Творческие организации художественной интеллигенции в конце 1930-х годов (по материалам Западной Сибири)

Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. «О перестройке литературно-художественных организаций» положило конец существованию множества объединений разнообразной эстетической и стилистической направленности, еще остававшихся от пестрого многообразия 1920-х гг. На смену им пришли творческие союзы художественной интеллигенции, создававшиеся под эгидой государства, финансируемые им, имевшие четкую организационную структуру и сеть отделений на местах – Союз советских писателей (ССП), Союз советских художников (ССХ), Союз советских архитекторов (ССА), Союз советских композиторов (ССК). К концу 1930-х гг. были сформированы всесоюзные организации союзов писателей и архитекторов 1. Союзы советских художников образовывались в разное время в краях и областях, городах; единый Союз художников СССР создан в 1957 г. 2 С 1932 по 1948 г. формировался Союз композиторов СССР 3.

Создание новых творческих объединений проходило при непременном участии партийных органов в центре и на местах. В их компетенции были формирование и утверждение инициативных групп, решения о сроках проведения соответствующих организационных мероприятий; в их ведении находилась последующая деятельность союзов – направлялась, контролировалась, поддерживалась.

Изучение литературно-художественных организаций в советский период ведется в основном в рамках исследований, посвященных партийно-государственной политике в области художественной культуры, истории художественной интеллигенции. В последнее двадцатилетие активно и плодотворно работают искусствоведы и историки гражданского общества, опубликовавшие солидные монографические и документальные издания (см.: [Морозов, 1995; Манин, 1999, 2008; Чегодаева, 2003; Власть…, 1999; Между молотом и нако- вальней…, 2011] и др.). Много работ написано по материалам отдельных регионов (в том числе Сибири), областей, городов [Адрианова, 1992; Еремеева, 1993; Баринов, 2000; Левина, 2004; Гаврилова, 2007]. В научный оборот введены новые документы, возвращены многие забытые, вычеркнутые силой политических обстоятельств, имена, события.

В данной публикации рассматриваются положение и основные направления деятельности творческих союзов в предвоенные годы на примере новосибирских организаций писателей и художников. Статус Новосибирска как административно политического центра сначала Сибирского, затем Западно-Сибирского края способствовал концентрации здесь значительных литературно-художественных сил. К концу 1930-х гг. в Западной Сибири действовали новосибирские отделения ССП и ССА, Новосибирская областная организация Союза художников, Омские областные отделения ССХ (1934 г.) и ССА (1935 г.) 4.

Новосибирское отделение ССП на 1 февраля 1938 г. насчитывало 10 членов и 6 кандидатов, к апрелю 1939 г. – 19 членов; печатным органом союза являлся литературно-художественный журнал «Сибирские огни» 5. В августе 1938 г. в ССП было два члена ВКП(б) – Н. А. Алексеев (председатель правления) и Н. А Кудрявцев 6. В докладных записках и справках, характеризующих состояние новосибирской писательской организации в 1938–1939 гг., ее деятельность оценивалась как «явно неудовлетворительная». Сказывались негативные последствия арестов в 1936 – начале 1938 г. ряда партийно-советских и культурных деятелей, в числе которых было шесть членов союза писателей. [Папков, 2011] «Крупнейшими недостатками» в работе ССП назывались: недостаточное внимание к творческим вопросам и актуальным темам (Ленин, Сталин, Свердлов и Куйбышев в сибирской ссылке, создание металлургии Кузбасса, патриотизм); отсутствие политико-воспита- тельной работы среди писателей; слабая общественная работа – писатели редко выезжают в Кузбасс, на предприятия и в колхозы; и др. Правление ССП, признавая недостатки, связывало их с целенаправленным «вредительством врагов народа» и отсутствием «систематического партийного руководства литературным фронтом». Утверждалось, что местные организации, прежде всего обком партии, не уделяют должного внимания союзу и журналу «Сибирские огни», что порождает проблемы в отношениях с финансовыми структурами, с Новосибирским издательством и т. д. 7 По мнению Е. И. Песикиной (отдел пропаганды Новосибирского обкома партии), большинство недостатков в работе писательской организации объяснялось тем, что Н. А. Алексеев не справлялся с порученным ему делом. В августе 1939 г. бюро Новосибирского обкома приняло решение о снятии его с работы как «необеспечившего большевистского руководства» союзом. Председателем правления ССП был назначен молодой поэт член ВКП(б) А. И. Смердов 8.

В ноябре 1940 г. в новосибирском отделении ССП была создана первичная парторганизация, которая выступала в качестве важного ресурса в проведении творческой и политико-просветительной работы в писательской среде. В феврале 1941 г. при правлении ССП был открыт свой «писательский университет», где читались лекции по истории партии, естествознанию, архитектуре Сибири; достаточно регулярно собирались «литературные субботы» с обсуждением изданных произведений и рукописей, велась работа с молодыми авторами. В резолюции партийного собрания ССП по отчету секретаря парторганизации Н. А. Кудрявцева (май 1941 г.) отмечалось повышение творческой активности писателей, «наметившийся поворот» к современной тематике; ставилась задача укрепления «связи с жизнью» путем творческих выездов, встреч с читателями, участия в массовой общественно-политической работе 9.

Новые организации стали эффективной формой использования творческого потенциала художественной интеллигенции для решения разнообразных задач агитационнопропагандистского характера. Через эти организации силами самих писателей и художников осуществлялось насаждение официальной идеологии в их жизнь и творчество. Это тесное взаимодействие, основанное к тому же на материальной зависимости, наглядно прослеживается в деятельности союзов художников.

Основным направлением деятельности ССХ в 1930-е гг. являлись подготовка и проведение тематических выставок – планируемых и финансово обеспеченных. Во главу угла ставилась задача овладения марксистко-ленинской теорией и методом социалистического реализма. Однако, несмотря на атмосферу крайней политизации и дискуссии о борьбе с формализмом в искусстве 10, реальная художественная жизнь 1930-х гг. отличалась неоднозначностью, противоречивостью, была, несомненно, шире рамок официально провозглашенного соцреалистического направления. Например, художники-формалисты в 1930-е гг. принимали самое активное участие в выставках, проводившихся Московским отделением ССХ [Иогансон, 2011]. В провинциальных организациях ССХ, в частности в Новосибирске, не имевшем глубоких художественных традиций и развитой профессиональной среды, курс на политически актуальное искусство приобретал более жесткий характер.

Осенью 1940 г. в Новосибирском отделении ССХ числилось 36 чел. (в том числе два члена партии, два комсомольца), в основном живописцы, графики, несколько скульпторов. Большинство проживало в Новосибирске (30 чел.). Высшее художественное образование имели 5, среднее – 27 чел. Около 10 чел. получили образование до революции (Петербург, Мюнхен, Одесса, Казань, Екатеринбург). Значительной была группа выпускников Омского художественного техникума им. М. Врубеля – 12 чел. (в том числе председатель правления М. А. Мочалов) 11. ССХ участвовал в оформлении площадей, улиц, демонстраций, съездов и кон- ференций, вел военно-шефскую работу. При отделе по делам искусств Новосибирского облисполкома действовал художественный совет, обсуждавший и утверждавший работы художников. В Новосибирске и Томске работали кооперативные товарищества «Художник», выпускавшие, главным образом, копийную продукцию 12.

С 1933 по 1939 г. ССХ провел серию краевых (областных) выставок живописи и скульптуры, городских художественных выставок в Новосибирске, передвижную выставку в городах Кузбасса. В 1938 г. художники Новосибирска и Ленинграда выступили с инициативой подготовки в честь 25-летия Октябрьской революции выставки «Сибирь социалистическая», поддержанной Новосибирским облисполкомом. К маю 1940 г. были подписаны договоры с 33 организациями, выделены значительные денежные суммы на выполнение работ 13.

О тематике, востребованной временем, говорят названия картин: «Сибирь кандальная», «Товарищ В. И. Ленин и Н. К. Крупская в ссылке в селе Шушенском» И. И. Тю-тикова; «Арест товарища Кирова в Томске в 1905 году» Н. Ф. Смолина; «Пионер, спасающий поезд» Н. Д. Фомичева; «На конспиративной квартире», «Товарищ Куйбышев руководит маевкой в Нарымской ссылке» Г. Г. Ликмана; «На стройке завода Горного оборудования» М. А. Мочалова; «Лесорубы за изучением Сталинской Конституции» А. Н. Фокина; «Выдача кокса на Кузнецком заводе» П. И. Якубовского; и т. п. 14 Не приветствовались пейзажи и натюрморты, вытеснялась тематика, связанная с изучением творчества народов Сибири. Крамольной считалась идея самобытности изобразительного искусства Сибири, как не соответствующая курсу на создание единой советской культуры. В официальных рецензиях и проводившихся по итогам выставок обсуждениях основное внимание обращалось на идеологические аспекты с обязательным осуждением (после 1936 г.) формализма в искусстве, хотя среди местных художников не было приверженцев этого направления. Однако жанровое разнообра- зие продолжало присутствовать и на выставках второй половины 1930-х гг. в виде пейзажей, портретов, этюдов. Акварели и графике была посвящена 2-я областная художественная выставка (ноябрь 1938 г.) 15.

Художники регулярно выезжали в творческие командировки в Кузбасс, но никогда – в музеи Москвы, Ленинграда или хотя бы Омска, где имелась богатая коллекция живописи. В условиях отсутствия нормальных производственных и бытовых условий, необоснованными выглядели требования постоянного (от выставки к выставке) творческого роста 16. Необходимость решения этих проблем была столь очевидна, что в конце 1940 г. вопрос о состоянии и развитии изобразительного искусства в области готовился к обсуждению на заседании бюро Новосибирского обкома ВКП(б) 17. Несколько улучшилась ситуация в начале 1941 г., когда в Новосибирске открылся магазин-салон для приема заказов и реализации продукции художников и скульпторов, а во Дворце труда – «изостудия-мастерская».

Итогом деятельности новосибирского ССХ в предвоенный период стала очередная областная выставка, открывшаяся 12 ноября 1940 г. и продолжавшаяся до середины января 1941 г. Экспонировалось более 300 произведений живописи, графики, скульптуры. Выставка расценивалась как «поворотный этап» в работе союза. Но еще большее значение имел проведенный в ее рамках диспут о художественном творчестве, на котором, едва ли не впервые в Новосибирске, говорилось не только об идеологии, но и о художественных достоинствах картин ¹⁸ .

Таким образом, к концу 1930-х гг. в основном сложилась система новых корпоративно-профессиональных организаций художественной интеллигенции, определился алгоритм их деятельности и взаимодействия с властными структурами. Творческие союзы стали важным организующим фактором литературно-художественной жизни в про- фессиональном, общественно-политическом и материально-бытовом отношении, прежде всего благодаря административно-политическому ресурсу, который обеспечивался партийно-государственными структурами. Все это, вместе взятое, расширяло возможности людей, включенных в их круг, адаптироваться к действиям власти, но и порождало зависимость и конформизм. В условиях растущего огосударствления и идеологизации интеллигенции, творческие союзы, наряду с другими корпоративно-профессиональными объединениями, обеспечивали влияние партийно-государственных институтов на интеллигенцию, способствовали достижению большей управляемости и контроля над ней.

CREATIVE ORGANIZATIONS OF THE ARTISTIC INTELLIGENTSIA AT THE END OF THE 1930s (BASED ON MATERIALS OF WESTERN SIBERIA)