками и церебротониками, при этом предполагается, что каждый человек обладает всеми названными группами свойств. Преобладание тех или иных свойств определяет различия между людьми. С момента становления психологии, как науки, было разработано достаточно большое число типологий.

Но проблема заключается в том, что не все теории известных ученых применимы для анализа кинопроизведения. В ряде случаев кинематографического материала бывает недостаточно, чтобы отнести героя к тому или иному типу характера в силу многогранности смежных характеристик. Кроме того, бывают и такие классификации (например, К. Г.

Юнга)2, которые затруднительно использовать при создании образа киногероя, связанной с ним сюжетной линии. Однако в ряду известных типологий стоит выделить одну, которая более всего применима к анализу кинопроизведения. Речь идет о типологии отечественного психолога В. И. Гарбузова.

Типология характеров, предложенная В. И. Гарбузовым, основана на фундаментальном подходе, который базируется на инстинктах человека, обладающих наибольшей жизненной устойчивостью. Такой подход способен выявить и определяющий внутренний мотив в поведении персонажа, обосновать его ведущую внутреннюю (базисную) потребность, которая обусловливает действия героя, его поступки и модель реагирования на провоцируемый ход событий. Именно поэтому классификация В. И. Гарбузова представляет особый интерес для драматургии. Она основана на семи основных инстинктах человека, что очевидно коррелирует с ведущим внутренним мотивом героя. Более того, типология характеров индивида, основанная на инстинктах, уникальна тем, что ее применение позволяет спроецировать в образе киногероя некую константу как внутренний импульс его действий, то есть то, что присуще его личности, внутренней потребности.

В. И. Гарбузов предлагает свою теоретическую классификацию врожденных инстинктов, уточняя: «Личность человека более всего характеризуют инстинктивные установки»3. Интересно и его замечание относительно критериев системного подхода к психологии человека: «…в современной психологии я не вижу целостной системы представлений о развитии психики человека, о взаимосвязях сознания с установочной системой человека к жизни в бессознательной сфере психики, о природе чувств и переживаний человека в их глубинных взаимосвязях»4.

В результате исследователь выделяет семь типов характера, основанных на семи базовых инстинктах. Эти «инстинкты» напрямую влияют на тип поведения человека в социуме. Приведем порядок, в котором психолог располагает их в контексте эволюционного развития человека:

• 1.    Эгофильный тип (инстинкт самосохранения);

• 2.    Генофильный тип (инстинкт продолжения рода);

• 3.    Альтруистический тип (инстинкт альтруизма);

• 4.    Исследовательский тип (инстинкт исследования);

• 5.    Доминантный тип (инстинкт доминирования);

• 6.    Либертофильный тип (инстинкт свободы);

• 7.    Дигнитофильный тип (инстинкт сохранения достоинства).

Типология характеров личности, разработанная В. И. Гарбузовым, представляется весьма продуктивной для использования в драматургии. Ее уникальность в том, что доминирующие черты позволяют выделить основные внутренние мотивы киногероя, которыми он руководствуется в жизни, выявить его базовые потребности и спроецировать компоненты его реагирования на гипотетические жизненные ситуации.