Визуальные преобразования в арт-проектировании урбанистической среды

В современной культуре идёт поиск новых форм эстетики визуального проектирования урбанистической среды. Исследователи выделяют различные стратегии взаимодействия искусства, экономики и предметнокоммуникативных артикуляций в меняющемся социуме [3-6;7;8;9;10;11].

Город – сложная инфраструктура, где можно действовать, реагировать, жить, развиваться и эволюционировать. Тема города и современных информационных технологий ставит определенные вопросы, над которыми в скором времени нужно будет серьезно задуматься. Каким образом город может вступить с нами в диалог и стать интерактивным? Как сделать так, чтобы он был принят своими жителями в данном амплуа? Нужно отметить, что сегодня все еще недостаточно разработок, в которых бы информационные технологии применялись в пользу городского жителя, гораздо чаще мы выступаем как пассивные пользователи городского пространства. В контексте преобразования городского пространства важно отметить ключевое место человека в проектной концепции «динамического окружения». Городской житель отныне сможет находиться не в оппозиции к новому городу, к его технологическому содержанию, а являться его основным образующим фактором и гармонично существовать в его технических ритмах. Поэтому наиболее значимыми станут как теоретические, так и практические изыскания дизайна, в частности его междисциплинарных связей с архитектурой, урбанизмом и информатикой в контексте визуальной эстетики.

Оптимальный диалог между человеком и урбанистической средой XXI века – современная проектная практика, которая вырабатывает единую методологическую базу, стратегию и логику организации города, опираясь на возможности реализации цифровых интерактивных систем. Роль дизайна в формировании городской среды смещается от преобразования ее материального наполнения и формирования ее стилистической окраски к осмыслению ее цифрового аспекта, выявлению коммуникационного потенциала и приведению ее к согласию с современной моделью мира, где доминирующей материей оказывается информация. Задачей дизайна здесь становится не проектирование непосредственно городского оборудования, а изучение города в его потенциальном развитии, переосмысление его природы с целью создания новых свойств и характеристик городского пространства. Дизайну предстоит воплотить мобильные и динамические свойства городской среды, найти гармоничную связь между информационной и физической составляющей урбанистической структуры, реализовать в своей сущности информационный код города.

Интерактивные интерфейсы, динамические процессы и городские сценарии могут стать основной формой городской организации. Ведь именно дизайну, как интегратору комплексных идей и замыслов, отводится роль связующего звена между решениями в отдельных областях городского функционирования и обеспечением комфортного пребывания человека в урбанистическом пространстве в соответствии с его потребностями и уровнем научно-технологического развития общества [1].

Но развитая интерактивная структура, комфортная планировка и функциональность архитектурных сооружений не могут полностью решить все проблемы крупных городов. Урбанизация жизни современного человека привнесла в нее, помимо положительных факторов, и ряд существенных негативных проблем: перенаселенность городов, нарушение экологического баланса, результаты которых не замедлили сказаться на горожанине. Состояние окружения так или иначе отражается на психологическом самочувствии индивида, его реакции на различные события и ситуации, в конечном счете – на всей продуктивной деятельности. Оптимизацией условий такой деятельности, через формирование предметно-пространственного окружения занимаются архитектура и средовой дизайн. Проектной методике последнего свойственен средовой подход, обеспечивающий системный охват.

С этим же связано раскрытие роли человеческого фактора при проектировании урбосреды, его психологического аспекта, в частности [2].

Произведение средового дизайна – эмоционально оправданный синтез пространственной ситуации и наполняющих ее общеинженерных, предметных и художественно-декоративных конструкций. Что определяет две стороны его закрепившихся характеристик: «потребительскую», связанную с установками пользователя, и «объективную», предполагающую материально-физическое и эстетическое строение и благоустройство пространства. Ведь если назначение среды будет ограничено только вопросами комфорта, удобства осуществления «прямой» функции (включая удовлетворение общих эстетических запросов) – она будет в художественном плане значительно обделена, так как человеку помимо пользы и личного интереса в жизни нужна какая-то цель, определяющая смысл существования, духовная опора. Этим задачам отвечает среда архитектурная, объединяющая в себе общечеловеческие идеи зарождения чего-то нового, высокохудожественного, и последние достижения дизайна.

Формирование архитектурной среды – результат накопления эмоций и переживаний от созерцания окружающих разноплановых объектов, сфер, пространственных измерений, прямая возможность регулирования целой пространственной системы, ее насыщения художественной и практической ценностью. Именно взаимодействие архитектуры и ее дизайнерского оснащения составляют суть того явления, что получило универсальное название «среда» [11].

Однако архитектура и средовое творчество обладают разными конечными результатами. Архитектура зарождает лишь архитектурный образ, а дизайн среды насыщает непосредственно ее атмосферу. Средовая атмосфера представляет собой синтез информации эстетической, духовной и информации конструктивной, она может меняться и адаптироваться. Под образом подразумевается часть атмосферы, визуализация ее эмоционального состояния. Атмосфера – выше художественного образа, но внешне она ограничена запросами потребителя, выраженными через очертания его пространственно-материального оснащения.

Архитектура и дизайн имеют большое значение для эмоциональной адаптации горожанина. Функциональные пространства современного города эмоционально обезличены. Внимание к внутреннему миру человека, потребность профессионального исследования эмоциональных категорий, определяющих характер взаимоотношений субъекта и объекта в дизайне, обуславливает необходимость рассмотрения соответствующих принципов структурообразования средовых объектов. Ибо только в системе связей между элементным составом структуры можно определить закономерности, дающие ключ к пониманию внутренних процессов, происходящих во всей социальнокультурной среде. Одним из важнейших и ведущих компонентов последней является урбанистическая среда – целенаправленно созданная и осваиваемая искусственная «внутренность» современного городского поселения. Эта среда – предметно-пространственное окружение, которое взаимодействует с городским населением, постоянно меняющийся результат жизнедеятельности горожан. В свою очередь урбосреда как предметно-пространственное окружение искусственного происхождения существенным образом влияет на особенности жизнедеятельности человека. Выбор и характер деятельности в той или иной средовой ситуации обусловлен ведущим мотивом, который определяется рядом внутренних (социально-личностных) и внешних (средовых) факторов. Эмоциональное стимулирование и организация поведения горожанина в урбосреде впрямую зависит от степени ее комфортного обеспечения и предрасположенности к общению. Предметное оснащение среды должно давать представление о ее назначении и возможных действиях в ней человека [2].

Все изменения внешней среды регулируют внутреннюю среду организма, направляют внешнюю жизнедеятельность человека. Ориентация на психологический «аппарат» человека и на его «продукт» – эмоции, могут составить действительное человеческое измерение в проектировании урбанистической среды. Исследование основных аспектов проблемы взаимосвязи человека с городской средой показывает, что одной функциональной организации среды для обеспечения продуктивной деятельности человека недостаточно – требуется создание условий для эмоционально-психологической адаптации и адекватности ситуативного поведения. Формы эстетической организации средового образования также должны соотноситься с особенностями человеческого восприятия, способствующими возникновению положительных эмоциональных реакций. Человек является главным эмоциональным «компонентом» среды, и все ее качества имеют смысл при позитивной психологической реакции с его стороны.

Как известно, процесс урбанизации жизненной среды постепенно весьма интенсифицировался. При этом современным городам стал присущ ряд очень серьезных недостатков. Важнейшие среди них это: индустриализация строительства зданий при полной неблагоустроенности самой территории, что обычно для новостроек, стихийность и крайняя неорганизованность обустройства так, как оно осуществляется в обычных городах, перегрузка оборудованием, информацией, услугами в так называемых «комфортных городах». Все изменения внешней среды регулируют внутреннюю среду организма, направляют и внутреннюю, и внешнюю жизнедеятельность. К числу важнейших психофизиологических механизмов такой регуляции относятся эмоции [11].

Сопровождая практически любые проявления активности субъекта, эмоции выступают одним из главных механизмов внутренней регуляции психической деятельности и поведения. Эмоции отражают оценочную реакцию на определенные условия, способствующие либо препятствующие осуществлению деятельности. Современный город и даже некоторые коттеджные поселки в большинстве случаев не могут похвастаться гармонией визуальной среды. Недостаток эстетики в архитектуре сильно нагружает психику человека. Психологи утверждают, что это является причиной накапливания стрессов. Особенно это актуально для людей, у которых нет возможности эмоционально разгрузиться, уехав подальше от дома, куда-нибудь на природу, чтобы насладиться красивым пейзажем и свежим воздухом.

Окружающее нас пространство зависит от человеческой культуры и влияет на качество жизни. Поэтому эстетика в архитектуре имеет большое значение. На ее формирование уходят десятилетия и даже столетия. В случае отсутствия эстетика, хаос и беспорядочность начинают негативно влиять на психику. Облик городов должен радикально измениться. Это касается и фасадов зданий и территории вокруг домов. В противном случае, нарастая, чувство тревожности способно вызывать такие проблемы, как синдром панических атак, депрессии, различные виды фобий, апатия, беспричинное агрессивное поведение. Серые дома с однотипной архитектурой вызывают состояние уныния и безысходности [13].

Несомненно, что эмоциональное начало, учитываемое е целью обеспечения благоприятных контактов человека и среды, является одним из наиболее мощных стимуляторов деятельности вообще и одновременно – существенным фактором средообразования. Если вспомнить, что еще античный историк Фукидид говорил: «Город – это не стены, а люди», а сегодняшний уровень тотальной урбанизации порождает у горожанина своеобразный астенический синдром, то очевидной становится и главнейшая проблема жизни современного горожанина – нормализация психологических воздействий искусственной среды.

Одной из принципиальных задач преобразования архитектурного подхода в современных социально-экономических условиях предстает художественное насыщение архитектуры, укрепление способности формировать полное образное, живописное, глубоко нравственное содержание окружающей его пространственной природы.