Традиции неоромантизма в творчестве П.М. Зыбина

Искусство рубежа XIX и XX веков представляет собой воплощение художественных принципов эпохи, продиктованных эстетикой своего времени и является попыткой обобщения эстетического опыта человечества, синтеза предшествующих художественных традиций. Раньше всего устойчивая тенденция к формированию нового стиля в конце XIX века возникла в рамках романтической традиции в архитектуре. На основе данной традиции возникло широкое направление, которое называется «неоромантизм» и которое стремилось создать национальные направления в архитектуре своих стран.

Общими характерными чертами неоромантического направления модерна в разных странах являются:

– тяготение к грубоватой упрощенности формы;

– подчеркнутая простота и обобщенность деталей;

– стремление к целостности композиции;

– стремление к синтезу с другими видами искусства, и прежде всего, с изобразительным и декоративно-прикладным; -фольклорная тематика [1].

В России такой подход к конструированию архитектурных форм нашел отражение в двух направлениях: национальноромантическом и живописнопленэрном [2]. В первом случае происходит сближение человека и природы в виде упрощения архитектурных форм, их геометрической схематизации, стилизации народных орнаментов и добавления в них фантастических мотивов. Во втором – лирическая интерпретация сюжетов национальной истории, что в конечном итоге, приобретая религиозно-мистическую окраску, привело к символизму с его декора-тивистской линией, объединяемой понятием «ар-нуво» (art Nouveau), и линией пла-стицизма, выразившейся в преобладании «свободной лепки» архитектурной формы [3].

Все эти тенденции можно найти в работах каждого «большого» архитектора эпохи модерна. Исключением не стал и архитектор Петр Митрофанович Зыбин, который жил и работал в Саратове в период с 1895 по 1918 года. Целью настоящей работы является анализ неоромантических тенденции в его творчестве.

Национально-романтическое направление неоромантизма представлено в работах Зыбина в виде общественных зданий, построенных мастером в начале ХХ века. В частности, к ним относятся Городской общественный банк (Театральная площадь, 13, 1913) и здание железнодорожного вокзала в Саратове (ст. Саратов-1, 1899, ныне не сохранился).

Трехэтажное здание банка соответствует назначению своим респектабельномонументальным видом: фронтальносимметричная композиция, благородно- холодноватая окраска в темно-серые тона, ценные материалы, используемые при его возведении. Ритмичность фасада здания создается за счет сочетания постепенно уменьшающейся площади оконных про- емов от первого к третьему этажу, наличия мелких кованых деталей в виде флагштоков, ламп освящения и пр., а также небольшого количества лепных деталей фасада.

Живописно-пленэрное направление неоромантизма представлено в работах Зыбина в виде частных особняков, отличительными чертами проектирования которых, стали: изогнутые, волнообразные линии; декор, представляющий собой стилизацию растительных форм; свободная компоновка плана; нововведения в пространство в виде плавно перетекающих друг в друга объемов; асимметричность и «текучесть» форм; многофасадная композиция [4].

Например, особняк А.Э. Бореля – из- вестного саратовского мукомола и предпринимателя – построенный в 1901 году (ул. Волжская, 22). Пластическая вырази- тельность его фасадов построена на контрасте гладкой поверхности оштукатуренных стен с насыщенными декором вставками; на контрасте четкой прямоугольной структуры здания с криволинейными вы- резами его отдельных элементов; чередованием различных форм окон (прямоугольной, арочной, круглой, с пятигранным завершением); компактной группировкой всех помещений вокруг парадной лестницы и пр.

В заключении можно отметить, что неоромантические тенденции в работах Зыбина встречаются, с одной стороны, в двух противоположных направлениях: грубой монументальности и изысканной декоративности, но с другой – каждая его работа это сочетание строгости и уравновешенности, бытовой прагматичности с декоративностью и динамизмом. Такой синтез это отражение духа времени, времени поиска нового в градостроительстве, нового в искусстве в целом, это своеобраз- ное выражение сопричастности человека эпохи символизма всем культурам мира.