Вступительное слово к публикации

Над этой монографией покойный ученый работал на протяжении нескольких последних лет. Он успел ее закончить и отдать в печать. Полагаю, тем не менее, что есть смысл ознакомить читателей с книгой, не дожидаясь ее выхода в свет. С этой целью публикуется «Введение» к ней, которое имеет и более общее – методологическое и методическое – значение.

Творчество каждого поэта или прозаика такой глубины и такого уровня, как Пастернак, привлекает к себе внимание ученых самых разных направлений и школ, ставя перед ними не только историко-литературные, но и теоретические, в известном смысле даже метафизические вопросы. Неизбежно приходится заново размышлять о сущности литературного произведения, специфике словесной образности, характере взаимоотношений между искусством и философией и т. д., и т. п. В результате характеристика произведения, их совокупности или творческого пути писателя в целом превращается в имплицитный, а иногда и вполне явный трактат о природе художественного творчества и об адекватных методах ее постижения.

Конечно, далеко не всякий ученый готов к такому повороту дела. Но не случайно, что в первую половину XX века у нас не было ни одного по-настоящему значительного литературоведа-русиста и, тем паче, теоретика, который не писал бы специально о Пушкине. Вспомним Томашевского, Жирмунского, Тынянова, Оксмана, Гуковского, Якобсона. Я уже не говорю о Бахтине, у которого даже «Философия поступка» не обошлась без анализа стихотворения «Для берегов отчизны дальной». Писали о Пушкине и такие зарубежники, как, например, Н.Я. Берковский. Более чем полвека спустя то же самое можно сказать об исследованиях, посвященных Мандельштаму и Пастернаку. В этой связи можно вспомнить, кажется, не слишком пока оцененное замечание того же М.М. Бахтина, согласно которому критерий научности в области гуманитарных дисциплин – «глубина понимания».

«Введение» к труду С.Н. Бройтмана отличает осознанная и принципиальная сосредоточенность на предметах первостепенной научной значимости. Оно представляет собою систематический обзор проблем поэтики книги «Сестра моя – жизнь» и анализ трактовок этих проблем в научной литературе. Текст разделен автором на следующие части: 1. Субъектная архитектоника; 2. Структура словесного образа; 3. Жанр; 4. «Сестра моя – жизнь» как книга стихов. Нетрудно заметить, что два основных аспекта структуры художественного целого вначале (1–2 части) рассматриваются раздельно, а потом (части 3 и 4) сводятся воедино. Ключевым оказывается при этом впервые открытый и специально изученный С.Н. Бройтманом феномен неосинкретизма в лирике XX века.

В каждом из названных четырех разделов «Введения» есть несколько пунктов. На каждой странице сделано большое количество сносок. В результате эта часть монографии имеет весьма значительный для жанра введения объем – более двух авторских листов. Опубликовать в журнале весь текст «Введения», таким образом, невозможно. Вряд ли целесообразна была бы и публикация его частями – из номера в номер. Отсюда предлагаемое решение: выбор наиболее значимых и репрезентативных, с точки зрения публикатора, фрагментов. Очевидно, что в каждом из них должна быть представлена в первую очередь точка зрения именно автора монографии, а не его предшественников. Предпочтительны также моменты постановки проблем и/или подведения итогов. Пропущенные места заменяются отточиями.

В публикуемом тексте присутствуют двоякого рода ссылки. Во-первых, это примечания, отнесенные в конец текста. Во-вторых, – указания в скобках после цитаты на номер и страницы цитируемого источника, т. е. ссылки на список литературы, помещенный в конце (в монографии он насчитывает 400 позиций).

В заключение приношу глубокую благодарность вдове С.Н. Бройтмана, проф. Н.С. Павловой за предоставленную мне возможность опубликовать рукопись.

Н.Т.